ID：8319012
時(shí)間：2024-01-03 22:56:11
上傳者：紙韻讀后感可以讓我們更加深入地了解自己的內心世界，并對自己的價(jià)值觀(guān)和信念進(jìn)行思考。接下來(lái)是一些讀者們的讀后感分享，希望對大家在寫(xiě)作上有所啟發(fā)和幫助。
《靜靜的頓河》一部宏篇巨著(zhù)。這本書(shū)再現了俄國十月革命前后，俄國人沉痛的生活?？赐晡以谙?，這到底在向人們詮釋什么呢？我想有以下幾點(diǎn)。
感情是人類(lèi)永恒的主題。葛利高里執著(zhù)的愛(ài)著(zhù)，已為人夫的婀克西妮亞。為此他們兩次私奔。第二次時(shí)，他們乘著(zhù)滿(mǎn)天云霞上路了，還沒(méi)走幾步，婀克西妮亞就被子的彈擊中了。血從她的嘴里無(wú)情的流出來(lái)，葛利高利把自己的棉衣脫下來(lái)，枕在心愛(ài)的人頭底下，趕忙查看她的傷口，然后把自己的內衣撕下一塊，塞進(jìn)還在沽沽流血的胸口，抱起她的頭悲痛欲絕的喊：“你倒是說(shuō)句話(huà)??！”曾不顧一切和他私奔，雖不是妻子卻愛(ài)他勝過(guò)妻子的心愛(ài)的人，沒(méi)有再說(shuō)一句話(huà)，就此撇下一生的摯愛(ài)撒手人寰。葛利高利悲哀到了幾點(diǎn)，他用雙手沉痛的掩埋了自己的愛(ài)人。雖是畸戀卻如此感人至深，我想只有那種不顧一切的愛(ài)，才會(huì )如此的打動(dòng)我們的心。
靜靜的頓河，卻是如此的不平靜。那里曾演繹了愛(ài)的歡歌，那里以前歷了彌漫的硝煙，那里曾撒下了數不清的血淚，那里曾有一批人日落而息日出而做，那里曾有鐵騎踏過(guò)的一條靜靜流淌的頓河。
我不喜歡看小說(shuō)，更不喜歡看略長(cháng)些的，可能是性格的問(wèn)題，那密密麻麻是一行行，一排排的字跡看著(zhù)就“眼花繚亂”。但在一次偶然的機會(huì )我對這本《靜靜的頓河》產(chǎn)生了頓悟，因為當時(shí)老師倡導我們看些文學(xué)性的小說(shuō)。漸漸地，我接觸了這本我初讀并且印象最深刻的文學(xué)作品。
這本書(shū)共四本，讓我這個(gè)出入者不禁望而卻步，但在讀完第一本后，我就被文中一個(gè)個(gè)鮮活的形象牽動(dòng)著(zhù)，直堅持看完最后一個(gè)字。
文中寫(xiě)著(zhù)作者肖洛霍夫從第一次世界大戰國內戰爭結束這個(gè)動(dòng)蕩的歷史年代中，描寫(xiě)了頓河兩岸哥薩克人在戰爭時(shí)期的生活和命運，葛利高里是她們的代表。在戰爭中，他在紅軍和白軍中間搖擺不定，從一個(gè)單純的孩子成長(cháng)為暴躁偏激的軍官。在經(jīng)歷了紅軍白軍的多次選擇之后，在經(jīng)歷了幾次抗爭和逃避后，這位平民英雄變得兇殘放蕩，最終消失在歷史的洪流中。肖洛霍夫正是深知哥薩克人內心世界曾經(jīng)有過(guò)怎樣尖銳的矛盾和斗爭，他受時(shí)代的感召，滿(mǎn)懷對他們的熱愛(ài)，塑造了許多體現歷史進(jìn)步方向的革命者——布爾什維克紅軍戰士形象，謳歌了他們?yōu)橹窢幍奶K維埃政權的徹底勝利。
肖洛霍夫用他那淡淡的筆觸，為我們描繪著(zhù)頓河兩岸哥薩克人的生活畫(huà)卷。這本書(shū)以布爾什維克小組活動(dòng)所觸發(fā)的革命與反革命的較量以及社會(huì )各階層的矛盾為軸心，層層展開(kāi)，步步推進(jìn)，將讀者帶進(jìn)了風(fēng)起云涌的哥薩克鄉村生活。與書(shū)中的人物一同感受生活的疾苦與悲歡。我非常喜歡書(shū)中對頓河大自然風(fēng)貌的描寫(xiě)，這些文字讓人文靜，讓人暫時(shí)忘卻了緊張的學(xué)習生活，使人徘徊于其間。整篇文字是那樣安靜，平靜，冷靜;就像他筆下那條靜靜的頓河，但無(wú)渲染的文字具有最強的沖擊力。當一個(gè)作家從內心歸屬于一片土地時(shí)，他的血液里就流淌著(zhù)那塊土地的精神，風(fēng)采和傳奇，而那片土地所傳達給他的某種特殊啟示，將凝聚成這個(gè)作家平生抒發(fā)心靈和情感的語(yǔ)言。
肖洛霍夫曾說(shuō)：我愿我的作品有助于每個(gè)人變得美好，心靈變得純潔，也希望我的作品能喚起每個(gè)人對同伴的愛(ài)心。希望更多的人能夠閱讀這樣一本宏大構思，磅礴氣勢，具有深厚的生活內涵，人生意義。個(gè)性鮮明的人物，生動(dòng)感人的描寫(xiě)的偉大巨著(zhù)。
讓我們感受他的磅礴，他的人生魅力。
《靜靜的頓河》一部宏篇巨著(zhù)。這本書(shū)再現了俄國十月革命前后，俄國人沉痛的生活?？赐晡以谙?，這部電影到底在向人們詮釋什么呢?我想有以下幾點(diǎn)。
一、感情。感情是人類(lèi)永恒的主題。葛利高里執著(zhù)的愛(ài)著(zhù)，已為人夫的婀克西妮亞。為此他們兩次私奔。第二次時(shí)，他們乘著(zhù)滿(mǎn)天云霞上路了，還沒(méi)走幾步，婀克西妮亞就被子的彈擊中了。血從她的嘴里無(wú)情的流出來(lái)，葛利高利把自己的棉衣脫下來(lái)，枕在心愛(ài)的人頭底下，趕忙查看她的傷口，然后把自己的內衣撕下一塊，塞進(jìn)還在沽沽流血的胸口，抱起她的頭悲痛欲絕的喊：“你倒是說(shuō)句話(huà)啊!”曾不顧一切和他私奔，雖不是妻子卻愛(ài)他勝過(guò)妻子的心愛(ài)的人，沒(méi)有再說(shuō)一句話(huà)，就此撇下一生的摯愛(ài)撒手人寰。葛利高利悲哀到了幾點(diǎn)，他用雙手沉痛的掩埋了自己的愛(ài)人。雖是畸戀卻如此感人至深，我想只有那種不顧一切的愛(ài)，才會(huì )如此的打動(dòng)我們的心。
二、戰爭。戰爭也好像是人類(lèi)不變的主題。只要有人存在，就不免要強取豪奪。有些人為了自己一己私利，讓許多無(wú)辜的人們卷入這場(chǎng)死亡游戲。愛(ài)好和平的人們，是不需要戰爭的，戰爭給我們帶來(lái)了什么?死亡、恐懼、饑餓、窮困，人民不能安居樂(lè )業(yè)，而是顛沛流離;夫妻不能長(cháng)相廝守，而是聚少離多，或是從此陰陽(yáng)兩隔。每次政權的更跌，都是血淚交流，橫尸遍野。人民只想過(guò)個(gè)安生日子，卻是如此的難。想想家人的團聚，溫馨的飯桌，自由的來(lái)去，安逸的睡眠，該是多么的舒服滿(mǎn)足。珍惜和平和安寧，才不會(huì )輕易陷入戰爭的漩渦。
靜靜的頓河，卻是如此的不平靜。那里曾演繹了愛(ài)的歡歌，那里以前歷了彌漫的硝煙，那里曾撒下了數不清的血淚，那里曾有一批人日落而息日出而做，那里曾有鐵騎踏過(guò)的一條靜靜流淌的頓河。
長(cháng)篇小說(shuō)《靜靜的頓河》是俄國文學(xué)巨匠肖洛霍夫的著(zhù)作，肖洛霍夫因為這部巨作而榮獲了諾貝爾文學(xué)獎。寒假時(shí)，我從燕姐的書(shū)架上一眼相中，借假期的日子有幸拜讀了一、二部，因為假期實(shí)在有點(diǎn)忙，所以談不上細細地品讀，只是粗略的瀏覽。
讀完第一部后我從心里愛(ài)上了這部作品，主人翁葛利高里像草原上脫韁的野馬一般桀驁不馴，隨心所欲、自由自在地生活在俄羅斯哥薩克廣袤的大地上。他聰明機智、吃苦耐勞，敢愛(ài)敢恨，淳樸勇敢，是一名優(yōu)秀的哥薩克漢子。在家務(wù)農，踏實(shí)能干，收割捕殺都是一把好手;在軍隊中服役時(shí)遇到了戰爭，戰爭中聰慧勇敢，也是一名英雄。但是，他性格暴躁、任意妄為、不拘泥于世俗，青年時(shí)期愛(ài)上了有夫之?huà)D阿克西妮亞;這一份愛(ài)并不因為命運的輾轉、生活的悲苦而減少半分，讓我覺(jué)得他身上還有一份對愛(ài)的專(zhuān)情。有時(shí)討厭他對妻子的狠心，但是愛(ài)是最復雜的情感，誰(shuí)說(shuō)得清呢?可能有的'只是感情世界里的先來(lái)后到吧!
讀著(zhù)讀著(zhù)，我的心不住地抽動(dòng)，眼睛不由自主地望向閃著(zhù)稀疏燈影的夜空，特別為娜塔莉亞不值，她淳樸善良，勤勞誠懇，忠貞專(zhuān)情。她是村子里首富的女兒，對葛利高里一見(jiàn)鐘情，然后任勞任怨地為家庭付出，可是卻得不到葛利高里的呵護與關(guān)愛(ài)，最后在葛利高里與情人私奔后自殺，可在面對死亡的那一刻還是選擇原諒并守候自己的丈夫。在葛利高里被情人背叛后“守得云開(kāi)見(jiàn)月明?！鄙藘蓚€(gè)孩子。即使如此，葛利高里的隱隱約約的視線(xiàn)中，還是情人阿克西妮亞的身影。
從葛利高里的感情里，我明白：感情有時(shí)對的不一定是自己愛(ài)的，而愛(ài)的不一定是對的!
文章開(kāi)篇《頓河悲歌》“我們光榮的土地不是犁來(lái)翻耕……而是用馬蹄來(lái)翻耕，光榮的土地上種的是哥薩克的頭顱，靜靜的頓河到處裝點(diǎn)著(zhù)年輕的寡婦…..”似乎讓我們已經(jīng)看到了哥薩克人的悲歌。肖洛霍夫開(kāi)頭用細致入微的筆觸描繪出美麗、自由的哥薩克世界，因為戰爭改變了頓河邊上的一群哥薩克人的生活軌跡，他們經(jīng)歷了生離死別的痛苦和被戰爭蹂躪、毀滅的生活?？蛇@一切都隨著(zhù)靜靜的頓河中的流水而前行，哥薩克人也在這一歷史的長(cháng)河里不斷地選擇、不斷地前進(jìn)。
文章中肖洛霍夫不厭其煩地描繪著(zhù)那片博大的土地，每一朵頓河的浪花，每一片草原上的草葉，每一顆蒼穹上的繁星，還有春水泛濫中的魚(yú)群，麥浪翻滾中的大雁……讓人在為主人翁牽絆的同時(shí)也不由自主地熱愛(ài)上了這片土地，喜歡哥薩克人的熱情豪邁，喜歡她們的簡(jiǎn)單真誠。這源自肖洛霍夫出身鄉村，對鄉村俚語(yǔ)方言的運用，大量的哥薩克歌謠穿插其間、或悲或喜、信手拈來(lái)、無(wú)需取巧、神韻自成。
經(jīng)過(guò)查閱資料才知道《靜靜的頓河》一書(shū)使用的是現實(shí)主義手法，在它獲得諾貝爾獎的頒獎詞中，瑞典人也提到：“肖洛霍夫在藝術(shù)創(chuàng )作中并沒(méi)有什么創(chuàng )新……現實(shí)主義這一手法，與后來(lái)的小說(shuō)創(chuàng )作藝術(shù)出現的一些模式比顯得簡(jiǎn)單而質(zhì)樸……”沒(méi)有華麗的詞澡，也沒(méi)有深刻的道理，有的只是無(wú)需取巧的平淡樸實(shí)、真情流露。這正是我喜歡的表達方式，更是我一直也來(lái)喜歡運用的寫(xiě)作方式。
接下來(lái)的日子，準備繼續努力，品味戰爭中哥薩克人們的曲曲悲歌。
第一次接觸《靜靜的頓河》時(shí)候，我在讀高中，當時(shí)我們學(xué)校竭力創(chuàng )辦著(zhù)屬于我們自己的期刊《青蘋(píng)果》，因此，吸引了一大批同學(xué)投稿。但畢竟時(shí)間和精力都有限，很快，就沒(méi)有多少人去投稿了。但是怎么辦呢?難道說(shuō)讓辛辛苦苦才好不容易辦起來(lái)的一期刊就這樣無(wú)聲無(wú)息的流產(chǎn)嗎?最后就想到了一個(gè)辦法：用大量的餓版面來(lái)連載肖霍洛夫的長(cháng)篇小說(shuō)《靜靜的頓河》，沒(méi)想到的是，著(zhù)小說(shuō)一上期刊，就立刻為它帶來(lái)了前所未有的人氣。我們大家都開(kāi)始看起我們學(xué)校自己辦的期刊來(lái)。
但畢竟時(shí)間有限，在幾個(gè)月的時(shí)間內不可能將那么大的一本書(shū)全部都載到期刊上。我們也就只看了那么一小小的部分?，F在上了大學(xué)了，時(shí)間也多了起來(lái)，偶爾一次去圖書(shū)館借書(shū)的時(shí)候，發(fā)現了四本《靜靜的頓河》：是一整套素。我高興的差一點(diǎn)就跳了起來(lái)。不見(jiàn)多時(shí)，現在終于有和它見(jiàn)面了，我心理別提有多高高興了!但是令人遺憾的是，我們學(xué)校一次只能借一本小說(shuō)，我這個(gè)心里的郁悶啊!
于是我憑著(zhù)以前有過(guò)看它的經(jīng)歷，便借了第四本，也就是大結局的那一本。我整天愛(ài)不釋手的那著(zhù)我心愛(ài)的書(shū)。就這樣終于有了感覺(jué)。
這本書(shū)講述的是一個(gè)普通的俄過(guò)人葛利高里在第一次世界大戰時(shí)期，先后加入哥薩克和布爾什維克的故事以及在其中發(fā)生的餓一件又一件令他傷心的事，先是自己哥哥的戰死，然后自己的結發(fā)妻子因為不愿意給他生孩子而自己墮胎是失血過(guò)多而死。自己也因為沒(méi)有文化而被別人瞧不起，最后不得不有師長(cháng)降為了一個(gè)小小的連長(cháng)。因不滿(mǎn)哥薩克們的戰爭無(wú)目的，后來(lái)他有投身紅軍。將自己對那些高高在上的沒(méi)有實(shí)際作戰的能力的將軍的餓怨恨全都發(fā)泄到了戰場(chǎng)上。
作者通過(guò)對他們一家人日常生活的細致描寫(xiě)，真實(shí)的餓反映了生活在戰爭年代的人們對自己命運的無(wú)能為力和戰爭給人民帶來(lái)的巨大的災難。
文檔為doc格式。
在秋天的午時(shí)閱讀《靜靜的頓河》，每次抬眼都能望到陽(yáng)臺外清爽的藍天，剎那間的心思已經(jīng)飛到了遙遠的頓河邊上，我自我化身為頭戴制帽腳蹬長(cháng)靴的哥薩克，四下是如煙的大草原，耳畔響著(zhù)哥薩克的古歌：“不是犁頭開(kāi)墾出這沃野千里，開(kāi)出千里沃野的是戰馬鐵蹄，千里沃野種的是哥薩克的頭顱，裝扮靜靜頓河的是年輕寡婦……”這是讀者閱讀的造化，也是小說(shuō)家的造化，相信此刻如果能夠與作者應對面，那么在兩個(gè)人的對視里必定都是會(huì )意的微笑。
頓河之美在于肖洛霍夫用細致入微的筆觸描繪出的哥薩克世界，這個(gè)世界不是高手匠人那樣構建出來(lái)的，而是對土地與人的情感宣泄?；谧髡邔︻D河的熟悉，使得他對每一個(gè)細節和人物的刻畫(huà)駕輕就熟，幾個(gè)主要人物的描述有渾然天成之感，格里高力在白軍和紅軍中的搖擺不定;阿克西尼亞對純真感情的執著(zhù)追求;潘捷萊性格暴躁一言持家但對親人憐愛(ài)交加，娜塔麗婭的善良美麗卻性格剛烈。每一件相關(guān)事件的發(fā)展，你會(huì )發(fā)出這樣的感嘆：人在這個(gè)時(shí)候，就是這樣的!而不應當是別的樣貌的。
哥薩克既是士兵又是農民，士兵在歷史上通常扮演的是鎮壓者的主角，農民則永遠處于被壓迫者的地位，而在哥薩克人身上，這二者融合的是那么自然。馬，酒，槍支……這些元素反復出此刻小說(shuō)中，成為哥薩克人的一部分，既是頓河畫(huà)卷中的點(diǎn)綴色，有時(shí)候又成為小說(shuō)的主旋律。僅有粗獷的民族才于這些詞匯連接在一齊，當這些詞匯成為一個(gè)民族的歷史符號時(shí)，讀者就會(huì )感知到這個(gè)民族的成長(cháng)之路是從血與火中走來(lái)的。這些人物和事物從開(kāi)篇起，就像山巔初融的雪水，每個(gè)哥薩克都是一顆微小的水滴，組合為一體時(shí)就迸發(fā)出巨大的感染力，讀者在閱讀時(shí)會(huì )被這緩慢但不可阻擋的力量推動(dòng)著(zhù)，盡情體會(huì )哥薩克的粗魯野蠻、單純幽默，保守和卑微，會(huì )認識一群奴隸的后裔，一群不屈的戰士，一群小農意識支配下的農民和無(wú)政府主義者，這些人性的魅力貫穿全篇，使得小說(shuō)成為和諧統一的整體。
按照鏡頭構建法的分析，《靜靜的頓河》中人與人之間的關(guān)系算是近景，人物所處的戰火烽煙是中景，在這一切的背后的遠景，則是絢麗所彩氣象萬(wàn)千的頓河風(fēng)景畫(huà)，從春天到冬天，肖洛霍夫不厭其煩地描繪著(zhù)那片博大的土地，每一朵頓河的浪花，每一片草原上的草葉，每一朵蒼穹上的繁星，還有春水泛濫中的魚(yú)群，麥浪翻滾中的大雁……僅有在俄羅斯民族那樣寬廣的土地上才能誕生這樣的情感，僅有這樣的土地才能誕生這樣的作家。一個(gè)蜷縮在城市胡同中作者永遠不可能有博大的心胸，他不可能體會(huì )到草原之美的，他也永遠弄不懂，為什么有的作家會(huì )癡迷于描述高天上的流云和草地上的蝴蝶。
有人說(shuō)過(guò)，老舍先生的《茶館》有一點(diǎn)十分厲害，那就是劇中人物往往僅有之言片語(yǔ)但讀者卻能從這片刻的出場(chǎng)中窺見(jiàn)此人的性格，肖洛霍夫同樣具備這樣的神來(lái)之筆，在頓河中有時(shí)候僅僅是一個(gè)簡(jiǎn)短的感嘆，就能勾勒出一個(gè)人物的速寫(xiě)。俄羅斯小說(shuō)家一向是擅長(cháng)對話(huà)描述，肖洛霍夫的《頓河》也不例外，在那里我想說(shuō)到另一位俄羅斯作家妥斯脫耶夫斯基，與之相比較，妥斯脫耶夫斯基推理式的對話(huà)就顯得拖沓和枯燥。肖洛霍夫出身鄉村，對鄉村俚語(yǔ)方言的運用，很多的哥薩克歌謠穿插其間，或悲或喜，信手拈來(lái)，神韻自成。因為作者的心屬于那片土地，因為作者愛(ài)那片土地，所以，無(wú)需取巧，一切盡在掌握中。而讀者應當感激的除了肖洛霍夫，還有譯者。王小波說(shuō)，最好的文章是譯文。我深以為然。我先后買(mǎi)過(guò)兩個(gè)版本的《靜靜的頓河》，人民文學(xué)出版社版本的顯然不如漓江出版社這一版，漓江版的譯者力岡，據說(shuō)是翻譯俄文的權威，單從這本書(shū)的翻譯上來(lái)看，權威是肯定的。他譯出了小說(shuō)的神韻，也譯出了哥薩克人的靈魂。
我一向認為，當小說(shuō)脫離了土地，脫離作者所賴(lài)以生存的根基，脫離民族性，地域性，脫離了作者的本體性，那么，小說(shuō)就已經(jīng)死亡。一篇中國人的小說(shuō)讀起來(lái)像美國人寫(xiě)的，一個(gè)日本人的情感看上去更像一個(gè)印度人的，這這樣的小說(shuō)是失敗的。人本小說(shuō)根本上講是對小說(shuō)的背叛，一個(gè)人從降生時(shí)起，他就不可能沒(méi)有國籍，沒(méi)有地域性，對于一個(gè)中國作家來(lái)說(shuō)，他(她)首先是中國人，其次才是人，泛人性論同樣是對人性的褻瀆。
美有內在統一的本質(zhì)，又以千姿百態(tài)的表象展現出來(lái)，雨打芭蕉是美，金戈鐵馬也是美。當然，這取決于讀者主觀(guān)的審美情趣，審視一種風(fēng)格的文字，宛如看風(fēng)景，比如大漠黃沙，一個(gè)旅行者看到的是發(fā)自?xún)刃牡馁潎@：浩瀚、蒼涼、雄渾等等，而一個(gè)生活在沙漠中的土著(zhù)，必然抱怨自我所處的窮山惡水，這不是矛盾，只是觀(guān)看者所用的角度不一樣。我姑且把自我當成一個(gè)頓河邊上的旅行者。
誠然，《靜靜的頓河》一書(shū)使用的是現實(shí)主義手法，在它獲得諾貝爾獎的頒獎詞中，瑞典人也提到：“肖洛霍夫在藝術(shù)創(chuàng )作中并沒(méi)有什么創(chuàng )新……現實(shí)主義這一手法，與之后的小說(shuō)創(chuàng )作藝術(shù)出現的一些模式比顯得簡(jiǎn)單而質(zhì)樸……”我以為，小說(shuō)的終極目的在于表現小說(shuō)家想表現的思想，傳達小說(shuō)家想傳達的觀(guān)點(diǎn)，講述小說(shuō)家想講述的故事。當小說(shuō)最終產(chǎn)生了力量，使讀者產(chǎn)生了共鳴，讓作者完成了自我的任務(wù)，那么創(chuàng )作這個(gè)小說(shuō)所用的藝術(shù)手法就是成功的，就是勝利的，無(wú)所謂現實(shí)主義或現代主義，小說(shuō)是表達思想，宣泄情感，而不是買(mǎi)弄技巧，以金庸小說(shuō)里的人物為例，黃藥師武功的奇巧華麗能夠成為大師，郭靖的敦厚凝重也能夠自立一家。
現實(shí)主義過(guò)時(shí)了嗎沒(méi)有，每一種現代主義離開(kāi)了現實(shí)主義都會(huì )成為無(wú)根之水，成為空中樓閣。小說(shuō)不是隱藏，不是讓讀者在迷宮里暈頭轉向，也不是讓讀者贊嘆建筑迷宮者有多么高超的手藝，更不是小說(shuō)家躲在斗室中的孤芳自賞。作為小說(shuō)家任性的肆意妄為和心血來(lái)潮，產(chǎn)生了這樣那樣的實(shí)驗，這些實(shí)驗令人尊敬，但到今日，沒(méi)有一種小說(shuō)手法的成就能夠超越現實(shí)主義，也沒(méi)有一種現代技巧能夠構建起《頓河》這樣一部宏大的哥薩克史詩(shī)。
瑞典老人們對《頓河》獲得諾貝爾獎的決定時(shí)指出，“肖洛霍夫在描述俄羅斯人民生活中一個(gè)歷史階段的頓河史詩(shī)中所表現的藝術(shù)力量和正直?！痹诹甏那疤K聯(lián)，今日，我們回過(guò)頭來(lái)審視處在那個(gè)時(shí)代那個(gè)國家中的作者，在那時(shí)，能夠不嬌柔不做作不掩飾，能夠以正直的決心和正直的良心來(lái)描述真實(shí)的人性之美，站在與《日瓦戈醫生》《古格拉群島》的同等意義上，肖洛霍夫和《靜靜的頓河》理應獲得讀者更多的尊敬。
當一個(gè)作家從內心歸屬于一片土地時(shí)，他的血液里就流淌著(zhù)那片土地的精神、傳奇、風(fēng)采、歷史及其崇高的形象，而那片土地所傳達給他的某種特殊啟示，將凝聚成這個(gè)作家畢生賴(lài)以表達的字符，在他的這些字符里所傳達出來(lái)的，是那種最擅長(cháng)抒發(fā)心靈和情感之美的語(yǔ)言，他不是從世界文學(xué)的潮流中，不是從書(shū)架上的字紙堆里，而是從炎熱的夏天、寒冷的冬天、長(cháng)葡萄的平原或積雪的高山之間獲取靈感，獲取文字的力量和決心，僅有對土地的眷戀和心有所屬，他的文字才能如此從容不迫和富有個(gè)性。
靜靜的頓河，整篇文字是那樣安靜、平靜，甚至有點(diǎn)冷情，就像他筆下那條靜靜的頓河，帶著(zhù)無(wú)限的憂(yōu)郁、惆悵，流露出一絲一縷的淺淺的哀愁。飽含著(zhù)對大自然的崇拜，對生命的敬畏，充滿(mǎn)了“那種對人類(lèi)的痛惜心情”!主人公葛利高里參軍入伍，軍隊生活寂寞無(wú)聊，容易想家，他看不慣軍隊里的人的作風(fēng)，軍官對士兵殘酷無(wú)情，還有那些士兵們強奸婦女，這些都使他憤慨，身為讀者的我也感受到當時(shí)水深火熱的處境。殺人的行為讓葛利高里的腳步變得又亂又沉，內心感到痛苦?！霸陔x維奧申七俄里的地方，在一片荒涼的、起伏不平的沙地上，幾個(gè)押送的哥薩克慘無(wú)人道地把他砍死了。
一個(gè)人，總是該有善惡、內疚之心吧，而喪失人之本性即良心，又憑什么稱(chēng)之為“人”?看在影片《一路有你》中，我被男主人公高尚的品行深深折服。一次意外，男主人公撞死了女主人公的丈夫，其實(shí)本來(lái)除了賠償金錢(qián)，他不沒(méi)有義務(wù)再做其他的事了?？墒?，因為心懷愧疚，因為責任感，他毅然承擔起了照顧死者家屬的責任，這就是人性的差別吧，我想。不管何時(shí)，信仰也罷，我們都要保持著(zhù)心中那抹高尚，不能丟失我們的本性!
小說(shuō)中有很多環(huán)境描寫(xiě)，篇幅也很宏大，人物眾多，從中反映了生活的廣度和深度。人物上至將軍，下至一般群眾，個(gè)性都塑造得很鮮明，其中幾個(gè)主要人物形象尤其生動(dòng)。肖洛霍夫用細致入微的筆描繪出哥薩克世界，這個(gè)世界不是匠人構建出來(lái)的，而是對土地與人的情感宣泄。
肖洛霍夫出身鄉村，對鄉村方言的運用，大量的哥薩克歌謠穿插其間，或悲或喜，信手拈來(lái)，神韻自成。因為作者的心屬于那片土地，因為作者愛(ài)那片土地，所以，無(wú)需取巧，一切盡在掌握中?；谧髡邔︻D河的熟悉，使得他對每一個(gè)細節和人物的刻畫(huà)駕輕就熟，幾個(gè)主要人物的描寫(xiě)有渾然天成之感，葛利高里在白軍和紅軍中的搖擺不定;阿克西尼亞對純真愛(ài)情的執著(zhù)追求;潘捷萊性格暴躁一言持家但對親人憐愛(ài)交加，娜塔麗婭的善良美麗卻性格剛烈。
每一件相關(guān)事件的發(fā)展，你會(huì )發(fā)出這樣的感嘆：人在這個(gè)時(shí)候，就是這樣的!而不應該是別的樣子的。肖洛霍夫繼承并發(fā)展了托爾斯泰那種把道德意識與審美意識相結合的美學(xué)傳統，面對現實(shí)，譜寫(xiě)了一部悲劇主題的偉大史詩(shī)，運用了一種不同于“革命現實(shí)主義”的真正的現實(shí)主義原則，即:不粉飾現實(shí)，不拔高人物，還原歷史的本來(lái)面目,這幾點(diǎn)看似簡(jiǎn)單，但在當時(shí)萬(wàn)馬齊喑的蘇聯(lián)文壇卻很是難能可貴的。他曾告誡年輕的作家：“作家在小事情上違背真實(shí)，便會(huì )引起讀者的懷疑，讀者會(huì )想，在大的問(wèn)題上可能他也會(huì )撒謊?！泵鎸ΜF實(shí)，敢于秉筆直書(shū)生活中的矛盾與沖突，這是肖洛霍夫的良知，也是他在現實(shí)主義美學(xué)上的獨特性。
《靜靜的頓河》是蘇聯(lián)作家肖洛霍夫的作品。全書(shū)共四部，長(cháng)達一百五十萬(wàn)字。比《戰爭與和平》還要長(cháng)。我個(gè)人覺(jué)得是最長(cháng)的一部名著(zhù)了。而且這部小說(shuō)以記敘為主，沒(méi)有多少議論。這一點(diǎn)很像中國的古典小說(shuō)。情節緊湊，人物眾多。這樣復雜的小說(shuō)，是特別難寫(xiě)的。既耗費人的精力，又很難構思?？梢哉f(shuō)，這部小說(shuō)是以作者的生命來(lái)寫(xiě)的。所以我特別喜歡這步小說(shuō)，讀得特別仔細。小說(shuō)的情節給我很深的印象與震撼。
小說(shuō)人物眾多，主要描寫(xiě)的是葛利高里一家人。父親、哥哥，都是哥薩克中的英雄。小說(shuō)以這三個(gè)人為主要線(xiàn)索，描寫(xiě)了韃靼村的哥薩克，描寫(xiě)了地主階級、無(wú)產(chǎn)階級的一些人物。小說(shuō)還寫(xiě)了葛利高里與阿克西尼亞、娜塔莉亞的愛(ài)情。下面我想寫(xiě)一寫(xiě)這部小說(shuō)的幾個(gè)優(yōu)點(diǎn)。
第一個(gè)優(yōu)點(diǎn)是小說(shuō)描寫(xiě)頓河兩岸的生活特別出色。頓河兩岸的農村，人們生活質(zhì)樸，勤勞勇敢。作者將農村的生活寫(xiě)的是淋漓盡致。中國的善于寫(xiě)農村生活，但是與《靜靜的頓河》比都要稍遜一籌?？梢哉f(shuō)這部小說(shuō)將農村的生活寫(xiě)“盡”了。達到了前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者的地步。農村的一草一木，農村的房屋、田地，農村的人們的一言一行，都被描寫(xiě)了出來(lái)。小說(shuō)開(kāi)頭二百頁(yè)都是描寫(xiě)頓河兩岸的農村的生活的?？梢哉f(shuō)這二百頁(yè)是全書(shū)最精彩的二百頁(yè)。
第三個(gè)優(yōu)點(diǎn)是，描寫(xiě)哥薩克。描寫(xiě)哥薩克的作品很多，托爾斯泰的《哥薩克》、果戈里的《塔拉斯.布爾巴》、美術(shù)作品中也有很多關(guān)于哥薩克的作品?！鹅o靜的頓河》是描寫(xiě)最成功的一部。哥薩克人在和平時(shí)期與戰爭時(shí)期的形象、性格都描寫(xiě)出來(lái)了。哥薩克生活中憨實(shí)、豪邁，戰爭中勇敢。同時(shí)作者也指出了哥薩克太過(guò)實(shí)在，被白軍欺騙了。我讀了這部書(shū)，對哥薩克人產(chǎn)生了好感，覺(jué)得他們實(shí)在、勇敢。
這部書(shū)還有許許多多的優(yōu)點(diǎn)。我讀完這部書(shū)，感覺(jué)像是讀了哥薩克乃至俄羅斯的歷史。因為這部書(shū)包括的內容實(shí)在是太多了。小說(shuō)的每一個(gè)情節都可以讓人津津樂(lè )道幾個(gè)世紀，這是難能可貴的。
靜靜的頓河，整篇文字是那樣安靜、平靜，甚至有點(diǎn)冷情，就像他筆下那條靜靜的頓河，帶著(zhù)無(wú)限的憂(yōu)郁、惆悵，流露出一絲一縷的淺淺的哀愁。飽含著(zhù)對大自然的崇拜，對生命的敬畏，充滿(mǎn)了“那種對人類(lèi)的痛惜心情”！主人公葛利高里參軍入伍，軍隊生活寂寞無(wú)聊，容易想家，他看不慣軍隊里的人的作風(fēng)，軍官對士兵殘酷無(wú)情，還有那些士兵們婦女，這些都使他憤慨，身為讀者的我也感受到當時(shí)水深火熱的處境。殺人的行為讓葛利高里的腳步變得又亂又沉，內心感到痛苦?！霸陔x維奧申七俄里的地方，在一片荒涼的、起伏不平的沙地上，幾個(gè)押送的哥薩克慘無(wú)人道地把他砍死了。先是活活地挖掉了他的眼睛，砍掉胳膊，割下耳朵和鼻子，又在他的臉上來(lái)來(lái)回回地劃了幾刀。他們解開(kāi)褲子，一面叫罵，一面對著(zhù)他那高大、英武、健美的身子撒起尿來(lái)。他們對著(zhù)血肉模糊的軀體罵夠了，然后一個(gè)哥薩克踩住輕輕哆嗦的胸膛，踩住仰面倒在地上的身軀，斜砍一刀，把頭割了下來(lái)?！弊顩](méi)有渲染的文字卻越是帶來(lái)強大的沖擊力。我不知道為什么那些在戰爭中肆意殺害敵人，甚至是殘暴剝奪別人生命的那些人為何能夠如此坦然自若，心安理得！即使是敵人，信仰也罷，為何一定要如此殘暴？這就讓我聯(lián)想到在南京大屠殺中，那些殘忍的以殺害手無(wú)縛雞之力的民眾為樂(lè )的日本人，又是如何寢食得安？一個(gè)人，總是該有善惡、內疚之心吧，而喪失人之本性即良心，又憑什么稱(chēng)之為“人”？看在影片《一路有你》中，我被男主人公高尚的品行深深折服。一次意外，男主人公撞死了女主人公的丈夫，其實(shí)本來(lái)除了賠償金錢(qián)，他不沒(méi)有義務(wù)再做其他的事了?？墒?，因為心懷愧疚，因為責任感，他毅然承擔起了照顧死者家屬的責任，這就是人性的差別吧，我想。不管何時(shí)，信仰也罷，我們都要保持著(zhù)心中那抹高尚，不能丟失我們的本性！
為什么有的文學(xué)作品能夠穿越時(shí)間和空間，深深地打動(dòng)如此眾多的讀者？再讀《靜靜的頓河》，感覺(jué)依然強烈，它里面彌漫著(zhù)一種東西，深厚且迷人，久久揮之不去。
麥列霍夫家的二兒子葛利高里，把家里人的臉給丟盡了。這愣頭愣腦的小子，居然跟鄰居斯杰潘的老婆阿克西尼婭熱乎了起來(lái)。兩人像魔鬼附身一般，總是找機會(huì )湊在一起。寧靜的韃靼村，一時(shí)間氣氛變得有些異常。村子里的人們議論紛紛，都在背后指指點(diǎn)點(diǎn)，而他倆卻毫不忌諱。大家都知道，斯杰潘9天之后就要回來(lái)，他可是一個(gè)非常暴戾的家伙。人們等著(zhù)看好戲，等著(zhù)一場(chǎng)即將來(lái)臨的暴風(fēng)雨。斯杰潘回來(lái)的時(shí)候，那場(chǎng)面可想而知，幾個(gè)人打成一團，幾個(gè)人都留下了傷痕。那個(gè)夜晚，阿克西尼婭的哭叫聲，半個(gè)村子都聽(tīng)得到。出乎大家的預料，幾天之后，人們又在河岸上看見(jiàn)了他倆的身影。
頓河在靜靜地流淌，村子里升起了白色的炊煙，間或可以看到哥薩克的駿馬，在村道上奔馳而過(guò)。
愛(ài)情是其中一條線(xiàn)，作品所描繪的是一幅廣闊的畫(huà)卷：戰爭、殺戮，紅軍、白軍，是非、善惡，離合、悲歡，逃亡、追尋等等。在紛亂的社會(huì )表象下面，作者探尋的是人類(lèi)的生存精神，其中所包含的深刻意蘊，現在讀來(lái)更加清晰。人類(lèi)生存的偉力，在歷史發(fā)展的血與火中鑄就，百折不撓，生生不息。書(shū)中展現的哥薩克的野性與堅韌，那種不屈不撓的倔強，在我看來(lái)，正是人類(lèi)生存精神的生動(dòng)體現。
看看葛利高里和阿克西尼婭吧，這一對被村里人叫做野小子和母狗的家伙，他們置各自的婚姻而不顧，私奔到外村去生活。當葛利高里從戰場(chǎng)上回來(lái)時(shí)，發(fā)現阿克西尼婭跟東家的兒子有染，葛利高里就用馬鞭子分別把他們狠狠地抽打一頓。葛利高里和阿克西尼婭分分合合，始終難以割舍。最后，戰火紛飛中葛利高里出逃，他拋棄一切，就帶著(zhù)阿克西尼婭。不幸的是，阿克西尼婭中彈倒下。葛利高里扔掉槍支回到自己的村莊，在門(mén)口抱起了年幼的兒子。四卷小說(shuō)就在這里悵然而止。
作者肖霍洛夫1965年獲得諾貝爾文學(xué)獎，大前年也就是2019年，被聯(lián)合國教科文組織定為“肖霍洛夫年”。
聽(tīng)說(shuō)，在俄羅斯的維申斯克，朝著(zhù)南方繼續前進(jìn)，可以找到頓河邊的韃靼村，河岸上矗立著(zhù)一組雕塑：阿克西尼婭挑著(zhù)水桶正要回家，葛利高里騎在馬上攔著(zhù)去路。
我未來(lái)的愿望之一是，一定要去那個(gè)地方看看。
如果說(shuō)《戰爭與和平》是以上層人士眼光來(lái)敘說(shuō)的史詩(shī)，那么《靜靜的頓河》無(wú)疑是以下層參與者感受來(lái)體驗的史詩(shī)。
它殘酷地剝開(kāi)每一個(gè)英雄表面的粉飾，真實(shí)的告訴我們，在偉人們揮斥方遒時(shí)，將有多少悲劇發(fā)生，無(wú)論是歷史前進(jìn)的代價(jià)，還是無(wú)謂地犧牲。
大地上真正讓人動(dòng)容的是來(lái)此最底層的咆哮。
此書(shū)共分為四部，從1928年開(kāi)始直至1940年，共用了12年的時(shí)間才創(chuàng )作完成。肖洛霍夫這部處女作一經(jīng)問(wèn)世，立刻受到國內外的矚目，被人稱(chēng)作“令人驚奇的佳作”，“蘇聯(lián)文學(xué)還沒(méi)有遇到同它相比的小說(shuō)”。此書(shū)于1941年獲斯大林獎金，1965年肖洛霍夫因此書(shū)獲諾貝爾文學(xué)獎，成為第一位獲此殊榮的蘇聯(lián)作家。
米哈伊爾·亞歷山德洛維奇·肖洛霍夫1905年5月11日(24日)生于頓河畔維奧申斯卡亞鎮(在今羅斯托夫州維奧申斯卡亞區)克魯日林村的—戶(hù)農民人家；父親是梁贊州人，靠在買(mǎi)來(lái)的哥薩克土地上種糧食為生，他還是地主管家，管理著(zhù)一家蒸汽面粉廠(chǎng)。肖洛霍夫在教會(huì )學(xué)校和普通中學(xué)學(xué)習。參加過(guò)國內戰爭，在征糧隊服過(guò)役。
肖洛霍夫憑借小說(shuō)《靜靜的頓河》獲得一九六五年諾貝爾文學(xué)獎。作品描寫(xiě)頓河邊馬背上的哥薩克（韃靼人），在上個(gè)世紀初第一次世界大戰和國內革命戰爭中的悲慘命運。
當時(shí)的哥薩克沒(méi)有出現一個(gè)民族英雄，處在群龍無(wú)首的狀況，整個(gè)民族就像一群無(wú)頭蒼蠅，東突西撞，在動(dòng)亂的戰爭中屢次選擇錯誤，年輕的哈薩克（青壯年男人）幾乎都失去了生命。
他們幾次都站錯隊，大部分人都丟掉性命。
后來(lái)的政治家、歷史學(xué)家總結說(shuō)：“發(fā)生暴動(dòng)是由于對待中農哥薩克采取過(guò)火行為的結果?！彪p方都不經(jīng)審判的濫殺俘虜等等。
葛利高里由敵人而變?yōu)槊月氛?，再變?yōu)橛⑿鄣膽騽⌒赃^(guò)程。書(shū)中的描寫(xiě)都表現出馬背上的哥薩克粗魯野蠻、單純幽默，保守和卑微，他們是一群奴隸的后裔，一群不屈的戰士，一群小農意識支配下的農民和無(wú)政府主義者，這些人性的魅力貫穿全篇，使得小說(shuō)成為和諧統一的整體。
戰爭還沒(méi)有打響的時(shí)候，頓河的哥薩克們過(guò)著(zhù)多么愜意的幸福生活。村里的人民，雖然還是貧富有差，但都能自已自足地過(guò)著(zhù)令自己還算滿(mǎn)意的生活。隨著(zhù)一戰的爆發(fā)，井然的秩序被打亂了，村子里的哥薩克越來(lái)越小，人們變得越來(lái)越窮，心也變得越來(lái)越硬了。
在這場(chǎng)持續了幾年的戰爭里，找不出哪一方是明顯的正義的，慢慢地，隨著(zhù)以格利高里為代表的哥薩克多次搖擺不定的足跡，讓人明白了，在戰爭里，并沒(méi)有哪一方是真正的正義的，也并沒(méi)有哪一方就是邪惡的。真正的正義，永遠屬于人民，屬于那些善良的熱愛(ài)生活的人們；而真正的邪惡，也并不是所謂的“敵方”，卻是那些在戰爭中所有的對人類(lèi)存在以及文明和理性的踐踏。
不看這本書(shū)，不會(huì )想到這些。其實(shí)，貧民百姓才是最終的受害者。書(shū)里的多少哥薩克們，他們都只是些那么普通的人，只不過(guò)想在這場(chǎng)戰爭中保住自己和家人的性命，他們沒(méi)有文化，不懂得政治，更不知道自己的“權利”所在。但是，他們和所有的人，不管是和貴族們，士官生人，還和是蘇維埃者們都一樣，他們有權利在這個(gè)盡管可能不那么盡善盡美的世界上活下去。母親們隨時(shí)都有可能失去兒子；妻子隨時(shí)可能失去丈夫；孩子們則隨時(shí)可能失去父親...最不可理解的是，那些可愛(ài)的，熱愛(ài)生活的，大字不識的哥薩克們，在“白軍(帝制政權)，紅軍(蘇維埃政權)，哥薩克隊伍”這樣的一個(gè)奇怪的三頭天平之間來(lái)回擺動(dòng)著(zhù)。他們是真正的弱者，先是被白軍宰割，后來(lái)又被紅軍清洗，后來(lái)還會(huì )被肅反。
翻開(kāi)任何國家，任何時(shí)代的歷史都能看到：“清算、肅反”，都是不可避免的，有血債終究要償還。
從第一次世界大戰到國內戰爭結束這個(gè)動(dòng)蕩的歷史年代中，描寫(xiě)了頓河兩岸哥薩克人在戰爭時(shí)期的生活和命運，葛利高里是他們的代表。在戰爭中，他在紅軍和白軍中間搖擺不定，從一個(gè)單純的孩子成長(cháng)為暴躁偏激的軍官。在經(jīng)歷了紅軍白軍的多次選擇后，在經(jīng)歷了幾次抗爭和逃避后，這位平民英雄變得兇殘放蕩，最終消失在歷史的洪流里。
肖洛霍夫用他那炎炎的南方色彩，為我們描繪著(zhù)從第一次世界大戰到蘇聯(lián)國內戰爭期間頓河兩岸哥薩克人的生活畫(huà)卷。小說(shuō)有兩條情節線(xiàn)索，一條以麥列霍夫的家庭為中心，反映哥薩克的風(fēng)土人情、社會(huì )習俗;另一條則以布爾什維克小組活動(dòng)所觸發(fā)的革命與_的較量以及社會(huì )各階層的政治斗爭為軸心。兩條線(xiàn)索，縱橫交叉，層層展開(kāi)，步步推進(jìn)，將讀者帶進(jìn)了風(fēng)起云涌的哥薩克鄉村生活，與書(shū)中的人物共嘗悲歡。肖洛霍夫經(jīng)歷十四年創(chuàng )作了這部卷軼浩繁的史詩(shī)式長(cháng)篇小說(shuō)。小說(shuō)發(fā)表后，肖洛霍夫聲譽(yù)鵲起，并于1965年贏(yíng)得了諾貝爾文學(xué)獎。這部作品很容易讓我們聯(lián)想到托爾斯泰的《戰爭與和平》，同樣宏大的構思，磅礴的氣勢;同樣深厚的生活內涵;同樣豐滿(mǎn)多樣的人物;同樣生動(dòng)感人的描寫(xiě)，使這兩部作品有著(zhù)異曲同工之妙。如果說(shuō)《戰爭與和平》是以上層人士眼光來(lái)敘說(shuō)的史詩(shī)，那么《靜靜的頓河》無(wú)疑是以下層參與者感受來(lái)體驗的史詩(shī)。它殘酷地剝開(kāi)每一個(gè)英雄表面的粉飾，真實(shí)的告訴我們，在偉人們揮斥方遒時(shí)，將有多少悲劇發(fā)生，無(wú)論是歷史前進(jìn)的代價(jià)，還是無(wú)謂地犧牲。大地上真正讓人動(dòng)容的是來(lái)此最底層的咆哮。
《靜靜的頓河》是一本這樣的書(shū)，他囊括了一個(gè)國家的歷史，幾段歷史的歷史與一個(gè)人的歷史，但它不是一本歷史小說(shuō)，不是我們所以為的下里巴人——雖然作者從頭到尾都是用最通俗的話(huà)寫(xiě)作，但它是一本厚重的書(shū)——我相信，形式永遠只是裝飾。
作者肖洛霍夫是這樣的一個(gè)人，他經(jīng)歷了俄羅斯最有史性的三個(gè)年代，經(jīng)歷了一個(gè)民族從生到死再到生的過(guò)程，經(jīng)歷了史家所謂之亂世，經(jīng)歷了如筆下主人公葛利高里般矛盾的自我斗爭。
能夠這么講，沒(méi)有哪部真正意義上的俄羅斯文學(xué)作品是不具有哲性的。如這本書(shū)，從哲學(xué)上的時(shí)間(一個(gè)人、一群人的由生到死再而生)進(jìn)而演進(jìn)成為空間上之繁復的過(guò)程。我相信由人民文學(xué)出版社出版，金人譯出的這四卷本《靜靜的頓河》會(huì )帶給每一個(gè)靈性的人以震撼。
金人的譯本流傳于上個(gè)世紀二三十年代，準確地說(shuō)，那是我們的祖國和這本書(shū)的故事交叉的集合，一個(gè)集合包容了多少相同的故事，而這些故事又能帶給故事里的人以什么?翻譯永遠都是再創(chuàng )作，他是拿著(zhù)肖洛霍夫的筆，寫(xiě)他的事而孕育著(zhù)自我國土上河流的波濤。
主人公葛利高里不是英雄，他也沒(méi)有辦法成為英雄。他懦弱，他簡(jiǎn)單，他空虛，他孤陋寡聞，他郁郁寡歡，他擁有一個(gè)平凡人所有的一切弱點(diǎn)，然而永遠是平凡人寫(xiě)就歷史，作者也許不太想告訴我們這一切，而葛利高里卻一向在講給我們聽(tīng)。
歷史是站在高層建筑上的人玩弄的把戲。每一個(gè)偶像(或更細致的稱(chēng)為“寄托”)的矛頭指向何方，無(wú)數平凡的人便沖向何處。死亡是一個(gè)人的歷史，歷史是一群人的死亡。這樣的一群人總以為在矛頭指向的那個(gè)地方有著(zhù)期望，然而期望總為我們所知的那樣“那有著(zhù)幸福的地方，早就有人在那里守衛……”
歷史造就了一群人，也毀滅了一群人;政治解放了一群人，而拋棄了更多的人。如果諾貝爾文學(xué)獎在近一百年還有什么更加現實(shí)意義的話(huà)，那么只在于它予作品以肯定，而肯定的那些作品必然是政治娼妓后每一個(gè)“受難者”的產(chǎn)物?！鹅o靜的頓河》就是這樣的一本書(shū)，作者不敢于明言，因為他所在的那個(gè)國家、那個(gè)時(shí)代、那段歷史給每個(gè)平凡人以期望，而期望是牢籠，是政治的寵兒，斯大林絕對明白這一點(diǎn)，可他是玩弄把戲的那個(gè)人，同許多政治家一樣(我們每個(gè)人都無(wú)法擺脫干系)，誰(shuí)不想讓馬戲團里的動(dòng)物僅且僅僅只作為娛樂(lè )的“寵物”?諾貝爾獎在那個(gè)時(shí)代是囚籠里的一粒珍珠，而《靜靜的頓河》把它向籠子的邊緣推近了一步。
在閱讀的過(guò)程中，我想起了余華所謂的“活著(zhù)只為活著(zhù)本身而活著(zhù)”的論斷，我不信了他，因為更高層次的“活著(zhù)”同樣存在：你不能夠吃不飽，而你吃飽了，你就不能像沒(méi)吃飽的人那樣無(wú)休止地希冀食物的存在。所以人生而為之的意義與價(jià)值，是在抗爭的希冀中得來(lái)，是在失望的絕望中得來(lái)，是在深思的頓悟中得來(lái)，但丁在他的地獄的門(mén)口放置了一個(gè)令人深思的話(huà)語(yǔ)：“進(jìn)入這個(gè)門(mén)，你就要放下一切期望”。
《靜靜的頓河》講述的每一個(gè)人都是羅丹的那個(gè)思想者，那個(gè)坐在地獄門(mén)前赤身裸體的人，他的絕望與希冀只停留于哪一瞬間，他向人赤裸的證明活著(zhù)的價(jià)值：不在于過(guò)去，不在于未來(lái)，而在于此刻。
所有人都是迷茫的，在這本書(shū)里，在這本熱烈的、沉郁的書(shū)里，他們的絕望與期望如他們所熱愛(ài)的河流一般飛騰在他們的土地上。
這種期望與絕望是一種逃避，是對于政治的迷茫，他們關(guān)心的不是一個(gè)國家的命運，而是個(gè)人的生活——這是多么質(zhì)樸與誠實(shí)呵!然而沙礫注定要順河流而去，靜靜的頓河刷去了幾千年平凡人的生活的印記，伴隨著(zhù)人類(lèi)的絕望與期望繼續流淌，直到不再擁有絕望與期望——他永遠都是如此安靜。
在我的這篇讀后里并沒(méi)有大段的講述這部大書(shū)的資料，因為那是投機者的行為，我認為，資料永遠都是類(lèi)同的，如果只為了拼湊字數，我能夠選擇遠離那些嚴肅的書(shū)籍。我沒(méi)有把這部作品當作一本小說(shuō)來(lái)讀，更懶于像某些“專(zhuān)家”那樣字斟句酌的“死”讀。我可能某一天會(huì )忘記這本書(shū)的資料，甚至此刻我竟然忘去了這本書(shū)的主人公到底叫什么名字，但我拋下這一切想法僅僅虔誠的閱讀后，我想到我們的國家，我畢竟是一粒沙，融入我們這個(gè)民族的大河中，同樣的期望與絕望讓人在百年內生而死死而生的國家，我躊躇滿(mǎn)志。
靜靜的頓河是一本值得我們去看的書(shū)，下面小編整理了靜靜的頓河讀后感200字，歡迎閱讀!
最初的接觸《靜靜的頓河》是在高中時(shí)候，那時(shí)我們學(xué)校辦了自己的期刊《青蘋(píng)果》，我們大家都十分踴躍的投稿。但是畢竟時(shí)間和精力都有限，很快，就沒(méi)有多少人去頭稿了。但是怎么辦呢?難道說(shuō)讓辛辛苦苦才好不容易辦起來(lái)的一期刊就這樣無(wú)聲無(wú)息的流產(chǎn)嗎?最后就想到了一個(gè)辦法：用大量的餓版面來(lái)連載肖霍洛夫的長(cháng)篇小說(shuō)《靜靜的頓河》，沒(méi)想到的是，著(zhù)小說(shuō)一上期刊，就立刻為它帶來(lái)了前所未有的人氣。我們大家都開(kāi)始看起我們學(xué)校自己辦的期刊來(lái)。
但畢竟時(shí)間有限，在幾個(gè)月的時(shí)間內不可能將那么大的一本書(shū)全部都載到期刊上。我們也就只看了那么一小小的部分?，F在上了大學(xué)了，時(shí)間也多了起來(lái)，偶爾一次去圖書(shū)館借書(shū)的時(shí)候，發(fā)現了四本《靜靜的頓河》：是一整套素。我高興的差一點(diǎn)就跳了起來(lái)。不見(jiàn)多時(shí)，現在終于有和它見(jiàn)面了，我心理別提有多高高興了!但是令人遺憾的是，我們學(xué)校一次只能借一本小說(shuō)，我這個(gè)心里的郁悶啊!
于是我憑著(zhù)以前有過(guò)看它的經(jīng)歷，便借了第四本，也就是大結局的那一本。我整天愛(ài)不釋手的那著(zhù)我心愛(ài)的書(shū)。就這樣終于有了感覺(jué)。
這本書(shū)講述的是一個(gè)普通的俄過(guò)人葛利高里在第一次世界大戰時(shí)期，先后加入哥薩克和布爾什維克的故事以及在其中發(fā)生的餓一件又一件令他傷心的事，先是自己哥哥的戰死，然后自己的結發(fā)妻子因為不愿意給他生孩子而自己墮胎是失血過(guò)多而死。自己也因為沒(méi)有文化而被別人瞧不起，最后不得不有師長(cháng)降為了一個(gè)小小的連長(cháng)。因不滿(mǎn)哥薩克們的戰爭無(wú)目的，后來(lái)他有投身紅軍。將自己對那些高高在上的沒(méi)有實(shí)際作戰的能力的將軍的餓怨恨全都發(fā)泄到了戰場(chǎng)上。
作者通過(guò)對他們一家人日常生活的細致描寫(xiě)，真實(shí)的餓反映了生活在戰爭年代的人們對自己命運的無(wú)能為力和戰爭給人民帶來(lái)的巨大的災難。
《靜靜的頓河》是蘇聯(lián)作家肖洛霍夫的作品。全書(shū)共四部，長(cháng)達一百五十萬(wàn)字。比《戰爭與和平》還要長(cháng)。我個(gè)人覺(jué)得是最長(cháng)的一部名著(zhù)了。而且這部小說(shuō)以記敘為主，沒(méi)有多少議論。這一點(diǎn)很像中國的古典小說(shuō)。情節緊湊，人物眾多。這樣復雜的小說(shuō)，是特別難寫(xiě)的。既耗費人的精力，又很難構思?？梢哉f(shuō)，這部小說(shuō)是以作者的生命來(lái)寫(xiě)的。所以我特別喜歡這步小說(shuō)，讀得特別仔細。小說(shuō)的情節給我很深的印象與震撼。
小說(shuō)描寫(xiě)的是哥薩克人在戰爭中的表現。開(kāi)始寫(xiě)頓河兩岸的哥薩克的生活。接著(zhù)第一次世界大戰爆發(fā)了，哥薩克在保衛祖國的戰爭中表現非常突出。不久，蘇聯(lián)國內戰爭爆發(fā)。紅軍與白軍的戰爭中，哥薩克由于受舊勢力的欺騙，而加入了白軍。哥薩克曾三、四次動(dòng)亂，小說(shuō)很好的描寫(xiě)了蘇聯(lián)國內戰爭的情景。
頓河在靜靜地流淌，村子里升起了白色的炊煙，間或可以看到哥薩克的駿馬，在村道上奔馳而過(guò)。
愛(ài)情是其中一條線(xiàn)，作品所描繪的是一幅廣闊的畫(huà)卷：戰爭、殺戮，紅軍、白軍，是非、善惡，離合、悲歡，逃亡、追尋等等。在紛亂的社會(huì )表象下面，作者探尋的是人類(lèi)的生存精神，其中所包含的深刻意蘊，現在讀來(lái)更加清晰。人類(lèi)生存的偉力，在歷史發(fā)展的血與火中鑄就，百折不撓，生生不息。書(shū)中展現的哥薩克的野性與堅韌，那種不屈不撓的倔強，在我看來(lái)，正是人類(lèi)生存精神的生動(dòng)體現。
看看葛利高里和阿克西尼婭吧，這一對被村里人叫做野小子和母狗的家伙，他們置各自的婚姻而不顧，私奔到外村去生活。當葛利高里從戰場(chǎng)上回來(lái)時(shí)，發(fā)現阿克西尼婭跟東家的兒子有染，葛利高里就用馬鞭子分別把他們狠狠地抽打一頓。葛利高里和阿克西尼婭分分合合，始終難以割舍。最后，戰火紛飛中葛利高里出逃，他拋棄一切，就帶著(zhù)阿克西尼婭。不幸的是，阿克西尼婭中彈倒下。葛利高里扔掉槍回到自己的村莊，在門(mén)口抱起了年幼的兒子。四卷小說(shuō)就在這里悵然而止。
作者肖霍洛夫1965年獲得諾貝爾文學(xué)獎，大前年也就是2019年，被聯(lián)合國教科文組織定為“肖霍洛夫年”。
該書(shū)是蘇聯(lián)著(zhù)名作家肖洛霍夫的一部力作。此書(shū)共分為四部，從1928年開(kāi)始直至1940年，共用了的時(shí)間才創(chuàng )作完成。肖洛霍夫這部處女作一經(jīng)問(wèn)世，立刻受到國內外的矚目，被人稱(chēng)作“令人驚奇的佳作”，“蘇聯(lián)文學(xué)還沒(méi)有遇到同它相比的小說(shuō)”。此書(shū)于1941年獲斯大林獎金，1965年肖洛霍夫所以書(shū)獲諾貝爾文學(xué)獎，成為第一位獲此殊榮的蘇聯(lián)作家。
流淌在俄羅斯廣袤的大地上，肖洛霍夫用他那炎炎的南方色彩，為我們描繪著(zhù)從第一次世界大戰到蘇聯(lián)國內戰爭期間頓河兩岸哥薩克人的生活畫(huà)卷。小說(shuō)有兩條情節線(xiàn)索，一條以麥列霍夫的家庭為中心，反映哥薩克的風(fēng)土人情、社會(huì )習俗；另一條則以布爾什維克小組活動(dòng)所觸發(fā)的革命與反革命的較量以及社會(huì )各階層的政治斗爭為軸心。兩條線(xiàn)索，縱橫交叉，層層展開(kāi)，步步推進(jìn)，將讀者帶進(jìn)了風(fēng)起云涌的哥薩克鄉村生活，與書(shū)中的人物共嘗悲歡。
在秋天的午時(shí)閱讀《靜靜的頓河》，每次抬眼都能望到陽(yáng)臺外清爽的藍天，剎那間的心思已經(jīng)飛到了遙遠的頓河邊上，我自我化身為頭戴制帽腳蹬長(cháng)靴的哥薩克，四下是如煙的大草原，耳畔響著(zhù)哥薩克的古歌：“不是犁頭開(kāi)墾出這沃野千里，開(kāi)出千里沃野的是戰馬鐵蹄，千里沃野種的是哥薩克的頭顱，裝扮靜靜頓河的是年輕寡婦……”這是讀者閱讀的造化，也是小說(shuō)家的造化，相信此刻如果能夠與作者應對面，那么在兩個(gè)人的對視里必定都是會(huì )意的微笑。
頓河之美在于肖洛霍夫用細致入微的筆觸描繪出的哥薩克世界，這個(gè)世界不是高手匠人那樣構建出來(lái)的，而是對土地與人的情感宣泄?；谧髡邔︻D河的熟悉，使得他對每一個(gè)細節和人物的刻畫(huà)駕輕就熟，幾個(gè)主要人物的描述有渾然天成之感，格里高力在白軍和紅軍中的搖擺不定；阿克西尼亞對純真感情的執著(zhù)追求；潘捷萊性格暴躁一言持家但對親人憐愛(ài)交加，娜塔麗婭的善良美麗卻性格剛烈。每一件相關(guān)事件的發(fā)展，你會(huì )發(fā)出這樣的感嘆：人在這個(gè)時(shí)候，就是這樣的！而不應當是別的樣貌的。
按照鏡頭構建法的分析，《靜靜的頓河》中人與人之間的關(guān)系算是近景，人物所處的戰火烽煙是中景，在這一切的背后的遠景，則是絢麗所彩氣象萬(wàn)千的頓河風(fēng)景畫(huà)，從春天到冬天，肖洛霍夫不厭其煩地描繪著(zhù)那片博大的土地，每一朵頓河的浪花，每一片草原上的草葉，每一朵蒼穹上的繁星，還有春水泛濫中的魚(yú)群，麥浪翻滾中的大雁……僅有在俄羅斯民族那樣寬廣的土地上才能誕生這樣的情感，僅有這樣的土地才能誕生這樣的作家。一個(gè)蜷縮在城市胡同中作者永遠不可能有博大的心胸，他不可能體會(huì )到草原之美的，他也永遠弄不懂，為什么有的作家會(huì )癡迷于描述高天上的流云和草地上的蝴蝶。
我不喜歡看小說(shuō)，更不喜歡看略長(cháng)些的，可能是性格的問(wèn)題，那密密麻麻是一行行，一排排的字跡看著(zhù)就“眼花繚亂”。但在一次偶然的機會(huì )我對這本《靜靜的頓河》產(chǎn)生了頓悟，因為當時(shí)老師倡導我們看些文學(xué)性的小說(shuō)。漸漸地，我接觸了這本我初讀并且印象最深刻的文學(xué)作品。
這本書(shū)共四本，讓我這個(gè)出入者不禁望而卻步，但在讀完第一本后，我就被文中一個(gè)個(gè)鮮活的形象牽動(dòng)著(zhù)，直到堅持看完最后一個(gè)字。
文中寫(xiě)著(zhù)作者肖洛霍夫從第一次世界大戰到國內戰爭結束這個(gè)動(dòng)蕩的歷史年代中，描寫(xiě)了頓河兩岸哥薩克人在戰爭時(shí)期的生活和命運，葛利高里是她們的代表。在戰爭中，他在紅軍和白軍中間搖擺不定，從一個(gè)單純的孩子成長(cháng)為暴躁偏激的軍官。在經(jīng)歷了紅軍白軍的多次選擇之后，在經(jīng)歷了幾次抗爭和逃避后，這位平民英雄變得兇殘放蕩，最終消失在歷史的洪流中。肖洛霍夫正是深知哥薩克人內心世界曾經(jīng)有過(guò)怎樣尖銳的矛盾和斗爭，他受時(shí)代的感召，滿(mǎn)懷對他們的熱愛(ài)，塑造了許多體現歷史進(jìn)步方向的革命者——布爾什維克紅軍戰士形象，謳歌了他們?yōu)橹窢幍奶K維埃政權的徹底勝利。
肖洛霍夫用他那淡淡的筆觸，為我們描繪著(zhù)頓河兩岸哥薩克人的生活畫(huà)卷。這本書(shū)以布爾什維克小組活動(dòng)所觸發(fā)的革命與較量以及社會(huì )各階層的矛盾為軸心，層層展開(kāi)，步步推進(jìn)，將讀者帶進(jìn)了風(fēng)起云涌的哥薩克鄉村生活。與書(shū)中的人物一同感受生活的疾苦與悲歡,靜靜的。我非常喜歡書(shū)中對頓河大自然風(fēng)貌的描寫(xiě)，這些文字讓人文靜，讓人暫時(shí)忘卻了緊張的學(xué)習生活，使人徘徊于其間。整篇文字是那樣安靜，平靜，冷靜;就像他筆下那條靜靜的頓河，但無(wú)渲染的文字具有最強的沖擊力。當一個(gè)作家從內心歸屬于一片土地時(shí)，他的血液里就流淌著(zhù)那塊土地的精神，風(fēng)采和傳奇，而那片土地所傳達給他的某種特殊啟示，將凝聚成這個(gè)作家平生抒發(fā)心靈和情感的語(yǔ)言。
肖洛霍夫曾說(shuō)：我愿我的作品有助于每個(gè)人變得美好，心靈變得純潔，也希望我的作品能喚起每個(gè)人對同伴的愛(ài)心。希望更多的人能夠閱讀這樣一本宏大構思，磅礴氣勢，具有深厚的生活內涵，人生意義。個(gè)性鮮明的人物，生動(dòng)感人的描寫(xiě)的偉大巨著(zhù)。
讓我們感受到他的磅礴，他的人生魅力。
趁著(zhù)這幾天休息，我讀了《靜靜的頓河》的梗概。因為時(shí)間關(guān)系，也因為這本書(shū)實(shí)在太厚了，也只能讀一下梗概。
這是真正的史詩(shī)，真實(shí)地描述了每個(gè)生命的杯具、痛苦和創(chuàng )傷，作品散發(fā)著(zhù)強烈的有別與社會(huì )主義或所謂共產(chǎn)主義的人道主義氣息，你能夠感受到哥薩克的生活，哥薩克浪漫不羈的性格，他們對春種秋收的眷戀，他們對生與死的豁達無(wú)畏，他們對正教虔誠的信仰。我十分喜歡文字里對頓河大自然風(fēng)貌的描述，這些文字讓人安靜，讓人暫時(shí)忘卻了殘酷生活里的死亡：黑夜里星星流著(zhù)悲哀的眼淚，冬日的月亮，像戰爭和火災的血紅光亮一樣，煙霧朦朧地在村莊的上空照耀著(zhù)；初春的早晨，頓河邊的樹(shù)林、草地、湖泊和光禿禿的田野，都莊嚴地和靜靜地被粉紅色霞光的火堆陽(yáng)照得通紅；像母親的膨脹的乳房一樣的滿(mǎn)潮的小河里流淌著(zhù)清涼的，像孩子的眼淚一樣純凈的泉水；像緞子一樣光滑的，綠油油的冬小麥，全身凝結著(zhù)眼淚一樣的露珠，像怕冷一樣緊緊貼在松脆的黑土地上，吸著(zhù)黑土地的黑色鮮血；野麻叢里，連續不斷地發(fā)出了鵪鶉斗的咕咕叫聲，金花鼠吱吱叫著(zhù)，野蜂嗡嗡叫，被風(fēng)吹動(dòng)的青草沙沙響，云雀在流動(dòng)的蜃氣當中歌唱，遠處的干枯的山溝里，有一挺機槍頑強地、兇狠地和沙啞地嗒嗒嗒響著(zhù)，表示著(zhù)人類(lèi)確實(shí)是萬(wàn)物之靈。
在這些美麗的背后是什么呢：在一個(gè)明媚的春天，紅軍李哈喬夫被俘并押送上路，樹(shù)枝上那褐色的芽?jì)阂呀?jīng)灌足了三月的甜汁；那種淡淡的、隱隱約約的香氣預示著(zhù)春天的繁榮，預示著(zhù)太陽(yáng)轉回后生命又要開(kāi)始。在離維奧申七俄里的地方，在一片荒涼的、起伏不平的沙地上，幾個(gè)押送的哥薩克慘無(wú)人道地把他砍死了。先是活活地挖掉了他的眼睛，砍掉胳膊，割下耳朵和鼻子，又在他的臉上來(lái)來(lái)回回地劃了幾刀。他們解開(kāi)褲子，一面叫罵，一應對著(zhù)他那高大、英武、健美的身子撒起尿來(lái)。他們對著(zhù)血肉模糊的軀體罵夠了，然后一個(gè)哥薩克踩住輕輕哆嗦的胸膛，踩住仰面倒在地上的身軀，斜砍一刀，把頭割了下來(lái)。最無(wú)渲染的文字具有最強的沖擊力。
靜靜的頓河，整篇文字是那樣安靜、平靜、冷靜；就像他筆下那條靜靜的頓河，帶著(zhù)無(wú)限的憂(yōu)郁、惆悵；流露出一絲一縷淡淡的哀愁；飽含著(zhù)對大自然的崇拜，對生命的敬畏；充滿(mǎn)了那種對人類(lèi)的痛惜心境！葛利高里內心的傷痛和珍愛(ài)；那寧靜的莊嚴的頓河，那用哥薩克的鮮血灌溉過(guò)的草原，草原上的花草樹(shù)木和飛禽走獸；這一切讀來(lái)令人心里不由得隱隱發(fā)顫和作痛；為相互殘殺的哥薩克男人，為苦難中頑強生存的哥薩克女人，也為那永遠靜靜地流淌，流向歷史深處的頓河。
當一個(gè)作家從內心歸屬于一片土地時(shí)，他的血液里就流淌著(zhù)那片土地的精神、傳奇、風(fēng)采、歷史及其崇高的形象，而那片土地所傳達給他的某種特殊啟示，將凝聚成這個(gè)作家畢生賴(lài)以表達的字符，在他的這些字符里所傳達出來(lái)的，是那種最擅長(cháng)抒發(fā)心靈和情感之美的語(yǔ)言，他不是從世界文學(xué)的潮流中，不是從書(shū)架上的字紙堆里，而是從炎熱的夏天、寒冷的冬天、長(cháng)葡萄的平原或積雪的高山之間獲取靈感，獲取文字的力量和決心，僅有對土地的眷戀和心有所屬，他的文字才能如此從容不迫和富有個(gè)性。
人生不求面面完美、事事順心，只要不昧著(zhù)良心就行。我們應當盡自我最大的本事去幫忙那些無(wú)家可歸的人，而不是眼巴巴的可憐他們，要從內心對生命涌現出愛(ài)，我們反對戰爭，熱愛(ài)和平，僅有和平才能讓世間有愛(ài)。
假期，我閱讀了蘇聯(lián)著(zhù)名作家，被人們稱(chēng)為哥薩克歌手的肖洛霍夫的成名作——長(cháng)篇小說(shuō)《靜靜的頓河》。
小說(shuō)描述的是一個(gè)普通哥薩克的故事，反映的卻是從第一次世界大戰前至國內戰爭時(shí)期這十年間頓河流域政治風(fēng)云變幻和頓河全體哥薩克人在特定歷史時(shí)期的命運。
全文以普通哥薩克人葛利高里的生活經(jīng)歷為明線(xiàn)，以他的情感經(jīng)歷為暗線(xiàn)，記敘了他坎坷而又充滿(mǎn)活力和迷惘的一生，并由點(diǎn)及面，全面而又深刻地反映了頓河人民在應對社會(huì )歷史重大選擇的緊要關(guān)頭所經(jīng)歷的痛苦的思想斗爭和走過(guò)的艱難曲折的人生道路，探討了個(gè)人命運同整個(gè)人類(lèi)社會(huì )歷史發(fā)展之間錯綜復雜的關(guān)系，表現出作者獨有的杯具意識和深廣的人道主義關(guān)懷。
讀完全書(shū)后，我不得不對這位偉大作家感到信服，1965年他所榮獲的年度諾貝爾文學(xué)獎，對他而言，真是當之無(wú)愧。
葛利高里就是文中的英勇而不屈于命運的青年，拋下妻子娜塔麗婭——這個(gè)富商的女兒，而選擇真正至愛(ài)的，地位低微的阿克西妮婭；他那足夠的魄力在第一次世界大戰爆發(fā)時(shí)，立刻應征入伍；在表現出色，屢立戰功的光輝之時(shí)，對戰爭的血腥和殘酷深感困惑而使精神上異常痛苦；因不滿(mǎn)自我所在的紅軍施下的暴行而一氣之下加入叛軍且當上師長(cháng)；在白軍被消滅后，再有勇氣帶著(zhù)贖罪之心參加布瓊尼騎兵團，并能奮勇殺敵，戰功赫赫；因懼怕在肅反運動(dòng)中遭迫害而冒險參加弗明匪幫；在走投無(wú)路的時(shí)候帶上阿克西妮婭遠走高飛；在阿克西妮婭被追兵槍擊，悲慘死去后，萬(wàn)念俱灰的獨自一人在草原上流浪三天三夜。
如果沒(méi)有這些注定杯具的恐怖因素，世間本能夠是多么的祥和而溫暖，人類(lèi)自認為正確的提高方式反而抑制了我們前進(jìn)的腳步。
我成長(cháng)在和平年代，沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)戰爭，戰爭對我來(lái)說(shuō)，僅僅存在于小說(shuō)中或環(huán)球新聞報道中，但靜靜的頓河看完，我覺(jué)得自己隨主人公格里高利一起走過(guò)槍林彈雨，冒著(zhù)炮火向著(zhù)未來(lái)邁進(jìn)，多么沉重的一段旅程!心靈和身體都疲憊不堪，再也沒(méi)有什么比戰爭更能考驗人性的了。
主人公第一次在戰場(chǎng)上殺第一個(gè)敵人的場(chǎng)景讓我永生難忘。他本是個(gè)善良的小伙子，心里還懷著(zhù)純潔火熱的愛(ài)情，可是他在自己也搞不清楚為什么而戰的情況下，稀里糊涂的殺人了。一旦戰爭的巨輪往前滾動(dòng)，誰(shuí)也不會(huì )有空或有膽去想為什么而戰，只是本能地讓自己避開(kāi)死亡。主人公沒(méi)有文化，沒(méi)有見(jiàn)識，一心只想打完仗回家跟心愛(ài)的女人廝守，為此他麻醉自己的心靈，盡量不去想那一張張死去的臉孔和他們身后的父母妻兒，他不得不這么做，求生的本能驅使著(zhù)他前進(jìn)，在戰場(chǎng)上心軟的人就是死神最?lèi)?ài)光顧的人。
戰爭把他的心揉碎了，掰開(kāi)，慢慢又長(cháng)合，長(cháng)合之后又撕開(kāi)，扯壞，再長(cháng)合的心就完全變形，很硬很空了，隨便一敲就支離破碎，再也拾不起了。他失去了兩個(gè)最?lèi)?ài)他的女人——妻子和情人，尤其是他深?lèi)?ài)著(zhù)的情人，勇敢無(wú)畏的跟著(zhù)他逃難的阿克西妮亞，他親眼看著(zhù)她中槍死去，連最后的道別都沒(méi)有機會(huì )說(shuō)。
埋藏完情人，就像埋藏了他自己的一生。他的父母，兄弟，妻子女兒相繼死去，在這世界上的唯一牽持就是幼子，他就像抓住救命稻草一樣的抓住了這個(gè)信念，勇敢的面對了自己一直在逃避的現實(shí)。戰爭中，個(gè)人的命運是如此的渺小，在歷史的洪流中有很多像主人公這樣被迫前進(jìn)分不清該如何選擇立場(chǎng)的人，他們只能依著(zhù)本能隨大流前進(jìn)，而他們的本能往往和歷史背道而馳，悲劇就此而生，對此我們毫無(wú)辦法。
雖然本站不能挽救格里高利的悲慘人生，卻能深刻認識到戰爭的可怕，從而更珍惜現在擁有的安寧生活，我要竭力看清自己的命運，在需要抉擇的時(shí)候做出正確的選擇。
永別了，靜靜的頓河，我不忍看第二遍了。誰(shuí)也不想經(jīng)歷兩次戰爭，看著(zhù)美好的東西再次被毀滅，看著(zhù)善良純樸的人再次被戰爭摧殘，看著(zhù)不計其數的無(wú)辜生命再次消失，這真是最最殘忍的事了。我再也承受不起。
戰爭的時(shí)候，上帝不存在。
此刻每當我聽(tīng)到或看到《靜靜的頓河》這個(gè)名字都會(huì )心潮澎湃，激動(dòng)不已。思緒仿佛又回到了過(guò)去的那個(gè)年代，仿佛又看到了那個(gè)忘記了吃飯，忘記了睡覺(jué)，在昏暗的電燈下貪婪讀書(shū)的那個(gè)孩子……《靜靜的頓河》這部影響了我整個(gè)少年和青年時(shí)代的宏篇巨著(zhù)。當我再次讀完它的時(shí)候，仿佛已置身于俄羅斯大地，穿行于頓河兩岸廣袤的平原、河流、山丘，向那些正在勞作的農夫，正在邊洗衣邊哼歌的婦女，正在戲水歡笑的頑皮的孩童，抽著(zhù)劣質(zhì)卷煙的刁鉆的老頭，和正在策馬揚刀高呼“嗚啦”的年輕勇猛的哥薩克致敬!
情，他們最終或死于不明不白之中，或活在無(wú)盡的恐怖回憶里。...;我喜歡格利高里，喜歡他的野性，他的不羈，更重要的，是他心中一向堅持的那份堅定的“人性”...;我喜歡娜塔利亞，喜歡她的溫順，她對感情無(wú)言的執著(zhù)，更為她那顆容忍的心敬佩不已。...
從第一次世界大戰到國內戰爭結束這個(gè)動(dòng)蕩的歷史年代中，描述了頓河兩岸哥薩克人在戰爭時(shí)期的生活和命運，葛利高里是他們的代表。在戰爭中，他在紅軍和白軍中間搖擺不定，從一個(gè)單純的孩子成長(cháng)為暴躁偏激的軍官。在經(jīng)歷了紅軍白軍的多次選擇后，在經(jīng)歷了幾次抗爭和逃避后，這位平民英雄變得兇殘放蕩，最終消失在歷史的洪流里。
肖洛霍夫用他那炎炎的南方色彩，為我們描繪著(zhù)從第一次世界大戰到蘇聯(lián)國內戰爭期間頓河兩岸哥薩克人的生活畫(huà)卷。小說(shuō)有兩條情節線(xiàn)索，一條以麥列霍夫的家庭為中心，反映哥薩克的風(fēng)土人情、社會(huì )習俗;另一條則以布爾什維克小組活動(dòng)所觸發(fā)的革命與反革命的較量以及社會(huì )各階層的政治斗爭為軸心。兩條線(xiàn)索，縱橫交叉，層層展開(kāi)，步步推進(jìn)，將讀者帶進(jìn)了風(fēng)起云涌的哥薩克鄉村生活，與書(shū)中的人物共嘗悲歡。肖洛霍夫經(jīng)歷十四年創(chuàng )作了這部卷軼浩繁的史詩(shī)式長(cháng)篇小說(shuō)。小說(shuō)發(fā)表后，肖洛霍夫聲譽(yù)鵲起，并于1965年贏(yíng)得了諾貝爾文學(xué)獎。這部作品很容易讓我們聯(lián)想到托爾斯泰的《戰爭與和平》，同樣宏大的構思，磅礴的氣勢;同樣深厚的生活內涵;同樣豐滿(mǎn)多樣的人物;同樣生動(dòng)感人的描述，使這兩部作品有著(zhù)異曲同工之妙。如果說(shuō)《戰爭與和平》是以上層人士眼光來(lái)敘說(shuō)的史詩(shī)，那么《靜靜的頓河》無(wú)疑是以下層參與者感受來(lái)體驗的史詩(shī)。它殘酷地剝開(kāi)每一個(gè)英雄表面的粉飾，真實(shí)的告訴我們，在偉人們揮斥方遒時(shí)，將有多少杯具發(fā)生，無(wú)論是歷史前進(jìn)的代價(jià)，還是無(wú)謂地犧牲。大地上真正讓人動(dòng)容的是來(lái)此最底層的咆哮。
該書(shū)是蘇聯(lián)著(zhù)名作家肖洛霍夫的一部力作。此書(shū)共分為四部，從1928年開(kāi)始直至1940年，，共用了12年的時(shí)間才創(chuàng )作完成。肖洛霍夫這部處女作一經(jīng)問(wèn)世，立刻受到國內外的矚目，被人稱(chēng)作“令人驚奇的佳作”，“蘇聯(lián)文學(xué)還沒(méi)有遇到同它相比的小說(shuō)”。此書(shū)于1941年獲斯大林獎金，1965年肖洛霍夫所以書(shū)獲諾貝爾文學(xué)獎，成為第一位獲此殊榮的蘇聯(lián)作家。
我不喜歡看小說(shuō)，更不喜歡看略長(cháng)些的，可能是性格的問(wèn)題，那密密麻麻是一行行，一排排的字跡看著(zhù)就“眼花繚亂”，但在一次偶然的機會(huì )我對這本《靜靜的頓河》產(chǎn)生了頓悟，因為當時(shí)教師倡導我們看些文學(xué)性的小說(shuō)。漸漸地，我接觸了這本我初讀并且印象最深刻的文學(xué)作品。
這本書(shū)共四本，讓我這個(gè)出入者不禁望而卻步，但在讀完第一本后，我就被文中一個(gè)個(gè)鮮活的形象牽動(dòng)著(zhù)，直到堅持看完最終一個(gè)字。
文中寫(xiě)著(zhù)作者肖洛霍夫從第一次世界大戰到國內戰爭結束這個(gè)動(dòng)蕩的歷史年代中，描述了頓河兩岸哥薩克人在戰爭時(shí)期的生活和命運，葛利高里是她們的代表。在戰爭中，他在紅軍和白軍中間搖擺不定，從一個(gè)單純的孩子成長(cháng)為暴躁偏激的軍官。在經(jīng)歷了紅軍白軍的多次選擇之后，在經(jīng)歷了幾次抗爭和逃避后，這位平民英雄變得兇殘放蕩，最終消失在歷史的洪流中。肖洛霍夫正是深知哥薩克人內心世界以往有過(guò)怎樣尖銳的矛盾和斗爭，他受時(shí)代的感召，滿(mǎn)懷對他們的熱愛(ài)，塑造了許多體現歷史提高方向的革命者——布爾什維克紅軍戰士形象，謳歌了他們?yōu)橹窢幍奶K維埃政權的徹底勝利。
肖洛霍夫用他那淡淡的筆觸，為我們描繪著(zhù)頓河兩岸哥薩克人的生活畫(huà)卷。這本書(shū)以布爾什維克小組活動(dòng)所觸發(fā)的革命與反革命的較量以及社會(huì )各階層的矛盾為軸心，層層展開(kāi)，步步推進(jìn)，將讀者帶進(jìn)了風(fēng)起云涌的哥薩克鄉村生活。與書(shū)中的人物一同感受生活的疾苦與悲歡。我十分喜歡書(shū)中對頓河大自然風(fēng)貌的描述，這些文字讓人文靜，讓人暫時(shí)忘卻了緊張的學(xué)習生活，使人徘徊于其間。整篇文字是那樣安靜，平靜，冷靜；就像他筆下那條靜靜的頓河，但無(wú)渲染的文字具有最強的沖擊力。當一個(gè)作家從內心歸屬于一片土地時(shí)，他的血液里就流淌著(zhù)那塊土地的精神，風(fēng)采和傳奇，而那片土地所傳達給他的某種特殊啟示，將凝聚成這個(gè)作家平生抒發(fā)心靈和情感的語(yǔ)言。
肖洛霍夫曾說(shuō)：我愿我的作品有助于每個(gè)人變得完美，心靈變得純潔，也期望我的作品能喚起每個(gè)人對同伴的愛(ài)心。期望更多的人能夠閱讀這樣一本宏大構思，磅礴氣勢，具有深厚的生活內涵，人生意義，個(gè)性鮮明的人物，生動(dòng)感人的描述的偉大巨著(zhù)。
讓我們感受到他的磅礴，他的人生魅力。
往日的煙霧，是抑郁的塵埃。
逝去的窗外，不再等待。
多少悲傷與無(wú)奈，全被洗刷成了空白。
往事的精靈，揭開(kāi)你黑色的疤瘌，
然后在一陣不屬于你的炮聲中，拋下一切，重寫(xiě)你人生余下的光彩。
這是我對《靜靜的頓河》中主人公格利高里一段個(gè)人評價(jià)。
《靜靜的頓河》中格利高里的結局是杯具，也是革命的杯具和歷史的杯具?？墒窃诒叩淖罱K我們卻看到了人性的光輝。
小說(shuō)介紹了在新舊政權，紅軍與白軍，新世界與舊世界斗戰中，以主人公格利高里這個(gè)中農階級出身的人物為代表以及哥薩克勞動(dòng)人民由戰亂走向新生活的艱難歷程，在前進(jìn)的路途中有多少人迷失了方向，以及多少人經(jīng)歷了悲慘的命運。從小說(shuō)中能夠看出肖洛霍夫對格利高里的毀滅表示無(wú)限同情與憐憫。經(jīng)過(guò)描述主人公與時(shí)代的復雜關(guān)系反映出大時(shí)代里的大變動(dòng)，唱出一道壯麗的人道主義悲歌。
格利高里以往兩次參加紅軍三次參加白軍，最終被迫當了土匪。有人認為他是叛徒，有人認為他反復無(wú)常，也許他是為了名譽(yù)而生，也許他是為了保全性命而活，但我們只看到了他兇殘、冷酷的一面。對于格利高里個(gè)人性格和心靈上的扭曲，我們給予了他太多的批判與責備?？墒?，造成他的杯具不僅僅他是個(gè)哥薩克，重要原因他還是個(gè)有良知、有職責感的人。他徘徊在沙皇的壓迫和自我良心之間，應對這一切，他是無(wú)可奈何啊!
我們明白格利高里有兩個(gè)追求，那就是感情與名譽(yù)。因為有了執著(zhù)，他愿意為感情犧牲、敢于反抗。在故事的結局，他的愛(ài)人阿克西妮亞最終還是靜靜地在他懷中死去。他的敢愛(ài)敢恨是值得我們所歌頌的。
然而追求名譽(yù)與權利也不能全歸咎于他的錯，這是個(gè)人求生的本能，相對于波瀾壯闊的革命而言，個(gè)人可是是漩渦中的一滴水，時(shí)刻會(huì )被滾滾前進(jìn)的時(shí)代年輪而顛簸著(zhù)、摧殘著(zhù)。
在故事的結局，格利高里扔掉武器，回到故鄉，這意味的是什么是意味著(zhù)死亡嗎不是，這意味著(zhù)重生。他的兒子米夏洛帶給了他生存的期望，也是整個(gè)哥薩克人民的期望。格利高里最終表現的是他的愛(ài)子心切，因為他緊緊抱著(zhù)的是這個(gè)世界上他最終的一樣東西。
從格利高里個(gè)人經(jīng)歷中我懂得了許多，我還是個(gè)未跨入社會(huì )的青少年，在錯誤與迷失方向面前曾多次徘徊，但我明白只要心有期望，再大挫折也都會(huì )找到幸福的光環(huán)。
的確，對于現實(shí)生活中的我們，不會(huì )都擁有財富和名譽(yù)，但卻有割舍不掉的親情;我們不會(huì )裝著(zhù)多大的悲傷和仇恨，因為有了化解一切的寬容。
所以我不會(huì )因為他以往的頹廢和殘酷，而排擠和歧視他，而會(huì )被他最終折射的人性光輝而觸動(dòng)心弦，因為我看到了整個(gè)民族的偉大壯舉，我讀出了渴望新生活的人民心聲。
再次翻開(kāi)第一頁(yè)，這時(shí)的我好像又走在頓河岸邊，又好像聽(tīng)到了哥薩克人的歌聲:。
我們的光榮的土地，不用犁鏵耕耘;。
我們的土地用馬蹄來(lái)耕耘……。
光榮的土地上播種的是哥薩克的頭顱，
父母的眼淚隨著(zhù)你的波浪，
………………。
最初的接觸靜靜的頓河是在高中時(shí)候，那時(shí)我們學(xué)校辦了自己的期刊青蘋(píng)果，我們大家都十分踴躍的投稿。但是畢竟時(shí)間和精力都有限，很快，就沒(méi)有多少人去頭稿了。但是怎么辦呢?難道說(shuō)讓辛辛苦苦才好不容易辦起來(lái)的一期刊就這樣無(wú)聲無(wú)息的流產(chǎn)嗎?最后就想到了一個(gè)辦法：用大量的餓版面來(lái)連載肖霍洛夫的長(cháng)篇小說(shuō)靜靜的頓河，沒(méi)想到的是，著(zhù)小說(shuō)一上期刊，就立刻為它帶來(lái)了前所未有的人氣。我們大家都開(kāi)始看起我們學(xué)校自己辦的期刊來(lái)。
但畢竟時(shí)間有限，在幾個(gè)月的時(shí)間內不可能將那么大的一本書(shū)全部都載到期刊上。我們也就只看了那么一小小的部分?，F在上了大學(xué)了，時(shí)間也多了起來(lái)，偶爾一次去圖書(shū)館借書(shū)的時(shí)候，發(fā)現了四本靜靜的頓河：是一整套素。我高興的差一點(diǎn)就跳了起來(lái)。不見(jiàn)多時(shí)，現在終于有和它見(jiàn)面了，我心理別提有多高高興了!但是令人遺憾的是，我們學(xué)校一次只能借一本小說(shuō)，我這個(gè)心里的郁悶啊!
