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時(shí)間：2024-01-05 10:30:11
上傳者：文軒建筑是人類(lèi)活動(dòng)在地球上創(chuàng )造的物質(zhì)空間形態(tài)，具有獨特的功能和美學(xué)價(jià)值。以下是小編為您整理的一些關(guān)于建筑設計的經(jīng)典案例，希望對您有所啟發(fā)。
花鳥(niǎo)圖案裝飾是指動(dòng)植物圖案裝飾。在傳統建筑裝飾中既是最普遍的又是重要的裝飾內容。早在原始社會(huì )，原始人在日常生活過(guò)程中，除了滿(mǎn)足基本使用功能外也開(kāi)始運用自然界的動(dòng)植物形狀作裝飾，像水鳥(niǎo)魚(yú)紋、卷葉草等，體現原始人對自然的崇拜及熱愛(ài)。隨著(zhù)發(fā)展，漢朝時(shí)建筑的裝飾紋樣不斷增多，開(kāi)始分門(mén)別類(lèi)，才產(chǎn)生各種類(lèi)型的題材。其中動(dòng)植物題材在等級制度森嚴的封建社會(huì )里等級較低，也深得民眾喜愛(ài)，因此被廣泛應用，并且這些題材隱含吉慶和象征意義，基本是有圖必有意，意必吉祥，寄托居者美好愿望。動(dòng)物類(lèi)題材常見(jiàn)有獅子、麒麟、鹿、蝙蝠、龜、鶴、蝴蝶、鴛鴦、喜鵲、魚(yú)類(lèi)等。植物類(lèi)主要有竹、松、梅、蘭、菊、柏、荷花、水仙、芙蓉、桂花、牡丹、百合、海棠、萬(wàn)年青等?；B(niǎo)題材主要是借助動(dòng)植物其自然屬性加以延展、引申，起到暗喻吉祥作用。松柏萬(wàn)古長(cháng)青，龜鶴壽疆千年，是長(cháng)壽代表。還有利用諧音、形聲等手法指定動(dòng)植物的含義。福祿壽其代表是“蝠”、“鹿”、“鶴”。蝙蝠的“蝠”字與“?！弊窒嘀C音，故廣泛被應用，在民居中許多裝飾圖案都有蝙蝠，并且采用五只蝙蝠代表五福臨門(mén)?！奥埂迸c“祿”諧音，鹿也是傳說(shuō)中南極仙翁的坐騎，代表福氣與長(cháng)壽?！苞Q”是長(cháng)壽仙禽，也是代表長(cháng)壽。再如“魚(yú)”與“余”諧音，代表生活豐裕富足、年年有余，然而魚(yú)的圖案也是大量出現在民居中。山西常家莊園窗門(mén)上的裝飾就是采用了蝙蝠、魚(yú)及如意進(jìn)行有機組合，組合成象形圖案“?！弊?，并代表年年有余、福臨門(mén)的吉祥寓意。諸如此類(lèi)在傳統建筑裝飾中比比皆是。古人崇德慕賢，追求君子之道，裝飾圖案多以植物代表其思想品格和精神氣質(zhì)?！冻o》以蘭草比君子，周敦頤《愛(ài)蓮說(shuō)》以蓮處于污泥而不染比喻君子，都以植物比擬人格高尚。深得文人墨客喜愛(ài)的“歲寒三友”松竹梅，它們具有堅強不屈、傲雪凌霜的風(fēng)骨；大受書(shū)畫(huà)家喜愛(ài)的梅、蘭、菊、竹視為四君子，欣賞其品格傲然的高風(fēng)亮節。再如富有“國色天香”的牡丹代表著(zhù)榮華富貴，因“桂”與“貴”諧音，也有象征富貴之義，并且桂子及桂花寄托“貴子”的寓意，等等。
二、人物故事裝飾——教育感化意義。
