ID：656869
時(shí)間：2023-06-30 19:36:04
上傳者：曹czj人的記憶力會(huì )隨著(zhù)歲月的流逝而衰退，寫(xiě)作可以彌補記憶的不足，將曾經(jīng)的人生經(jīng)歷和感悟記錄下來(lái)，也便于保存一份美好的回憶。那么我們該如何寫(xiě)一篇較為完美的范文呢？接下來(lái)小編就給大家介紹一下優(yōu)秀的范文該怎么寫(xiě)，我們一起來(lái)看一看吧。
劇本主要是由臺詞和舞臺指示組成的，是戲劇藝術(shù)創(chuàng )作的文本基礎，編導與演員演出的依據。與劇本類(lèi)似的詞匯還包括腳本、劇作等等。它是以代言體方式為主，表現故事情節的文學(xué)樣式。下面是小編精心整理的紅色經(jīng)典話(huà)劇劇本集合5篇，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
紅色小品劇本游擊隊
紅色小品劇本；游擊隊
旁白一：在抗日戰爭年代，游擊隊的物資相當的貧乏，除了依靠自己的生產(chǎn)，大部分還是需要鬼子的“友情贊助”。
場(chǎng)景一：
（舞臺布局：一桌一椅，最簡(jiǎn)單的擺放，不要任何裝飾）
游擊隊長(cháng)：同志們，根據組織上傳來(lái)的消息，明日下午將有一個(gè)鬼子的運輸小分隊經(jīng)過(guò)我們的根據地，到時(shí)候我們要一舉拿下他們！
游擊隊員一：隊長(cháng)，明天鬼子那里都有什么物資??？
游擊隊員二：是啊，透露一下嘛?。ㄔ幃惖匦Γ?/p>
游擊隊長(cháng)：這個(gè)嘛……牙好，胃口就好，身體倍兒棒，吃嘛嘛香。
游擊隊員全體：藍天六必治
游擊隊長(cháng)：（笑了笑）嘿嘿。
明天的明天，你還會(huì )送我“水晶之戀”嗎？（作曖昧狀）
游擊隊員全體：喜之郎果凍
游擊隊長(cháng)：一切皆有可能（作健美狀）
游擊隊員全體：李寧
游擊隊長(cháng)：哈哈！好，不說(shuō)了！這次的行動(dòng)同志們有沒(méi)有信心？（大聲地問(wèn)）
游擊隊員全體：有！堅決完成黨交給我們的任務(wù)。（異口同聲）
（燈光暗下，換舞臺布景）
旁白二：另一邊，鬼子因為遭到多次游擊隊的阻擊，為了這次運輸的成功，現在正在商量對策。
場(chǎng)景二：
（舞臺布局：一桌一椅，鋪上桌布，桌子上可以擺放花或者茶具，加上日本國旗也可）
鬼子隊長(cháng)：你們滴這些家伙，明天給我大大滴準備好，不要丟皇軍的臉
鬼子二：太君，我頭疼，快死了……（捂者頭痛苦地叫道）
鬼子隊長(cháng)：想死？運完了你再給我去死（發(fā)怒）！
鬼子隊長(cháng)：（撥出佩刀）你再說(shuō)一次？
鬼子三：為人民服務(wù)（行軍禮）啊，不，不是……皇軍萬(wàn)歲?。ㄒ驗檎f(shuō)錯話(huà)轉身就跑）
（燈光暗下的同時(shí)）
鬼子隊長(cháng)：我怎么養了這幫不聽(tīng)命令的膽小士兵??？（苦笑狀）
場(chǎng)景三：
（不用舞臺布景；鬼子運送物資走過(guò)來(lái)，放“鬼子進(jìn)村”音樂(lè )）
（鬼子從舞臺一邊走到另一邊的時(shí)候，游擊隊員上，槍聲響起）
地點(diǎn)：九曲黃河第一彎
人物：紅軍某部后勤分隊隊長(cháng)
紅軍戰士甲、乙、丙、丁
藏民多吉、沙瑪
【幕啟：音樂(lè )。歌聲——
天上無(wú)鳥(niǎo)飛，
地上無(wú)人煙。
茫茫大草地，
冰雪壓著(zhù)枯草長(cháng)。小品
【群舞：隊長(cháng)率眾戰士背負糧食上。
畫(huà)外音：1935年底，紅軍左路軍再次穿過(guò)松潘草地，揮兵北上。某部后勤分隊的戰士背負著(zhù)糧食，卻忍饑挨餓，艱難地行進(jìn)在曲流橫生、水草盤(pán)結的大草地上。
【歌聲——
身無(wú)御寒衣，
肚無(wú)顆粒糧。
暈倒爬起來(lái)，
跟上部隊向前闖。
【獨舞。隊長(cháng)忽然摔倒，戰士們圍過(guò)來(lái)，欲扶起他，他推開(kāi)戰士們，頑強地站起來(lái)，又繼續前進(jìn)。片刻，他再次摔倒，他用手撐著(zhù)草地，和著(zhù)一把雪水，將一把干草塞進(jìn)嘴里。
戰士甲：（手捧糧袋）隊長(cháng)，我還有一半袋炒面，你吃了吧！
眾戰士：（手捧糧袋）隊長(cháng)，我還有一半袋炒面，你吃了吧！
隊長(cháng)：不，（用手拍了拍自己的糧袋）我也……還有一小袋，留在最要害的時(shí)刻吧！……同志們，部隊斷糧幾天了，戰友們吃草根，吃樹(shù)皮，甚至把皮帶、皮鞋、槍帶、馬鞍，一切可以吃的東西，都煮來(lái)吃了，首長(cháng)把他心愛(ài)的戰馬也殺了……我們，一定要在今天黃昏前趕上部隊，把糧食送到戰友們手中?。ㄋB強地站起來(lái)，猛地揮手）走！
【燈光切換。戰士們成為背景舞蹈。多吉、沙瑪上。
沙瑪：我……不行了，不要管我！節省……體力，你一定要，走出去！
多吉：不，我不能丟下你。我們好不輕易，從莊園里逃出來(lái)，在這大草地里走了七天，眼看著(zhù)就要走出去了，我怎么能，丟下你和你肚子里的孩子呢！
沙瑪：阿媽說(shuō)，這大草地，就是鳥(niǎo)也飛不過(guò)去……
多吉：我們，一定能，走出去的?。▋扇送瑫r(shí)摔倒）
【歌聲——
縱橫六百里，
泱泱沼澤地。
迷路的多吉和沙瑪，
七天七夜，未進(jìn)一粒糧食。
【戰士們舞蹈著(zhù)，轉向前臺。
戰士甲：報告隊長(cháng)，前面發(fā)現兩位昏倒的藏族老鄉！
隊長(cháng)：走，看看去！小品劇本
【群舞：戰士們圍著(zhù)多吉和沙瑪，進(jìn)行急救。隊長(cháng)拿出自己的糧袋，欲喂老鄉，眾戰士阻擋。
戰士甲：隊長(cháng)，你在生病，你自己都舍不得吃這糧食，你不能……
戰士乙：（遞上自己的糧袋）隊長(cháng)，用我的吧，我年輕，身體能行！
戰士丙：隊長(cháng)，用我的吧！
戰士?。宏犻L(cháng)，用我的吧！
隊長(cháng)：不，同志們，不要爭，就用我的。我們共產(chǎn)黨紅軍是什么？是窮人的隊伍，是為了救窮人的。哪有見(jiàn)了窮鄉親不救的。你們年輕，年輕就更要保重身體，革命更需要你們，我，我還能……撐得住。
【隊長(cháng)用雪水和著(zhù)炒面，喂給多吉和沙瑪。兩人緩緩清醒過(guò)來(lái)，詫異地打量著(zhù)戰士們。
多吉：你們是……
隊長(cháng)：我們是紅軍，共產(chǎn)黨領(lǐng)導的紅軍，是窮人的隊伍。
沙瑪：紅軍？我……聽(tīng)說(shuō)過(guò)，是窮人自己的隊伍！
多吉：謝謝紅軍，你們不僅救了我們倆，還救了她身上的孩子。（對沙瑪）我們要世世代代牢記紅軍的大恩大德！
【多吉和沙瑪感激地握著(zhù)隊長(cháng)和戰士們的手，翩翩起舞，講述著(zhù)他們的經(jīng)歷和遭遇。隊長(cháng)取下自己的糧袋，放在兩人手中，鼓勵他們走出草地，去爭取幸福和自由。兩人向紅軍戰士揮手離別。隊長(cháng)忽然慢慢地向后摔倒下去。
戰士甲：（從身后抱住隊長(cháng)）隊長(cháng)！
眾戰士：隊長(cháng)！
多吉和沙瑪：（轉身奔來(lái)）恩人！
【隊長(cháng)的嘴角滲出一縷血絲，他艱難地睜開(kāi)眼睛。
隊長(cháng)：同，同志們……黃昏前，一定要趕上部隊……把糧食送上去?。ㄎ罩?zhù)戰士的手，緩緩松開(kāi)，垂落下來(lái)）
戰士甲：隊長(cháng)，（把隊長(cháng)的臉和自己的臉貼在一起，悲痛地）他，他……他是，背著(zhù)糧食，活生生，餓死的！
眾戰士：（悲痛地）隊長(cháng)……
多吉：恩人啊……
沙瑪：恩人哪……
【音樂(lè )起。歌聲——
紅軍不怕遠征難，
萬(wàn)水千山只等閑。
五嶺逶迤騰細浪，
烏蒙磅礴走泥丸。
畫(huà)外音：（音樂(lè )減弱）多吉和沙瑪，憑著(zhù)紅軍贈予的半袋炒面，終于走出了大草地。兩年后，多吉和沙瑪與眾鄉親一起，在四塊巨大的頁(yè)巖上，刻下四個(gè)大字：紅軍萬(wàn)歲！樹(shù)立在九曲黃河第一彎的草坡上。光陰荏苒，歲月如梭，七十年過(guò)去了，這四個(gè)大字，至今仍屹立在那里，已成為我們黨和人民群眾，人民軍隊和人民群眾骨肉相連、魚(yú)水情深的生動(dòng)佐證。
【音樂(lè )漸強——
金沙水拍云崖暖，
大渡河橫鐵索寒。
更喜岷山千里雪，
三軍過(guò)后盡開(kāi)顏。
——大幕落下
序幕開(kāi)場(chǎng)：導游面對一把槍?zhuān)V說(shuō)故事整體（具體內容自己視演出效果決定）進(jìn)行回憶，引發(fā)故事。
畫(huà)外音：，日本帝國主義制造了震驚中外的“盧溝橋事變”，由此拉開(kāi)了其全面侵華的序幕。
第一幕：地下黨，男主，女主，賣(mài)報童，群眾演員若干
賣(mài)報童揮動(dòng)報紙大喊出場(chǎng)
賣(mài)報童：“不好了！不好了！出大事了，宛平城炮響，日本人發(fā)動(dòng)侵略戰爭，中華民族危在旦夕了！”。
賣(mài)報童退場(chǎng)
地下黨員和群眾演員、女主上場(chǎng)
地下黨員面對群眾進(jìn)行反日本帝國主義宣傳（地下黨演講臺詞，要慷慨激昂的呼吁大家反抗，內容自擬，需要站到一個(gè)小高臺方便觀(guān)眾認知形式），女主一個(gè)人聽(tīng)（在等男主）。男主慌張出場(chǎng)，男女主牽手后地下黨員和群眾演員退場(chǎng)（演講過(guò)程要有口號橫幅，退場(chǎng)時(shí)振臂齊呼口號退場(chǎng)，男女主糾結的目送其離去）
女主：“你怎么這么慢，剛才干嘛去了？”
男主：“剛剛政府組織了一場(chǎng)參軍大會(huì )。我想去參軍?！?/p>
女主：“啊，什么，你要參軍？??！”
男主：“（慷慨激昂）日本亡我之心不死，豈能任由國土受其踐踏。天下興亡，匹夫有責，吾輩怎能夠在此坐視不管呢？國人不能這樣逆來(lái)順受下去了！
女主：（認真）嗯，明某某我支持你，我們都應為國家的興亡肩負起自己的使命！
（沉默數秒）
男主：（無(wú)奈惋惜）xxxxxxxxxxxxxxx歐陽(yáng)，看來(lái)你我二人的婚事只能暫時(shí)就此終止了，在這亂世就算我們永結同好，也無(wú)合適的安身棲命之所。國事為重，只能委屈你了。
（女主憂(yōu)愁夾帶惋惜的點(diǎn)頭應和）
男女主下場(chǎng)
（畫(huà)風(fēng)直轉，槍聲四起，背景變戰亂）日本軍官，士兵若干，群演若干
四散的人群上場(chǎng)
全體人群：（驚慌的大叫瘋喊）
（驚慌失措的逃跑，男女主摻雜其中，不時(shí)有人伴隨槍聲倒下，大概倒3個(gè)，殺人過(guò)程自己視演技決定，但必須要有，此時(shí)尸體不動(dòng)，男女主做走投無(wú)路狀,實(shí)踐經(jīng)驗請第二幕全程配合上悲傷或者緊張的音樂(lè )否則實(shí)際表演中臺下觀(guān)眾會(huì )笑，從而影響演出效果）
日本軍官、日本兵上場(chǎng)
日本軍官：（殘忍的壞笑）呦西！這回你們可跑不掉了，（揮手）上！，殺了他們！
（日本兵壞笑著(zhù)提槍緩步上前欲殺死男女主，男女主互相掙扎依偎攙扶半蹲半跪害怕?tīng)?，槍響，男主先中槍倒地?/p>
女主：（歇斯底里大喊）不?。。。ū砬檗D大哭撲向男主）
地下黨上場(chǎng)
（幾聲槍響，鬼子全部倒下）
地下黨：（牽起女主）：“跟我走！”
女主：“不?。。ㄅ老蚰兄鳎┟髂衬硏xxxx.”
地下黨：“不能管他了，等會(huì )兒又有鬼子來(lái)了！快走！”
（地下黨官拉著(zhù)女主迅速逃離，女主繼續掙扎）
地下黨軍官、女主下場(chǎng)
（短暫的平靜）
國民黨軍官，國民黨士兵上場(chǎng)
（軍官士兵做搜索狀查看尸體，細節上為了真實(shí)可以做收槍和繳獲戰利品的動(dòng)作，發(fā)現男主沒(méi)有死）
國民黨士兵：（大聲叫）“長(cháng)官，這兒還有一個(gè)活的！”
國民黨軍官：（探身查看狀嚴肅的）“快！救人要緊！把他帶回去！”
（士兵攙著(zhù)男主，眾人離去，此時(shí)燈光變黑）
所有尸體下場(chǎng)、男主、國民黨軍官士兵下場(chǎng)
第一幕完
第二幕（北平城外）男主、女主、地下黨員、國民黨士兵2名
地下黨員、女主上場(chǎng)
（地下黨雙手緊握女主，向女主交代任務(wù)）
女主：“（嚴肅決絕）請組織放心，我保證堅決完成任務(wù)！”
地下黨下場(chǎng)
（女主在場(chǎng)中徘徊做執行任務(wù)狀）
男主上場(chǎng)、國民黨士兵上場(chǎng)
（男主和國民黨士兵做搜索狀邊走邊說(shuō)）
士兵甲：“（狐疑）長(cháng)官，咱沒(méi)日沒(méi)夜的巡邏這北平城為的是什么??？”
（男主發(fā)現正在徘徊的女主，士兵同時(shí)警惕起來(lái)舉槍?zhuān)?/p>
男主：“（警惕）別動(dòng)！什么人！”
（女主打量男主欲言又止，士兵聽(tīng)聞二人相識放下槍?zhuān)?/p>
女主：（短促不安輕嘶一下）“這xxxxxxxxxxxxxxx”
（國軍士兵突然大叫提槍對著(zhù)女主）
士兵甲：“（警惕的）長(cháng)官！她有槍?zhuān) ?/p>
（男主大喝一聲打斷女主）
（女主一直哭腔望著(zhù)男主，似有一肚子話(huà)想說(shuō)又無(wú)從說(shuō)起）
士兵甲：“（突然警惕的）長(cháng)官我來(lái)一槍斃了這個(gè)女特務(wù)！”
男主：“（大聲呵斥）住口！這是命令！讓她走?。?！”
（士兵、男主均無(wú)奈嘆氣目送女主離開(kāi)，女主含淚，二人相視離去，女主先快步離場(chǎng)，男主目送女主離場(chǎng)后緩緩抬起手槍準備自殺，士兵見(jiàn)狀立即阻止，不用臺詞考驗演技，旋即男主和士兵離場(chǎng)）
眾人下場(chǎng)
第二幕完
第三幕（北京某景點(diǎn)）（年邁）男主、（年邁）女主、男主孫子、女主孫女（男女主均老人裝，換幕下場(chǎng)時(shí)迅速抹白色發(fā)泥）
女主、女主孫女入場(chǎng)
（女主由孫女攙扶先入場(chǎng)）
女主孫女：（好奇）奶奶，您在給我講講當年您做地下黨員時(shí)的故事吧。
（女主做講故事?tīng)钊缓蟛粍?dòng)）
男主、男主孫子入場(chǎng)
（同上攙扶）
（男女主同時(shí)發(fā)現對方相視而忘均默默無(wú)語(yǔ)，背景音樂(lè )起，燈光柱打到二人）
孫子孫女退場(chǎng)
（二人原地相視幾秒此時(shí)畫(huà)外音響起：愛(ài)人之眷念因民族危亡而分離；愛(ài)人之眷念于意識形態(tài)對立而分離；愛(ài)人之眷念因海峽兩岸之因而分離；愛(ài)人終得相見(jiàn)！祖國海峽兩岸之眷念終將可圖?。?/p>
第三幕完全劇終！
全體上臺致敬
備注：劇本的眷，體現在戀人的男女之眷，家國危機與個(gè)人幸福之眷，還有祖國兩岸之眷，本劇本對演員演技要求很高！要求能切實(shí)帶入情形才能演出效果，服裝道具要求民國服，不同的軍官服，槍若干，日本軍官配軍刀更好，每幕的背景音樂(lè )，槍聲，燈光可由導演自主選配。
“四渡赤水”、“爬雪山過(guò)草地”、“彝海同盟”、“強渡大渡河”……一幕幕場(chǎng)景以宏大的氣勢在湖南大劇院的舞臺上展示出來(lái)，由中華文化促進(jìn)會(huì )發(fā)起復排的紅色經(jīng)典話(huà)劇《萬(wàn)水千山》日前在長(cháng)沙彩排演出便吸引了很多觀(guān)眾?！把莩鼋Y束后，《萬(wàn)水千山》劇組將沿著(zhù)紅軍長(cháng)征路巡演?！痹搫≈谱魅笋T學(xué)東告訴記者。
歷史的接力棒，就這樣一代代傳承下來(lái)。
經(jīng)典的魅力
1931年，15歲的陳其通參加了中國工農紅軍，長(cháng)征之后，陳其通以紅軍的長(cháng)征經(jīng)歷為主線(xiàn)，完成了話(huà)劇《萬(wàn)水千山》劇本的創(chuàng )作。在毛澤東、周恩來(lái)、朱德等黨和國家領(lǐng)導人的關(guān)懷下，1952年《萬(wàn)水千山》走上話(huà)劇舞臺進(jìn)行公演并取得巨大成功，觀(guān)眾踴躍，好評如潮，許多老紅軍紛紛提筆寫(xiě)評論，回憶往事。
1975年，陳其通將軍再次擔任編劇，在原劇本的基礎上強化并增加了相當一部分人物與情節，并由原來(lái)的六幕話(huà)劇增加為十幕，這臺話(huà)劇復排復演感動(dòng)全軍，在當時(shí)掀起了《萬(wàn)水千山》的熱潮。鄧小平及聶榮臻、王震等老戰友一起觀(guān)看重排的話(huà)劇《萬(wàn)水千山》，共同回顧難忘的戰斗歲月。此后至1978年的3年里，演出盛況不衰?！啊度f(wàn)水千山》表現的偉大的長(cháng)征精神，是中華民族百折不撓、自強不息的民族魂的集中體現，它撼人心靈、發(fā)人深思、催人奮進(jìn)，其情其景，在大多數如今45歲以上的國民心中留下了難以忘懷的記憶?！薄度f(wàn)水千山》藝術(shù)指導蘇叔陽(yáng)告訴記者。
2009年經(jīng)國家文化部及相關(guān)部門(mén)批準，由中華文化促進(jìn)會(huì )聯(lián)合田漢基金會(huì )等單位主辦復排話(huà)劇《萬(wàn)水千山》，經(jīng)過(guò)2年多的籌備，前期各項工作已經(jīng)準備就緒，復排及巡演工作蓄勢待發(fā)。
新時(shí)代的“長(cháng)征”
“在保持話(huà)劇《萬(wàn)水千山》原有的高度寫(xiě)實(shí)主義表演風(fēng)格的同時(shí)，此次復排的《萬(wàn)水千山》加入了全新創(chuàng )作的7段大合唱、3段集體舞，以寫(xiě)意的畫(huà)面來(lái)展示行軍、對仗畫(huà)面，戰斗畫(huà)面與輕松歌舞渾然一體，把不同藝術(shù)形式的感染力發(fā)揮到極致?！睂а蓐惣味刚f(shuō)，“我們希望帶給今天的觀(guān)眾鮮活、震撼的畫(huà)面?！币晃挥^(guān)看過(guò)此劇的老太太認為，此劇排得相當不錯，“比我們當初看過(guò)的要好很多”。
記者在演出現場(chǎng)看到，話(huà)劇《萬(wàn)水千山》采用的全部是實(shí)景，所有的假山、磚石都是實(shí)打實(shí)重新做的立體道具，而不是常見(jiàn)的沒(méi)立體感的背景畫(huà)?！皠≈杏玫降慕僦Р綐?、手槍和其他的大刀、斧子全是金屬的，在舞臺上打上去哐哐響，絕不是木頭道具?！标惣味刚f(shuō)。
復排與巡演
2011年1月初，復排紅色經(jīng)典話(huà)劇《萬(wàn)水千山》在人民大會(huì )堂舉行媒體見(jiàn)面會(huì )。出席見(jiàn)面會(huì )的有老紅軍代表王定國、王定烈、黃靜波、蒲文清等；知名導演及演員有黃定山、尚敬、吳若甫、巫剛、吳玉華等；當年參演《萬(wàn)水千山》的老演員李淑芬、李寶義、陳惠良等。
作為出席《萬(wàn)水千山》發(fā)布會(huì )的嘉賓，一些青年演員從中認識到這部話(huà)劇有著(zhù)特殊的歷史背景，不僅是滿(mǎn)腔熱情地謳歌了長(cháng)征精神，同時(shí)更是對個(gè)人的信仰以及價(jià)值觀(guān)進(jìn)行一次深入思考。他們感慨說(shuō)，難得與歷史相逢在這和平盛世，并且能夠親身體會(huì )這段不能被忘記的大無(wú)畏精神。留給自身的豪情與激昂，至少是在多年后仍可回味，同時(shí)在個(gè)人的人生道路上仍可保留積極進(jìn)取的處世態(tài)度。
記者了解到，復排版《萬(wàn)水千山》的5位制作人都為軍人后代，他們在介紹這部話(huà)劇時(shí)表示：《萬(wàn)水千山》是對那段悲壯歷史在現今社會(huì )的完好保存，是屬于紅軍長(cháng)征路上的記憶。今天我們之所以復排《萬(wàn)水千山》，不僅是情感元素的真實(shí)解讀與還原，還應該是重塑信仰和理想的一個(gè)刷新。
國內
參考主詞條：九一八事變、一二·九運動(dòng)、抗日民族統一戰線(xiàn)、兩廣事變
1931年9月18日，日本關(guān)東軍發(fā)動(dòng)九一八事變，中國東北三省全部被日本關(guān)東軍占領(lǐng)，并利用前清廢皇帝溥儀在東北建立滿(mǎn)洲國傀儡政權，導致中國的民族危機進(jìn)一步加深。?中日民族矛盾逐漸成為中國社會(huì )主要矛盾，中國進(jìn)入抗日戰爭的局部戰爭階段。
9月20日，蔣介石在西安設立西北剿匪總司令部，調東北軍入陜西和甘肅剿共。
10月1日，東北軍在勞山戰役中，王以哲的67軍110師2個(gè)團和師部被殲，師長(cháng)何立中戰死，團長(cháng)裴煥彩被俘。
11月22日，東北軍在直羅鎮戰役中，紅軍僅以800多人的傷亡就殺、傷、俘6000多東北軍精銳109師的士兵。張學(xué)良部隊的戰局失利以及后來(lái)面對共產(chǎn)黨的停戰對峙，導致蔣介石親自前往西安督戰。
12月17日，中國共產(chǎn)黨瓦窯堡會(huì )議確立了抗日民族統一戰線(xiàn)政策。?
1936年1月，毛澤東、周恩來(lái)、彭德懷等聯(lián)名發(fā)出《紅軍為愿意同東北軍聯(lián)合抗日致東北軍全體將士書(shū)》。
2月，中共宣布開(kāi)始東征抗日。
4月9日，張學(xué)良駕機飛抵延安會(huì )見(jiàn)周恩來(lái)。
6月1日，陳濟棠、李宗仁在廣州發(fā)出通電。痛斥九一八事變后日本軍對中國土地的踐踏，決定率所部北上抗日，收復失地。然而不久后廣東將領(lǐng)紛紛向南京政府投誠，陳濟棠垮臺，李宗仁也不得不對蔣介石表態(tài)歸順。由于兩廣事變和平解決，蔣介石便將預備征討兩廣的中央師悉數北調，用來(lái)剿共，并準備將張學(xué)良的部隊調離。然而也因蔣介石的過(guò)分自信，僅帶少數文武飛往西安，結果西安事變時(shí)所有人都被扣留。
8月15日，共產(chǎn)國際致電中共，要求中共與蔣介石就共同抗日進(jìn)行和談。
9月，中國共產(chǎn)黨與東北軍正式簽訂了《抗日救國協(xié)定》。
12月4日，蔣介石抵達西安；同月9日，蔣介石寫(xiě)信給陜西省政府主席邵力子，密?chē)凇洞蠊珗蟆钒l(fā)表剝奪張學(xué)良、楊虎城“剿共”兵權由蔣鼎文取代的消息。
將傳記片拍出新意是有點(diǎn)難度的——最大的難度自然是來(lái)自塑造傳記人物本身，雖然允許適當的虛構，但整個(gè)劇情設置還是必須契合所表現人物的真實(shí)人生。在此基礎上進(jìn)行創(chuàng )新，既要大膽，更要謹慎。香港電影《阮玲玉》另辟蹊徑，從另外的角度進(jìn)行了一番精彩的創(chuàng )新。
片頭與片尾：“首句標其目，卒章顯其志”
將片頭與片尾和在一起討論，除了考慮其完整性外，還有一個(gè)重要的原因：仔細分析之后，會(huì )發(fā)現在片頭與片尾的處理上，導演有一定的考慮。片頭張曼玉與導演討論的就是阮玲玉的死亡，她在最美麗的25歲時(shí)離開(kāi)了我們。結尾以阮玲玉的遺照作結，首尾呼應，仿佛就是阮玲玉的一生。
片頭做得很簡(jiǎn)單質(zhì)樸，可是仍然難掩其精致。以一組老照片起首——老照片帶給觀(guān)者最直接的是白云蒼狗世事變遷的滄桑之感。導演關(guān)錦鵬的聲音入畫(huà)，這里巧妙地將他給張曼玉說(shuō)戲的片場(chǎng)紀實(shí)變成了最簡(jiǎn)潔最凝練的旁白。這組照片是阮玲玉不同時(shí)期所拍電影的劇照，完全的紀錄片的手法，奠定了影片的紀實(shí)風(fēng)格——換句話(huà)說(shuō)，它給觀(guān)者一種強烈的心理暗示，使得從最開(kāi)始大家就認定這部影片是完完全全真實(shí)的。
我想，使用劇照還有另外一個(gè)目的。觀(guān)者都是通過(guò)銀幕認識阮玲玉的，她在大家的心目中就是三十年代老電影的代名詞。這些劇照將時(shí)間重新拉回到二三十年代——阮玲玉最美麗最美好的時(shí)光。佳人已逝，真實(shí)鮮活的阮玲玉已難覓芳蹤，然而她塑造的這些人物卻仍然活在觀(guān)者的心中，久久難以忘懷。
有意思的是，片頭中特意將阮玲玉前后兩個(gè)時(shí)期拍攝的電影劇照分開(kāi)展示，突出一種對比的作用。前期從造型上來(lái)看，都是一些雷同的角色，按照導演的話(huà)來(lái)說(shuō)就是“花瓶”角色；而在后期中，阮玲玉的扮相明顯豐富了起來(lái)：高貴的、底層的、憂(yōu)愁的、苦難的……從某種程度上來(lái)說(shuō)，加入聯(lián)華公司確實(shí)改變了阮玲玉的一生，她在表演藝術(shù)的道路上越走越順，成就也越來(lái)越高，成了真正的“默片女王”；但與此同時(shí)，她的人生軌跡也漸漸偏離了正常的道路。
阮玲玉的扮演者張曼玉素顏出現在片頭中，導演問(wèn)她想不想像阮玲玉一樣經(jīng)過(guò)半個(gè)世紀還被人們記在心里。張曼玉將自己跟阮玲玉做了對比，說(shuō)阮玲玉在自己最光輝最輝煌的時(shí)候離去現在已經(jīng)是一個(gè)神話(huà)了?！驗榘缪菡呤菑埪?，正因為她所扮演的是阮玲玉，才會(huì )出現這樣一個(gè)別致的片頭：這是兩個(gè)極為相似的女子，阮玲玉前期一直被當做是花瓶，而當時(shí)的張曼玉正頂著(zhù)“花瓶”的頭銜；阮玲玉因被冷落只得離開(kāi)明星轉入聯(lián)華，而當時(shí)的張曼玉因為出演這部戲飽受公司和輿論的質(zhì)疑；阮玲玉生前被兩個(gè)男人玩弄最終選擇自殺，而當時(shí)的張曼玉被男友公開(kāi)情書(shū)，身心俱疲。
這樣一個(gè)不同于以往的片頭是不是也是一種對話(huà)呢，是阮玲玉和張曼玉之間跨越時(shí)空的深層對話(huà)，是導演為這兩個(gè)如此美好卻充滿(mǎn)悲傷的女子特意創(chuàng )造的一次對話(huà)。最明顯的地方莫過(guò)于當導演說(shuō)起阮玲玉曾被評論為“花瓶”時(shí)，張曼玉立刻接道“那不是很像我”。那一刻，她臉上一閃而過(guò)的是同病相憐和尷尬自嘲。
結尾的處理很意識流。葬禮其實(shí)是從聯(lián)華的歡送事件晚會(huì )就開(kāi)始的。阮玲玉去吻了每一個(gè)跟她有過(guò)合作的導演，他們是她在藝術(shù)上最好的朋友。而這些人，也是阮玲玉的葬禮上最悲痛的人群之一。他們在藝術(shù)上可以與她相伴，然而終究沒(méi)辦法拯救她多舛的命運。
這個(gè)晚會(huì )是真實(shí)存在的，但是，晚會(huì )上的人在當年卻并不都是一一到場(chǎng)的。至少至少，是缺了蔡楚生的。但是，包括劇組人員、觀(guān)眾在內的所有人都希望是這樣的一種局面：阮玲玉在她死之前見(jiàn)到了所有她深?lèi)?ài)的朋友。那個(gè)晚上的阮玲玉確實(shí)光彩照人，她穿了最喜歡的旗袍，在晚會(huì )上與眾人一一親吻。沒(méi)有人料到這個(gè)女子竟是在與大家告別！
她的葬禮的呈現，是現實(shí)與戲劇情境真正地交融的一個(gè)片段。一邊是吳永剛導演垂頭悲痛，我們卻聽(tīng)到了關(guān)錦鵬導演喊：“卡”；一邊是費穆導演說(shuō)著(zhù)自己對阮玲玉的看法，旁邊的工作人員卻在幫張曼玉補妝。事實(shí)上，聯(lián)華曾將阮玲玉的葬禮拍攝成像，被譽(yù)為是最美麗的葬禮。也許導演也想重演但是的情景，只是，阮玲玉這樣美好的女子，再也回不來(lái)了。
特別的多角度敘事：多面阮玲玉
影片的敘事是多重的，并不再是單一的敘事角度。我們所接觸到的阮玲玉也是多重的，有當時(shí)事件參與者（如黎莉莉、陳燕燕）眼中的阮玲玉，有資料撰寫(xiě)者（如沈寂）眼中的阮玲玉，有導演（關(guān)錦鵬）眼中的阮玲玉，還有演員（張曼玉）眼中的阮玲玉。他們從不同的側面就不同的事情講述他們所知道的阮玲玉，真實(shí)與否已經(jīng)不再是重點(diǎn)，我們從他們的話(huà)語(yǔ)中看到的是一個(gè)豐滿(mǎn)完整的阮玲玉。
半個(gè)多世紀以來(lái)，凡是涉及阮玲玉的影視劇作品莫不是將視角對準了她和張達明、唐季珊之間的情感糾葛——《阮玲玉》自然也一樣，但又不一樣。情感糾葛固然是重點(diǎn)，但影片的本意并不是為了去評判仲裁他們之間的是是非非，而只是想盡可能地還原當時(shí)的真實(shí)情境，包括阮玲玉和蔡楚生之間還沒(méi)來(lái)得及開(kāi)花結果的愛(ài)情。
無(wú)論阮玲玉在銀幕上再怎么風(fēng)光，她畢竟是個(gè)女子，也渴望愛(ài)情，渴望被人愛(ài)。張達明是她的初戀，也是傷她最深的人。他們之間的愛(ài)情始終沒(méi)能經(jīng)受住時(shí)間的考驗，張達明從物質(zhì)到精神通通依賴(lài)阮玲玉，不僅如此，他屢次三番地傷透了阮玲玉的心。再堅強的人也會(huì )累的，也會(huì )想要擺脫的；唐季珊適時(shí)地出現了。我們必須承認，這個(gè)時(shí)候，不管出現的是誰(shuí)，阮玲玉都會(huì )接受的。她太想被人照顧了，她太想擺脫張達明了。
而與此同時(shí)，阮玲玉自己的內心世界也在發(fā)生很大的轉變。她演慣了舊社會(huì )的女性，上流社會(huì )的，底層社會(huì )的，高尚的，風(fēng)塵的，這些角色對她來(lái)說(shuō)易如反掌。正因為這個(gè)原因，當卜萬(wàn)蒼導演在籌劃拍攝《三個(gè)摩登女性》的時(shí)候，他沒(méi)有貿然啟用阮玲玉。但是這一次，阮玲玉主動(dòng)出擊了：她要求飾演女工周淑真?！度齻€(gè)摩登女性》取得了巨大的成功，阮玲玉也因此擴寬了戲路。
阮玲玉在聯(lián)華期間，幾乎與聯(lián)華的每一位導演都有過(guò)合作，并且還不止一次。她一直以為是聯(lián)華及各位導演成就了她；其實(shí)，是她成就了這些年輕人，她讓他們構想中的人物成為現實(shí)，讓他們有機會(huì )實(shí)現自己的電影夢(mèng)想。所以，他們是摯交。
“蝴蝶兒飛去心亦不在/凄清長(cháng)夜誰(shuí)來(lái)拭淚滿(mǎn)腮/是貪點(diǎn)兒依賴(lài)貪一點(diǎn)兒愛(ài)/舊緣該了難了換滿(mǎn)心哀/怎受的住這頭猜那邊怪/人言匯成愁海辛酸難捱/天給的苦給的災都不怪/千不該萬(wàn)不該芳華怕孤單/林花兒謝了連心也埋/他日春燕歸來(lái)身何在”（作詞：姚若龍作曲：小蟲(chóng)演唱：黃鶯鶯）
這幾乎就是阮玲玉一生的寫(xiě)照。尤其是“貪點(diǎn)兒依賴(lài)，貪一點(diǎn)兒愛(ài)”這句，不正是阮玲玉悲劇命運的導火線(xiàn)之一嗎！這支小曲從片頭就開(kāi)始了，隱隱約約，如泣如訴——阮玲玉的悲劇命運自一開(kāi)始便是注定了的。
其他：漫談演員表演與影片細節刻畫(huà)
影片最重要的特點(diǎn)就是在現實(shí)與戲劇情境之間穿梭，時(shí)空變換頻繁。這一點(diǎn)從片頭貫穿片尾。這么做的好處主要有兩點(diǎn)：首先，現實(shí)時(shí)空主要包括片場(chǎng)紀實(shí)和對有關(guān)人士的采訪(fǎng)。在一個(gè)事件結束后出現現實(shí)時(shí)空，一般是對之前發(fā)生的事件的一種歸納或是創(chuàng )作人員的看法，有利于觀(guān)者更好地理解這部電影。其次，這正是體現導演獨具匠心之處。當素顏的演職人員出現在畫(huà)面里，觀(guān)者會(huì )突然從剛剛的戲中抽離出來(lái)。導演也許正是不想讓大家入戲太深，所以抱著(zhù)一種“游戲人生”的姿態(tài)，并不深入，但絕不淺薄。
在細節處理方面，影片做得很細致也很特別。舉例來(lái)說(shuō)。
蔡楚生與阮玲玉正式認識是在聯(lián)華公司的樓梯上，那個(gè)時(shí)候阮玲玉正在跟唐季珊商量張達明的事。蔡楚生就這么出現了，他們之間也開(kāi)始有了交集。接著(zhù)蔡楚生從樓上離開(kāi)了，唐季珊從樓下離開(kāi)了，站在中間的阮玲玉居然徘徊了。她不知道自己究竟該往哪兒走。多么巧妙的隱喻，阮玲玉如果不是因為對前途充滿(mǎn)了迷茫困惑，也許就不會(huì )自殺了。
記得阮玲玉在聯(lián)華晚會(huì )上所講的那段話(huà)嗎：
這段話(huà)，阮玲玉是永遠不會(huì )在公共場(chǎng)合說(shuō)出口的。她自始至終也沒(méi)有從男人的歷史中站起來(lái)。盡管影片對此描繪的很含蓄，但我們還是可以看出張達明對她的瘋狂剝奪，唐季珊對她的玩弄與無(wú)情，以及蔡楚生的軟弱。
那個(gè)時(shí)候的人們所關(guān)注的已經(jīng)不再是她的作品和演技了，她的私生活成為了人們茶余飯后津津樂(lè )道的話(huà)題。面對這些謠言，阮玲玉是孤獨的，她沒(méi)有依靠。所以在處理這些問(wèn)題的時(shí)候，她始終是不愿正面面對。也就更不可能去學(xué)校做演講了。矛盾的是，她希望自己這樣，她希望自己更加勇敢一點(diǎn)去說(shuō)出真相，不再被誤解——可惜，一切都晚了。
這時(shí)候的阮玲玉已經(jīng)決意要自殺了，那么這段話(huà)是不是別有一番深意呢？說(shuō)著(zhù)這句話(huà)的阮玲玉最終卻是因為不堪忍受她所愛(ài)的男人帶給她的壓力而放棄了自己的生命！
關(guān)于阮玲玉自殺的原因，說(shuō)法很多，主要還是因為對于阮玲玉的遺書(shū)的真偽之辯。影片中涉及到的遺書(shū)大概是真假兩個(gè)版本的一種融合。同樣是作為旁白，然而又區別于傳統的表達書(shū)信內容的方式，影片中的阮玲玉只是反復念叨著(zhù)那幾段寫(xiě)給唐季珊和張達明的話(huà)語(yǔ)，又一次次地說(shuō)著(zhù)“人言可畏”，凄涼至極。
還有一個(gè)細節值得一提，影片里使用了多種方言，上海話(huà)、粵語(yǔ)、普通話(huà)，反倒形成了一種別具一格的“海派”風(fēng)格。
下面說(shuō)說(shuō)演員。最值得一說(shuō)的還是張曼玉。
雖然說(shuō)起來(lái)是為阮玲玉拍傳記片，但在我看來(lái)，這就是兩個(gè)不同時(shí)代的奇女子跨越時(shí)間局限而進(jìn)行的一次聯(lián)袂演出，也是兩個(gè)時(shí)代的一次碰撞和對話(huà)。意蘊雋永，回味悠長(cháng)。