于是我憑著(zhù)以前有過(guò)看它的經(jīng)歷，便借了第四本，也就是大結局的那一本。我整天愛(ài)不釋手的那著(zhù)我心愛(ài)的書(shū)。就這樣終于有了感覺(jué)。
這本書(shū)講述的是一個(gè)普通的俄過(guò)人葛利高里在第一次世界大戰時(shí)期，先后加入哥薩克和布爾什維克的故事以及在其中發(fā)生的餓一件又一件令他傷心的事，先是自己哥哥的戰死，然后自己的結發(fā)妻子因為不愿意給他生孩子而自己墮胎是失血過(guò)多而死。自己也因為沒(méi)有文化而被別人瞧不起，最后不得不有師長(cháng)降為了一個(gè)小小的連長(cháng)。因不滿(mǎn)哥薩克們的戰爭無(wú)目的，后來(lái)他有投身紅軍。將自己對那些高高在上的沒(méi)有實(shí)際作戰的能力的將軍的餓怨恨全都發(fā)泄到了戰場(chǎng)上。
作者通過(guò)對他們一家人日常生活的細致描寫(xiě)，真實(shí)的餓反映了生活在戰爭年代的人們對自己命運的無(wú)能為力和戰爭給人民帶來(lái)的巨大的災難。
為什么有的文學(xué)作品能夠穿越時(shí)間和空間，深深地打動(dòng)如此眾多的讀者?再讀靜靜的頓河，感覺(jué)依然強烈，它里面彌漫著(zhù)一種東西，深厚且迷人，久久揮之不去。
麥列霍夫家的二兒子葛利高里，把家里人的臉給丟盡了。這愣頭愣腦的小子，居然跟鄰居斯杰潘的老婆阿克西尼婭熱乎了起來(lái)。兩人像魔鬼附身一般，總是找機會(huì )湊在一起。寧靜的韃靼村，一時(shí)間氣氛變得有些異常。村子里的人們議論紛紛，都在背后指指點(diǎn)點(diǎn)，而他倆卻毫不忌諱。大家都知道，斯杰潘9天之后就要回來(lái)，他可是一個(gè)非常暴戾的家伙。人們等著(zhù)看好戲，等著(zhù)一場(chǎng)即將來(lái)臨的暴風(fēng)雨。斯杰潘回來(lái)的時(shí)候，那場(chǎng)面可想而知，幾個(gè)人打成一團，幾個(gè)人都留下了傷痕。那個(gè)夜晚，阿克西尼婭的哭叫聲，半個(gè)村子都聽(tīng)得到。出乎大家的預料，幾天之后，人們又在河岸上看見(jiàn)了他倆的身影。
頓河在靜靜地流淌，村子里升起了白色的炊煙，間或可以看到哥薩克的駿馬，在村道上奔馳而過(guò)。
愛(ài)情是其中一條線(xiàn)，作品所描繪的是一幅廣闊的畫(huà)卷：戰爭、殺戮，紅軍、白軍，是非、善惡，離合、悲歡，逃亡、追尋等等。在紛亂的社會(huì )表象下面，作者探尋的是人類(lèi)的生存精神，其中所包含的深刻意蘊，現在讀來(lái)更加清晰。人類(lèi)生存的偉力，在歷史發(fā)展的血與火中鑄就，百折不撓，生生不息。書(shū)中展現的哥薩克的野性與堅韌，那種不屈不撓的倔強，在我看來(lái)，正是人類(lèi)生存精神的生動(dòng)體現。
看看葛利高里和阿克西尼婭吧，這一對被村里人叫做野小子和母狗的家伙，他們置各自的婚姻而不顧，私奔到外村去生活。當葛利高里從戰場(chǎng)上回來(lái)時(shí)，發(fā)現阿克西尼婭跟東家的兒子有染，葛利高里就用馬鞭子分別把他們狠狠地抽打一頓。葛利高里和阿克西尼婭分分合合，始終難以割舍。最后，戰火紛飛中葛利高里出逃，他拋棄一切，就帶著(zhù)阿克西尼婭。不幸的是，阿克西尼婭中彈倒下。葛利高里扔掉槍支回到自己的村莊，在門(mén)口抱起了年幼的兒子。四卷小說(shuō)就在這里悵然而止。
作者肖霍洛夫1965年獲得諾貝爾文學(xué)獎，大前年也就是20xx年，被聯(lián)合國教科文組織定為“肖霍洛夫年”。
聽(tīng)說(shuō)，在俄羅斯的維申斯克，朝著(zhù)南方繼續前進(jìn)，可以找到頓河邊的韃靼村，河岸上矗立著(zhù)一組雕塑：阿克西尼婭挑著(zhù)水桶正要回家，葛利高里騎在馬上攔著(zhù)去路。
我未來(lái)的愿望之一是，一定要去那個(gè)地方看看。
我不喜歡看小說(shuō)，更不喜歡看略長(cháng)些的，可能是性格的問(wèn)題，那密密麻麻是一行行，一排排的字跡看著(zhù)就“眼花繚亂”。但在一次偶然的機會(huì )我對這本靜靜的頓河產(chǎn)生了頓悟，因為當時(shí)老師倡導我們看些文學(xué)性的小說(shuō)。漸漸地，我接觸了這本我初讀并且印象最深刻的文學(xué)作品。
這本書(shū)共四本，讓我這個(gè)出入者不禁望而卻步，但在讀完第一本后，我就被文中一個(gè)個(gè)鮮活的形象牽動(dòng)著(zhù)，直到堅持看完最后一個(gè)字。
文中寫(xiě)著(zhù)作者肖洛霍夫從第一次世界大戰到國內戰爭結束這個(gè)動(dòng)蕩的歷史年代中，描寫(xiě)了頓河兩岸哥薩克人在戰爭時(shí)期的生活和命運，葛利高里是她們的代表。在戰爭中，他在紅軍和白軍中間搖擺不定，從一個(gè)單純的孩子成長(cháng)為暴躁偏激的軍官。在經(jīng)歷了紅軍白軍的多次選擇之后，在經(jīng)歷了幾次抗爭和逃避后，這位平民英雄變得兇殘放蕩，最終消失在歷史的洪流中。肖洛霍夫正是深知哥薩克人內心世界曾經(jīng)有過(guò)怎樣尖銳的矛盾和斗爭，他受時(shí)代的感召，滿(mǎn)懷對他們的熱愛(ài)，塑造了許多體現歷史進(jìn)步方向的革命者——布爾什維克紅軍戰士形象，謳歌了他們?yōu)橹窢幍奶K維埃政權的徹底勝利。
肖洛霍夫用他那淡淡的筆觸，為我們描繪著(zhù)頓河兩岸哥薩克人的生活畫(huà)卷。這本書(shū)以布爾什維克小組活動(dòng)所觸發(fā)的革命與較量以及社會(huì )各階層的矛盾為軸心，層層展開(kāi)，步步推進(jìn)，將讀者帶進(jìn)了風(fēng)起云涌的哥薩克鄉村生活。與書(shū)中的人物一同感受生活的疾苦與悲歡。我非常喜歡書(shū)中對頓河大自然風(fēng)貌的描寫(xiě)，這些文字讓人文靜，讓人暫時(shí)忘卻了緊張的學(xué)習生活，使人徘徊于其間。整篇文字是那樣安靜，平靜，冷靜;就像他筆下那條靜靜的頓河，但無(wú)渲染的文字具有最強的沖擊力。當一個(gè)作家從內心歸屬于一片土地時(shí)，他的血液里就流淌著(zhù)那塊土地的精神，風(fēng)采和傳奇，而那片土地所傳達給他的某種特殊啟示，將凝聚成這個(gè)作家平生抒發(fā)心靈和情感的語(yǔ)言。
肖洛霍夫曾說(shuō)：我愿我的作品有助于每個(gè)人變得美好，心靈變得純潔，也希望我的作品能喚起每個(gè)人對同伴的愛(ài)心。希望更多的人能夠閱讀這樣一本宏大構思，磅礴氣勢，具有深厚的生活內涵，人生意義。個(gè)性鮮明的人物，生動(dòng)感人的描寫(xiě)的偉大巨著(zhù)。
讓我們感受到他的磅礴，他的人生魅力。
在媽媽的推薦下，我們選擇閱讀蘇聯(lián)作家肖洛霍夫的長(cháng)篇小說(shuō)靜靜的頓河。這本書(shū)很長(cháng)，上下共四本，讓我不禁望而卻步，但在讀完第一本時(shí)，我就被文中一個(gè)個(gè)鮮活的形象牽動(dòng)著(zhù)，直到看完最后一個(gè)字。
肖洛霍夫從第一次世界大戰到國內戰爭結束這個(gè)動(dòng)蕩的歷史年代中，描寫(xiě)了頓河兩岸哥薩克人在戰爭時(shí)期的生活和命運，葛利高里是他們的代表。在戰爭中，他在紅軍和白軍中間搖擺不定，從一個(gè)單純的孩子成長(cháng)為暴躁偏激的軍官。在經(jīng)歷了紅軍白軍的多次選擇后，在經(jīng)歷了幾次抗爭和逃避后，這位平民英雄變得兇殘放蕩，最終消失在歷史的洪流里。肖洛霍夫正是深知哥薩克人內心世界曾經(jīng)有過(guò)怎樣尖銳的矛盾和斗爭，他受時(shí)代的感召，滿(mǎn)懷對他們的熱愛(ài)，塑造了許多體現歷史前進(jìn)方向的革命者。布爾什維克。紅軍戰士形象，謳歌了他們?yōu)橹窢幍奶K維埃政權的徹底勝利。
肖洛霍夫用他那淡淡的筆觸，為我們描繪著(zhù)頓河兩岸哥薩克人的生活畫(huà)卷。這本書(shū)以布爾什維克小組活動(dòng)所觸發(fā)的革命與較量以及社會(huì )各階層的政治斗爭為軸心，層層展開(kāi)，步步推進(jìn)，將讀者帶進(jìn)了風(fēng)起云涌的哥薩克鄉村生活，與書(shū)中的人物一同感受生活的疾苦和悲歡。我非常喜歡書(shū)中對頓河大自然風(fēng)貌的描寫(xiě)，這些文字讓人安靜，讓人暫時(shí)忘卻了緊張的學(xué)習生活。整篇文字是那樣安靜、平靜、冷靜;就像他筆下那條靜靜的頓河，但最無(wú)渲染的文字具有最強的沖擊力。當一個(gè)作家從內心歸屬于一片土地時(shí)，他的血液里就流淌著(zhù)那片土地的精神、風(fēng)采和傳奇，而那片土地所傳達給他的某種特殊啟示，將凝聚成這個(gè)作家畢生抒發(fā)心靈和情感之美的語(yǔ)言。
肖洛霍夫說(shuō)過(guò)：我愿我的作品有助于每個(gè)人變得美好，心靈變得更純潔，也希望我的作品能喚起每個(gè)人對同伴的愛(ài)心。希望更多人能夠閱讀這樣一本宏大構思，磅礴氣勢，具有深厚的生活內涵，個(gè)性鮮明的人物，生動(dòng)感人的描寫(xiě)的偉大巨作。
二十一世紀的今天，人們的腳步猶如飛轉的車(chē)輪，忙碌著(zhù)忙碌著(zhù)，真正靜下心來(lái)讀這洋洋百萬(wàn)言的長(cháng)篇作品估計已是一種奢望了。前年我們單位重新擴建，員工在家停工培訓近一年，有幸可以從容拜讀我喜愛(ài)的作家肖洛霍夫的經(jīng)典之作。再讀它一股濃烈的頓河鄉土氣息撲面而來(lái)，沒(méi)有華麗的辭藻，可一個(gè)個(gè)鮮活的生命躍出紙張，使人仿佛置身于充滿(mǎn)汗水淋漓的勞動(dòng)場(chǎng)面;時(shí)而又被金戈鐵馬的戰爭生活所震撼;自由勇敢的哥薩克人用幾輩人的汗水開(kāi)發(fā)了荒莽的頓河土地，每一掬頓河水。每一寸土。每一棵樹(shù)都凝聚著(zhù)哥薩克人的心。他們依戀著(zhù)頓河的土地，深深熱愛(ài)著(zhù)這片熱土，可哥薩克人平靜的生活被戰爭和革命的風(fēng)暴攪起了巨大的波瀾。
書(shū)中描寫(xiě)了在新舊政權。紅軍和白軍。新世界和舊世界斗爭過(guò)程中，以格力高力為代表的勞動(dòng)哥薩克走向新生活的艱難曲折的歷史道路和他們中許多人充滿(mǎn)迷誤和痛苦的悲劇命運。作者開(kāi)創(chuàng )了蘇聯(lián)社會(huì )主義現實(shí)主義文學(xué)中悲劇史詩(shī)創(chuàng )作的先河，以“在描寫(xiě)俄國人民生活各歷史階段的頓河史詩(shī)中所表現的藝術(shù)力量和正直的品格”而獲得1965年諾貝爾文學(xué)獎。這部長(cháng)篇巨著(zhù)象是人類(lèi)文化創(chuàng )造史的里程碑一樣，使人難以忘懷!他以深刻的筆力描述了勞動(dòng)哥薩克發(fā)生根本巨變的整個(gè)一個(gè)時(shí)代，為后世留下了一代史詩(shī)。
我特別喜歡書(shū)中寓于深意的細節描寫(xiě)：“格力高力走到一個(gè)陡峭的岸邊，把自己的槍和子彈投進(jìn)了漂浮著(zhù)的小冰塊的晶瑩的綠色河水里……他順著(zhù)即將被和煦的春日融化的藍色的河水，穿過(guò)頓河，大踏步往自己家里走去……”一張自制的書(shū)簽從厚厚的書(shū)中滑出，字跡已經(jīng)淡了，上面寫(xiě)滿(mǎn)了書(shū)中人物的名字和他們之間的關(guān)系，不禁笑了!曾經(jīng)十幾歲的我，當時(shí)讀它時(shí)經(jīng)常記不住人物的名字，于是做了這張特制的書(shū)簽。趕緊把女兒叫到身邊，鄭重地把書(shū)和書(shū)簽交給女兒，那一剎那感覺(jué)青春的記憶也交給了女兒，凝望著(zhù)女兒清澈的眼眸，仿佛她即將長(cháng)大。
如果讀書(shū)能成為一種習慣，那么讀好書(shū)則是一種享受?，F代生活讀書(shū)的方式很多：可以手機閱讀，網(wǎng)上閱讀，mp5電子書(shū)閱讀等等，我還是喜歡手捧書(shū)的感覺(jué)：淡淡的墨香，喜歡精彩片斷的反復閱讀，喜歡美文哲理的摘抄，喜歡睡覺(jué)前和主人公一起進(jìn)入他們的世界……我和老公一直期望女兒能愛(ài)讀書(shū)。讀好書(shū);也許現在的孩子們的學(xué)習任務(wù)重，功課多，讀書(shū)的時(shí)間越來(lái)越來(lái)少，也許哈利~波特，雞皮疙瘩，小時(shí)代更能吸引孩子們吧……靜靜的頓河這樣的巨作女兒能慢慢讀懂，希望偉大的肖洛霍夫用他多棱鏡的分析方式，折射出的事物的復雜內涵，我們能真正體會(huì )他想表達的“人的魅力”。