傳統建筑裝飾中還有一類(lèi)重要題材是人物故事題材。該題材是將日常生活中大家熟悉的風(fēng)土人情、生活習慣、歷史故事及神話(huà)傳說(shuō)融入傳統建筑裝飾中，具有濃厚的倫理性和哲理性，通過(guò)人物故事宣揚中華民族的傳統美德：孝、悌、忠、信、仁、義、禮、智等內涵，不僅增加建筑的人文氣息，更重要是達到德化教育的目的，使居者潛移默化被濡染熏陶，發(fā)揚傳承中華傳統美德，抒發(fā)人們對美好生活的期望及對美好未來(lái)的憧憬。人物題材主要有神話(huà)故事、歷史典故及生活情境三類(lèi)。神話(huà)故事如“八仙慶壽”、“八仙過(guò)?！?、“封神演義”、“哪吒鬧?！?、“白蛇傳”、“福祿壽三星”等；歷史典故如“三國演義”、“隋唐演義”、“梁山聚義”、“岳母刺字”、“木蘭從軍”、“穆桂英掛帥”、“郭子儀拜壽”、“二十四孝”等；生活情境如“漁樵耕讀”、“琴棋書(shū)畫(huà)”等。廣東潮州從熙公祠凹斗門(mén)樓石刻是石刻中的精品，最經(jīng)典的就是充滿(mǎn)生活意景的“漁樵耕讀”石刻，場(chǎng)面人物惟妙惟肖、傳情達意，表達人們熱愛(ài)生活之情?？偟膩?lái)說(shuō)，人物題材內容豐富寓意深長(cháng)，形式有趣多樣，在耳濡目染中傳承文化弘揚民族精神，教育感化后世。
三、約定俗成裝飾——驅邪鎮宅作用。
傳統建筑裝飾中還有一類(lèi)是約定俗成，具有特殊意義的裝飾。建筑裝飾構件中不少是以動(dòng)植物為題材的特殊稱(chēng)謂，并且各具有特殊意義，發(fā)揮驅邪鎮宅的作用。最常見(jiàn)就是鎮守宅門(mén)兩旁雄雌相對的獅子，威猛獅子在襯托建筑等級的同時(shí)也發(fā)揮驅邪鎮宅的作用。南方“金、木、水、火、土”五行山墻也是在建筑裝飾中特指使用，運用陰陽(yáng)五行裝飾建筑屋頂屋脊等部位的鴟吻、垂魚(yú)，懸山屋頂山尖下部的懸魚(yú)，皆利用五行水克火的特點(diǎn)，希望借此避開(kāi)火災，具有壓火鎮宅的意義。南方民居屋脊脊尾經(jīng)常以“燕尾脊”和“卷草脊”做裝飾，具有象征吉祥意義及友善家門(mén)發(fā)達高飛的寓意；再如屋檐下方帶有佛教圖案的垂蓮作裝飾，等等?？傮w而言，建筑構件多以特定的動(dòng)植物命名，以其豐富的內容形式作裝飾，隱形寓意及具象明意相結合，意味深長(cháng)，生動(dòng)傳情。傳統建筑裝飾中還有部分人物題材具有特定裝飾的特點(diǎn)。家喻戶(hù)曉的門(mén)神是裝飾于大門(mén)兩門(mén)扇上，南方和北方供奉的門(mén)神大多是唐朝名將秦瓊和尉遲恭，門(mén)神裝飾于臨街大門(mén)上，起到鎮宅辟邪作用。秦瓊和尉遲恭兩門(mén)神的神像在北京民宅中，其樣式也最多，有坐式、有立式、有披袍式、有貫甲式、有步戰、有騎馬、有武單鞭雙锏、有執金爪，但絕無(wú)手持弓箭之像。而南方門(mén)神多為站立像，雄偉威武，正氣凜然。還有灶王爺即灶神，灶王爺神像裝飾于灶臺之上，寄托人們祈求豐衣足食的美好愿望。這些人物題材皆反應居民的風(fēng)俗習慣及文化特色。人物題材在民居中運用起到畫(huà)龍點(diǎn)睛作用，使民居更具人文氣息，精氣神十足。
四、結語(yǔ)。
傳統建筑裝飾有圖必有義，義必吉祥，它通過(guò)花鳥(niