ID：8445757
時間：2024-01-05 13:51:11
上傳者：曼珠讀后感除了可以寫給自己看，還可以與他人分享，讓更多的人了解和感受到該書的魅力。如果你需要寫讀后感但不知從何開始，不妨看看以下范文，或許能給你一些靈感和啟示。
最近我讀了《烏塔》這一篇文章。烏塔她只是一個14歲的小女孩，但要自己獨立行歐洲。她是一個自強自立的小女孩，我要向她學習。
但是我們都是衣來伸手、飯來張口，大部分都是家里的”小皇帝“、”小公主“。我們一吃完飯就放筷子走人，一寫完作業(yè)就停筆去玩耍，一穿好衣服就停手去吃飯……我們不是向烏塔那樣能自強自立我想起我們到14歲的時候又會怎么樣呢？這件事在我的腦海中出現(xiàn)了，是時候我們只會兩耳不聞窗外事，一心只讀圣賢書。同樣是一個14歲的孩子，為什么差別會這么大呢？因為我們都是在家長的照顧下長大的，而不是向烏塔那樣。我們每個孩子都應(yīng)該放棄在家里的”小皇帝“、”小公主“那樣的幸福生活，要學會自強自立！
我們再想想我們的父母是會老的，到那時我們就要自己照顧自己，所以，從小就要學會自強自立。
這是一本講訴母親的書。講訴了主人公從一名7，8歲的小孩，父母離異后與母親一同生活，讀完小學，初中后，離開母親去外縣上高中，考取東京的大學，最后在東京找到工作并與母親一同生活直至母親去世，一系列生活化的故事發(fā)生的同時也記錄了主人公成長過程與母親的情感累積過程，在母親去世后，這種感情最終升華為主人公心底的無限哀思以及對未來的憧憬，更加積極的人生態(tài)度。
《東京塔》講的不僅僅是親情的故事，更多的是成長的故事。長大讓,我們失去年少時那份單純的感動，長大使我們的親人逐漸老去和死亡，長大也讓我們陷入對大城市，對所謂理想的追求漩渦中。可正是長大讓我們明白什么是親情，什么才是最重要的。
看完之后，我想，也許在自己努力追尋的'時候還體會不到，只有自己為父母的時候才會明白父母的愛，只有自己為父母了，才會知道過去父母是多么地疼愛自己，而當明白這些之后，我們自己也會這么做。同時我們更應(yīng)該好好活著，好好的愛所有愛你還有你愛的人。
”小雅，長久以來承蒙照顧，東京的生活令人感到十分高興。媽媽雖然婚姻失敗，可是卻有一個善良的兒子，可以渡過幸福的晚年。你小時候是個愛哭鬼，身體又很虛弱，我向神祈禱的時候，首先就是祈禱你能夠健康，然后是希望你能成長一個率直的人。長大后還是健康最重要，然后是生意興隆。最近比較貪心，祈禱了你和她兩個人的交通安全。她真的是個好女孩，媽媽，媽媽，叫我叫得很甜，我聽得非常開心。媽媽總算可以拉開幸福的.帷幕，沒有留下任何遺憾。再見，小雅。"。
看的時候也不由地聯(lián)想起自己的生活?？吹街魅斯狭舜髮W不停地問母親要錢，我倒是想起了我弟弟，不知道他現(xiàn)在自己掙得夠不夠自己花了，我這個哥哥也不怎么稱職。好象我一直還是很乖很聽話的，不過畢業(yè)前后也跟家里要了些錢，好在在蘇州上班那時候也給家里寄了一些。
可能很多人也會像片中的主人公那樣對父母說過，以后畢業(yè)了掙了大錢，帶你們滿世界游玩。好象我也說過，這么憧憬的時候，父母就會說，以后就指望你了。只可惜片中最后主人公是帶著母親的牌位和分了手的女友上東京塔的。
花上幾個小時就可以看完蔣方舟的《東京一年》，別人一年的生活，變成文字，原來也就是幾個小時的事情。日本，一直是一個很想去的國家，比如名古屋的機場，鐮倉的火車，四國的山和瀨戶的海;但蔣方舟說：意大利沒有使歌德變成一個真正的新人，東京也沒有，但它們把我們變成了更像本來應(yīng)該呈現(xiàn)的樣子。
我們總是在看別人的生活或者別人創(chuàng)造的生活，才把自己的生活弄得無比冗長和平凡吧。蔣方舟在我的印象里，只有天才少女的形象，可笑的是她已經(jīng)自我告別，我卻還保持著說再見之前的樣子。偶爾看看一些文筆，但是記憶力比較差，文化素養(yǎng)或許也不夠高，至今竟然沒有真正能夠記住的。但看《東京一年》的時候，滿心都是欣慰，也許一直以來看的多數(shù)是更久時代的文學，當看到“耽美”“特朗普”等等都會非常親切，然后油然感嘆：我們這個時代，還是有人在認真寫作，在自我反省，在向內(nèi)種出希望，游走在各種藝術(shù)中去講述和編制房子。
停留最久的一個故事是蔣方舟去參觀“黃房子”寫的，梵高和高更住在一起的那幾年，強者看似在上風游走，但最后高更卻實在受不下去而不告而別。蔣方舟說自己是梵高，其實我也是，渴望別人的贊同，自己把自己搞的卑微，在自憐中消耗自己和他人。蔣方舟說她害怕與別人生活，將別人變成高更，依附他人成長，榨干對方的耐心和善良;仔細想想，那么兩個梵高呢，不過也并不可能，世界上總沒有完全一樣的人，強勢與不強勢總是相對的。梵高最后割下一只耳朵，自我終結(jié)，藝術(shù)不會消亡，但總會暫停。他們彼此的畫的椅子中，高更給畫上了金黃的向日葵，這是最后的憐憫和尊重吧。
另一收獲是看到了許多的好書推薦，蔣方舟會能夠很明確的說出喜歡與不喜歡，我在文字這一方面的造詣很淺，他們都似乎內(nèi)化了，但不知所蹤，所以也就什么也說不出口。而且一直對三島由紀夫感興趣，但很怕自己讀不下去，還有俄國的幾本大部頭，近點的方方和閻連科，更多的詩，都還在藏灰。陽光透過門口的榕樹，打上些齜牙咧嘴的形象，夏日更長，人生正好。全部的憂傷，也不夠攢起的一把水，八月未央，人生還長。
透愛上了詩史，透二十多歲，是一個大學生，而詩史三十多歲，是一個已經(jīng)結(jié)婚了的女人，這樣的愛情，在世人的眼中，是不符合倫理道德的，是離經(jīng)叛道的。而這樣的愛，似乎一開始便是錯誤。
但我依然很敬佩透對詩史的愛，他的愛是如此的純粹、真誠。他愛詩史，僅僅就是因為她就是詩史這一個人。他深深地愛著這一個女人，不因為她的年齡、她的金錢、她的什么?！爸灰窃娛方o的，即便是不幸，也比其他任何幸福都更有價值?！?、“要是她從這個世界消失了，自己也許會死的?！边@樣的話看似每個熱戀中的男人都會有過這樣子的想法。但透，在5年的時間里，他是用著自己的一切去愛著詩史。這樣的愛是如此的勇敢、義無反顧。而現(xiàn)實社會的許多人，卻又是如此的懦弱，為了保護自己的心而小心翼翼，害怕受到傷害，但這樣逐漸失去愛的能力，不是更可悲嗎？擁有愛的能力才有資格去被愛啊。
這是一個真摯而又細膩的，關(guān)于母愛的故事，也是我看過的所有以非愛情情感為主題的電影中人物刻畫最真實，敘事手法最細膩的一部電影。
事實上當我對一部電影用到這些褒義詞的時候，通常是在說日本電影?！肚闀贰ⅰ对谑澜绫M頭呼喚愛》、以及巖井俊二的幾乎全部電影，這些電影的成功之處絕不僅僅在于感人肺腑，更多的時候他們讓我感同身受，覺得這就是身邊隨時在發(fā)生著的故事，甚至我可以從主角身上找到自己過往生活的影子。生活化的場景、人物、對白、甚至是看似簡單的情節(jié)設(shè)置，導演和編劇的每一處細節(jié)設(shè)計都恰到好處地為觀眾的情緒變化做好了鋪墊，觀眾可以在一種自然而然的狀態(tài)中投入到故事中去，處在每一處情節(jié)的背景中思考問題，情緒也隨著角色起伏變化，一切好比是親身經(jīng)歷，感受來得深切、卻又真實。
回到《東京塔》，故事講述了主人公從一名7、8歲的小孩子，父母離異后與母親一同生活，讀完小學、初中，離開母親去外縣上高中、考取東京的大學，最后在東京找到工作并與母親一同生活直至母親去世，一系列生活化的故事發(fā)生的同時也記錄了主人公成長過程中與母親的情感積累的過程，在母親去世時，這種感情最終升華為主人公心底的無限哀思以及對于未來的憧憬，更加積極的生活態(tài)度。
主人公從一個懵懂的小男孩逐漸成長為一位高大挺拔的成熟男人，這樣的成長背后源于母親毫無保留的愛的關(guān)切，生活上、工作上、愛情上，母親無時無刻不為自己的孩子考慮著生活中可能遇到的方方面面。當主人公由于學業(yè)倦怠而想要放棄的時候，母親沒有一味地責罵，而更多地是一種關(guān)切、一種提醒、一種對孩子能夠成熟的期待，往往這樣的期冀遠比責罵和懷疑更能體現(xiàn)出母愛的崇高和偉大。反之當主人公經(jīng)過打拼小有成就之時，他向母親寄送了自己寫的書，母親立即打回電話給予兒子十萬分的支持和肯定，眼光里透出無限的欣喜和感慨，而這個時候，事實上母親已經(jīng)由于過度操勞而換上了癌癥，唯有兒子的成長，讓她暫時拋開了病痛，快樂的心情仿佛如同過往單純樸素的家庭聚會上所經(jīng)歷的那樣。
片中的東京塔更像是一種象征符號，從最早的父親的青年時代，那時候的東京塔還只是一個尚未完全建好的雛形，直到影片最后主人公拿著母親的靈牌最終登上了無數(shù)次出現(xiàn)在生活場景中的真實的東京塔，完成了與母親也是與自己的承諾。東京塔見證了一家人的生活，見證了一家人的情感歷程，更見證了主人公的成長。登上東京塔的那一刻，主人公仿佛看到了自己所經(jīng)歷的30年中發(fā)生的一切。雖然只是一座無聲的建筑物，但它對于主人公是如此意義非凡，同時對于觀眾和影片本身而言，它也成為了該片最好的“軸心”和情感線索。
作為一個還不算太“老”的影迷，《東京塔》給我?guī)淼母袆邮浅志玫?。我又想起來那句關(guān)于什么是藝術(shù)的評論：藝術(shù)來源于生活，又高于生活。東京塔恰恰是取材于生活中最最普通而又簡單的故事情節(jié)，父母離異、異地求學、他鄉(xiāng)就業(yè)、照料病母……看似普通的故事情節(jié)經(jīng)過導演和編劇的整理使得故事更為流暢、飽滿、充滿溫馨，給觀眾所帶來的感動更是無與倫比的真切細膩。2個小時的片長，而我經(jīng)歷的確是主人公與母親的30年，我想也只有電影能帶給我們這種超越時間、空間束縛的情感撫慰。
也是在看了電影之后，我深深地感受到了自己作為兒子對于母親的不積極的一面，而回想母親對于我的照顧，卻自始至終是一如既往的，無條件的，真實而質(zhì)樸的情感。和主人公一樣，我的生活一路有母親伴隨，她關(guān)注我、幫助我，為我快樂，也為我悲傷，我的每一次進步她都陪伴在我身邊……我已經(jīng)擁有了世界上最好的母親。而現(xiàn)在的我就好像是影片中主人公在找到工作前的狀態(tài)，依舊對生活和未來趕到迷茫無助。或許人人都會經(jīng)歷那樣的階段，但生活是無法復制的，每個人都會有各自不同的人生，對于我，從現(xiàn)在開始，做好自己，做好母親的兒子，更多地與她交流，并伴隨她一同面對未來就是我最大的責任。無論在工作中是否會非常成功，我已經(jīng)做好了決定，孝敬母親、孝敬身邊的親人，直至生活的盡頭。
“小雅，長久以來承蒙照顧，東京的生活令人感到十分高興。媽媽雖然婚姻失敗，可是卻有一個善良的兒子，可以渡過幸福的晚年。你小時候是個愛哭鬼，身體又很虛弱，我向神祈禱的時候，首先就是祈禱你能夠健康，然后是希望你能成長一個率直的人。長大后還是健康最重要，然后是生意興隆。最近比較貪心，祈禱了你和她兩個人的交通安全。她真的是個好女孩，媽媽，媽媽，叫我叫得很甜，我聽得非常開心。媽媽總算可以拉開幸福的.帷幕，沒有留下任何遺憾。再見，小雅。
上面這段是電影最后一部分主人公整理母親的遺物時，箱子里的一封信?？吹竭@里的時候已經(jīng)潸然淚下了。其實看到主人公牽著母親的手過馬路的時候眼睛也酸了，看到母親跟剩下的那只兔子說話的時候也忍不住了。
看的時候也不由地聯(lián)想起自己的生活。看到主人公上了大學不停地問母親要錢，我倒是想起了我弟弟，不知道他現(xiàn)在自己掙得夠不夠自己花了，我這個哥哥也不怎么稱職。好象我一直還是很乖很聽話的，不過畢業(yè)前后也跟家里要了些錢，好在在蘇州上班那時候也給家里寄了一些。
可能很多人也會像片中的主人公那樣對父母說過，以后畢業(yè)了掙了大錢，帶你們滿世界游玩。好象我也說過，這么憧憬的時候，父母就會說，以后就指望你了。只可惜片中最后主人公是帶著母親的牌位和分了手的女友上東京塔的。說到女友，想起前一陣父親打電話還問到了，說還沒談一個啊，我說找誰談呢。我們兄弟倆都不太爭氣。之前父親跟我說過，說他像我這么大的時候都已經(jīng)有我了，他退伍回來結(jié)婚都算比較晚了。在這一點上，我比不上他了。最近放假也沒回家，不知道爺爺?shù)纳眢w怎么樣了。希望畢業(yè)時能找個好工作，早點報答父母的養(yǎng)育之恩。
蔣方舟的《東京一年》，讀來其實更像是蔣方舟一年，與東京沒有太多地緣關(guān)系。會知道蔣，好像還是因為看理想，這個與我同齡的女生，在對人事物的感觸中生發(fā)的觀點、想法很多時候我覺得確實有同感，因此也微博上一直關(guān)注。
文中在接待父母來日后的經(jīng)歷中，對“愛想象中的人很容易，可當他們來到你的面前，愛他們就變成了一件困難的`事”這一感慨深以為然。當面對面時，我們彼此還剩什么以對?很多人都羨慕職業(yè)作家的生活，想象著時間自由、經(jīng)濟獨立的烏托邦式生活，其實不然。近期，有個同事朋友經(jīng)種.種緣由決定辭職，在我的立場而言這是件極其冒險的事情，因為“生活的沉沒成本太高”，但我也尊重其立場之下的決定，因為作為他者，不需要理解，只需要尊重即可。
在從小耳提面命的“獨立”教育下，加之工作后的狀態(tài)相對滿意，會讓我害怕“完全真空的生活，沒有目標與意義，每天一睜眼就是一大片需要填充的空白。任何一件事都需要把時間拉得很長遠，把濃度稀釋，才能填充過完一天”，但其實，我們每個人又何嘗有過所謂意義的生活呢，也不過是借由工作將真空的日子拉得長遠而稀薄而已。
蔣方舟在書中引用了波伏娃的一段話：“男人的極大幸運在于，他不論在成年還是在小時候，必須踏上一條極為艱苦的道路，不過這是一條最可靠的道路;女人的不幸則在于被幾乎不可抗拒的誘惑包圍著，她不被要求奮發(fā)向上，只被鼓勵滑下去到達極樂。當她發(fā)覺自己被海市蜃樓愚弄時，已經(jīng)為時太晚，她的力量在失敗的冒險中已被耗盡?！?/p>
正是這種反誘惑的教育，讓我一直對人保持內(nèi)心深深的不信任感，覺得只有“自己動手豐衣足食”，才能真正腳踏實地地立足于這森然的社會之林。同時，也作繭自縛，封閉自己的內(nèi)心，不愿意去承擔冒險失敗的風險，“人人的心中都有一個庭院，這個庭院是開放的，歡迎很多人來做客。但是庭院中還有一個小木屋，小木屋的門是緊鎖的，那鎖很難打開，有時是連環(huán)鎖，有時甚至是死鎖”。認真生活，認真工作，認真吃每一口食物，看每一處光景，感受每一種情感，在認真中把日子過得輕盈又豐滿。
“人和人大概是因為空氣而相互吸引的吧?！庇洸坏檬鞘裁磿r候，詩史曾這樣說過。“人與人之間的相互吸引并不是因為性格和相貌，而是空氣。是一個人向周圍散發(fā)的空氣。我相信有這種動物性的東西存在?！蓖赣X得詩史就有一種動物性。在她身上能改到一種自己沒有的力度和活力，常常讓自己不知該怎么才好。
生活在一起和心心相印是不一樣的。
“······我們出生的那一刻誰都沒有受過傷。即使天生有些殘疾或者什么毛病，或者是出生在缺乏溫暖的家庭，出生的那一瞬間大家都是健全的，沒有受到絲毫傷害。很難得，對吧?可是出生以后，人就開始不停地受傷害了，一直到死，傷口只會越來越多。不管誰都是如此?！?/p>
耕二喜歡大齡女人是有理由的，就像他曾對透說過的那樣，并不是因為大齡女人的身體有什么特別，或者是因為她們無需為錢煩惱，也不是因為和她們一起走在路上會引人注目，更不是因為她們不會嚴肅地追問將來會怎樣，而是因為一個極為單純的理由。
詩史什么都有：錢，自己的商店，還有丈夫。
“我對自己的人生很滿意，”記不清是什么時候，詩史這樣說道，“雖然說不上特別幸福，但幸福與否又能怎么樣呢?”
透覺得詩史就有一種動物性。在她身上能改到一種自己沒有的力度和活力，常常讓自己不知該怎么才好。
“在這兒一起讀書的感覺很好的。要是還有月亮，氣氛就更好了。”
不是嫉妒攝影家和詩史那么親切的接觸，而是嫉妒他的年齡。這個人知道自己無法知道——可能永遠也無法知道——的那個詩史。
喜美子穿著黑色的內(nèi)衣。她身體瘦削，幾乎一抱就能碰到肋骨。但是，也許是得益于學習弗拉明戈舞的緣故，她的四肢線條優(yōu)美、肌肉豐滿有力。不過，她認為自己的手太大，說自己的自卑感就來自于此。
透終于發(fā)現(xiàn)了不依靠任何人的、完全獨立的自己，他對自己找到了真實的自我頗感滿意。那是自然的、自由的，也是幸福的。而且，這樣的自己完全是因詩史而存在的。
幸福與否又能怎么樣呢?透當時根本不懂這句話的意思，不過現(xiàn)在，他卻覺得自己好像有些懂了。只要是詩史給的，即便是不幸，也比其他任何幸福都更有價值。
初讀《東京塔》的時候并沒有特別的喜歡。應(yīng)該是年紀小閱歷淺罷，“這本無意間翻到的書啊，太過于平凡了，以至于有些兒乏味?！贝致缘姆喼笤谛睦锇迪胫?。平淡簡單直白的文風，點點滴滴又瑣碎的流水賬一般的雜事...和那些引人入勝情節(jié)波瀾的小說們比較起來總覺得少了些什么似的。
直到很久以后看完小田切讓主演的那部同名電影里主角牽母親手過馬路那一段暴風哭泣之后才又覺得實在應(yīng)該翻開這本書再讀一遍。果然，許多感人的`細節(jié)需要靜下心來慢慢發(fā)掘呢。
就算工作再辛苦也從沒有抱怨過的媽媽，為了讓我在早飯吃到喜歡的米糠腌菜而定好鬧鐘凌晨起床做準備的媽媽，偷偷往要去寄宿學校的我的行李里面塞錢的媽媽，明明手頭不寬裕卻二話不說為我買下機車的媽媽，就算患病也依然一心支持著我的媽媽...雖然這些對于很多人來講都是再平凡普通不過的小事，但其實也是最重要的是呢。
就像步履不停里外婆的炸玉米還有院子里的黃蝴蝶和紫薇花。就像一一里小朋友們的合影嬉鬧，對教導主任的惡作劇還有按下快門那一瞬間舅舅的后腦勺。
人生是一條長長的路，未必每個人都會經(jīng)歷驚險曲折或者大富大貴。但是那些平凡生活中溫柔的日常也同樣的偉大和來之不易呢。
夜晚奮戰(zhàn)學習時桌邊溫熱的牛奶，和朋友們出去玩晚歸時車站邊路燈下的影子，剛?cè)肭锏囊宦暵暋按┣镅潯钡膰Z叨。
你看，這一生只愿只要平凡快樂，誰說這樣不偉大呢？作者：顧一凡。
讀這本書時，我正遭遇低潮，當我做下一個決定時，周圍大多數(shù)都是反對和沉默，只有媽媽肯定著并一如既往地支持著我。那段日子，我都拿著這本書在附近的大學教室里讀，完全沉浸在主人公的娓娓道來聲中。每天如此，到晚上才回家。一次，當我讀到書中的媽媽做好飯菜等待兒子和他的同事回家的場景，我突然想回家，真的就是那一剎那，媽媽給我打電話來，叫我回家吃飯，當時一直隱藏的連自己都忘掉的暖流涌向全身伴著這樣的感覺我讀完了這本小說，我只能說，雖然這是世上最容易打動人們的情感，卻不是每一個人能真真正正體味并珍惜的情感。
為什么我只在乎自己被周圍抵觸的感覺，而不在乎媽媽對我每天早出晚歸不言不語的擔心？為什么我不能發(fā)現(xiàn)家人的關(guān)心和體貼？年輕的我只管走路，只管享受過程中自己的心境父母默默地經(jīng)營對自己的愛，自己卻任由長長的時間拉著淡忘。
這本書在提醒著我們，年輕的我們不要忘了年邁的父母。因為我們都不想走過錯過。
這是一本講訴母親的書。講訴了主人公從一名7，8歲的小孩，父母離異后與母親一同生活，讀完小學，初中后，離開母親去外縣上高中，考取東京的大學，最后在東京找到工作并與母親一同生活直至母親去世，一系列生活化的故事發(fā)生的同時也記錄了主人公成長過程與母親的情感累積過程，在母親去世后，這種感情最終升華為主人公心底的無限哀思以及對未來的憧憬，更加積極的人生態(tài)度。
《東京塔》講的不僅僅是親情的故事，更多的是成長的故事。長大讓我們失去年少時那份單純的感動，長大使我們的親人逐漸老去和死亡，長大也讓我們陷入對大城市，對所謂理想的追求漩渦中?？烧情L大讓我們明白什么是親情，什么才是最重要的。
看完之后，我想，也許在自己努力追尋的時候還體會不到，只有自己為父母的時候才會明白父母的愛，只有自己為父母了，才會知道過去父母是多么地疼愛自己，而當明白這些之后，我們自己也會這么做。同時我們更應(yīng)該好好活著，好好的愛所有愛你還有你愛的人。
在朋友的推薦下我半信半疑的借了《東京塔》這本日本文學，還和朋友打賭看后是否會流淚，事實證明我還是很堅強的，只是心情真的很沉重。我為書中構(gòu)筑的強烈的母子親情所感動，在不順利的家庭關(guān)系日益增多的今天，這種執(zhí)著于親情關(guān)系的凄美令人垂淚。
《東京塔》以淡雅而又真實感人的筆觸，抒發(fā)了對母親的深切追憶。書中讓我記憶最深的是，那位母親寫的一篇日志，日志中說到：所謂的母親，是沒有欲求的；我的孩子將如何偉大，會多么富有，都不重要；心底深深希望的是，他每天都能健康、快樂，就算有在昂貴的禮物也不及我的孩子可以心地善良、幸福美滿地度過一生；所謂的母親，當真是沒有任何欲求的；"是啊！世界上最偉大的愛莫過于母愛，世界上最珍貴的情莫過于親情。父母、子女，一代一代的延續(xù)，而父母對子女卻從來只有無怨無悔的付出，從未想過回報。而無知的我們卻想當然的接受，從未想過父母的艱辛與不易。讀完之后更加堅定了自考的想法，我要在最短的時間里盡自己最大的努力，早點掙錢孝順父母以及親人。
第一次聽到這本書的名字是來源于高圓圓在一個節(jié)目提起，具體我也不記得了當時她說了什么，只是特意去搜索了一下這本書，是作者中川雅也的自傳，寫了他自己與母親生活的點滴，覺得有所感悟所以就買回來了。
大概花了兩個周末看完這本書，全文不長，以作者的視角，描寫自己從小到大與母親相關(guān)的一切，同時父親也會在成長的過程中某一個決定性的時刻出現(xiàn)。我把作者的經(jīng)歷主要分為三個階段：懵懂快樂的青春，迷茫沉淪的生活，成長醒悟的拼搏。亮點是你能從作者的經(jīng)歷中找到那個也在路上走著的自己。
成長醒悟的拼搏。母親生病之后就來到東京，跟兒子住在一起了。這件事情其實是給了兒子很大激勵的，好像又回到了從前，母親帶著兒子四處漂泊的日子。只是這一次，是兒子站在前面，為母親遮風擋雨。雖然是這么說，但是我還是覺得母親做得更多，無論是從朋友都很喜歡來家里吃飯，還是母親安排好自己身后的所有事，都是母親為了不麻煩別人，不讓兒子操心，默默付出的一切。母親的離開，細節(jié)描寫到極致，我們每個人都知道這一天會到來，但是對于失去的悲傷，我想我們更多的會是遺憾，為什么我沒有能對他再好一點？為什么我沒有理解到父母的苦心？所以請好好珍惜當下吧。
推薦大家讀這本書，讓正在失落沒有方向的你，或者正在路上拼搏的你，希望你一定要繼續(xù)堅持你正在做的事情，相信你自己。很多時候不是我們能力不夠，經(jīng)驗不足，而是我們需要一顆強大的心臟去治愈自己，激勵自己。最后的最后，孩子總是會長大的，父母也會變老，但日子也總是要繼續(xù)走下去，也都會慢慢變好。每一件事，都像是一顆種子，其實都是自己最開始種下去的，我們要做的，是不害怕去面對。
初讀《東京塔》的時候并沒有特別的喜歡。應(yīng)該是年紀小閱歷淺罷，“這本無意間翻到的書啊，太過于平凡了，以至于有些兒乏味?！贝致缘姆喼笤谛睦锇迪胫?。平淡簡單直白的文風，點點滴滴又瑣碎的流水賬一般的雜事…和那些引人入勝情節(jié)波瀾的小說們比較起來總覺得少了些什么似的。
直到很久以后看完小田切讓主演的那部同名電影里主角牽母親手過馬路那一段暴風哭泣之后才又覺得實在應(yīng)該翻開這本書再讀一遍。果然，許多感人的細節(jié)需要靜下心來慢慢發(fā)掘呢。
就算工作再辛苦也從沒有抱怨過的媽媽，為了讓我在早飯吃到喜歡的米糠腌菜而定好鬧鐘凌晨起床做準備的媽媽，偷偷往要去寄宿學校的我的行李里面塞錢的媽媽，明明手頭不寬裕卻二話不說為我買下機車的媽媽，就算患病也依然一心支持著我的媽媽…雖然這些對于很多人來講都是再平凡普通不過的小事，但其實也是最重要的是呢。
就像步履不停里外婆的炸玉米還有院子里的黃蝴蝶和紫薇花。就像一一里小朋友們的合影嬉鬧，對教導主任的惡作劇還有按下快門那一瞬間舅舅的后腦勺。
人生是一條長長的路，未必每個人都會經(jīng)歷驚險曲折或者大富大貴。但是那些平凡生活中溫柔的日常也同樣的偉大和來之不易呢。
夜晚奮戰(zhàn)學習時桌邊溫熱的牛奶，和朋友們出去玩晚歸時車站邊路燈下的影子，剛?cè)肭锏囊宦暵暋按┣镅潯钡膰Z叨。
你看，這一生只愿只要平凡快樂，誰說這樣不偉大呢？
從作者幼時的回憶開始，點點滴滴。
我們都會對媽媽做同樣的事情，雖然內(nèi)心很愛她，但仍然不住地嫌她羅嗦，討厭被管東管西。有時候在想，我們之所以這樣做，是不是因為跟媽媽太過熟，知道媽媽是這個世界上，無論我們做錯了什么，都會對我們敞開家門原諒我們的人，媽媽一直是那個無條件為子女奉獻的人。
我欠了媽媽多少?不知道，也不知如何去計算。媽媽為我們奉獻了多少，不知道，也不知道如何去衡量。想到自己可能永遠也無法報答，我有一種負罪感。對于我曾經(jīng)犯過的錯，既覺得愧疚，也覺得無奈。有些錯誤我想要彌補，但事實是我肯能將，永遠也不具備那樣的能力。永遠。于是我越來越不安。我想要讓媽媽快樂，但我不敢因為自己的某些自私的原因讓她再做出讓步與犧牲。因為，媽媽總微笑著為你收拾著你混亂的世界。
世上有很多種思念，但是沒有哪種思念比得上父母對子女的思念那么強烈、那么執(zhí)著。
也許在自己努力追尋的時候還體會不到，只有自己為人父母的時候才會明白父母的愛。只有自己為人父母了，才會知道過去父母是多么地疼愛自己，明白了這些之后，我們自己也會這么做。或許這個時候人真的會獲得某種可靠、真實的東西。
《東京塔》讀后感1一本令人忍不住落淚的書，能讓讀者感同身受，最后母親的去世最讓人難忘，對我們現(xiàn)在這種被嬌慣的孩子，體會到什么叫做子欲養(yǎng)而親不在.或許我們從來沒有這種感覺，母親在身邊的日子，我們習慣了一切，習慣被照顧，習慣被關(guān)愛，但有一天，母親離我們而去世時，我們的心會不會墜落谷底，滿溢關(guān)愛的心會不會充滿悲傷...書里的男孩與母親十分親近，卻始終與父親有一定的距離，因為我也是這樣，與父親是始終留有一定距離就先每個男孩成長一樣，文中的主角也經(jīng)歷了從童年到中年的時期，他跟著母親的那段日子，是他一生中最難忘的，母親為他耗盡心力。這個男孩的成長幾乎是所有男孩的縮影，這個母親也是所有母親的縮影。書的扉頁上寫著，“可以把這本書給媽媽看，但不要給爸爸看”
痛苦時，我卻什么也不能做，只能眼睜睜的看著媽媽。
《東京塔》讀后感2從作者幼時的回憶開始，點點滴滴。
我們都會對媽媽做同樣的事情，雖然內(nèi)心很愛她，但仍然不住地嫌她羅嗦，討厭被管東管西。有時候在想，我們之所以這樣做，是不是因為跟媽媽太過熟，知道媽媽是這個世界上，無論我們做錯了什么，都會對我們敞開家門原諒我們的人，媽媽一直是那個無條件為子女奉獻的人。
我欠了媽媽多少?不知道，也不知如何去計算。媽媽為我們奉獻了多少，不知道，也不知道如何去衡量。想到自己可能永遠也無法報答，我有一種負罪感。對于我曾經(jīng)犯過的錯，既覺得愧疚，也覺得無奈。有些錯誤我想要彌補，但事實是我肯能將，永遠也不具備那樣的能力。永遠。于是我越來越不安。我想要讓媽媽快樂，但我不敢因為自己的某些自私的原因讓她再做出讓步與犧牲。因為，媽媽總微笑著為你收拾著你混亂的世界。
世上有很多種思念，但是沒有哪種思念比得上父母對子女的思念那么強烈、那么執(zhí)著。
候人真的會獲得某種可靠、真實的東西。
這是一個真摯而又細膩的，關(guān)于母愛的故事，也是我看過的所有以非愛情情感為主題的電影中人物刻畫最真實，敘事手法最細膩的一部電影。
偶然一次我發(fā)現(xiàn)了《東京塔》這部電影，電影中有一個剪影，母親拉著年幼兒子的手在漫步與之相襯的是這樣一小段話:“老媽就象是橡皮擦，越擦越小，小時候是你牽著我的手，走過大街小巷?，F(xiàn)在，就讓我牽著你的手，走完最后一段路......”這段話讓我很有感觸，且不說人生無常世事難料的各種意外事故了，人的一生真的很短，有些愛真的不能等。
事實上當我對一部電影用到這些褒義詞的時候，通常是在說日本電影?！肚闀贰ⅰ对谑澜绫M頭呼喚愛》、以及巖井俊二的幾乎全部電影，這些電影的成功之處絕不僅僅在于感人肺腑，更多的時候他們讓我感同身受，覺得這就是身邊隨時在發(fā)生著的故事，甚至我可以從主角身上找到自己過往生活的影子。生活化的場景、人物、對白、甚至是看似簡單的情節(jié)設(shè)置，導演和編劇的每一處細節(jié)設(shè)計都恰到好處地為觀眾的情緒變化做好了鋪墊，觀眾可以在一種自然而然的狀態(tài)中投入到故事中去，處在每一處情節(jié)的背景中思考問題，情緒也隨著角色起伏變化，一切好比是親身經(jīng)歷，感受來得深切、卻又真實。
主人公從一個懵懂的小男孩逐漸成長為一位高大挺拔的成熟男人，這樣的成長背后源于母親毫無保留的愛的關(guān)切，生活上、工作上、愛情上，母親無時無刻不為自己的孩子考慮著生活中可能遇到的方方面面。當主人公由于學業(yè)倦怠而想要放棄的時候，母親沒有一味地責罵，而更多地是一種關(guān)切、一種提醒、一種對孩子能夠成熟的期待，往往這樣的期冀遠比責罵和懷疑更能體現(xiàn)出母愛的崇高和偉大。反之當主人公經(jīng)過打拼小有成就之時，他向母親寄送了自己寫的書，母親立即打回電話給予兒子十萬分的支持和肯定，眼光里透出無限的欣喜和感慨，而這個時候，事實上母親已經(jīng)由于過度操勞而換上了癌癥，唯有兒子的成長，讓她暫時拋開了病痛，快樂的心情仿佛如同過往單純樸素的家庭聚會上所經(jīng)歷的那樣。
片中的東京塔更像是一種象征符號，從最早的父親的青年時代，那時候的東京塔還只是一個尚未完全建好的雛形，直到影片最后主人公拿著母親的靈牌最終登上了無數(shù)次出現(xiàn)在生活場景中的真實的東京塔，完成了與母親也是與自己的承諾。東京塔見證了一家人的生活，見證了一家人的情感歷程，更見證了主人公的成長。登上東京塔的那一刻，主人公仿佛看到了自己所經(jīng)歷的30年中發(fā)生的一切。雖然只是一座無聲的建筑物，但它對于主人公是如此意義非凡，同時對于觀眾和影片本身而言，它也成為了該片最好的“軸心”和情感線索。
作為一個還不算太“老”的影迷，《東京塔》給我?guī)淼母袆邮浅志玫?。我又想起來那句關(guān)于什么是藝術(shù)的評論：藝術(shù)來源于生活，又高于生活。東京塔恰恰是取材于生活中最最普通而又簡單的故事情節(jié)，父母離異、異地求學、他鄉(xiāng)就業(yè)、照料病母……看似普通的故事情節(jié)經(jīng)過導演和編劇的整理使得故事更為流暢、飽滿、充滿溫馨，給觀眾所帶來的感動更是無與倫比的真切細膩。2個小時的片長，而我經(jīng)歷的確是主人公與母親的30年，我想也只有電影能帶給我們這種超越時間、空間束縛的情感撫慰。
也是在看了電影之后，我深深地感受到了自己作為兒子對于母親的不積極的一面，而回想母親對于我的照顧，卻自始至終是一如既往的，無條件的，真實而質(zhì)樸的情感。和主人公一樣，我的生活一路有母親伴隨，她關(guān)注我、幫助我，為我快樂，也為我悲傷，我的每一次進步她都陪伴在我身邊……我已經(jīng)擁有了世界上最好的母親。而現(xiàn)在的我就好像是影片中主人公在找到工作前的狀態(tài)，依舊對生活和未來趕到迷茫無助?；蛟S人人都會經(jīng)歷那樣的階段，但生活是無法復制的，每個人都會有各自不同的人生，對于我，從現(xiàn)在開始，做好自己，做好母親的兒子，更多地與她交流，并伴隨她一同面對未來就是我最大的責任。無論在工作中是否會非常成功，我已經(jīng)做好了決定，孝敬母親、孝敬身邊的親人，直至生活的盡頭。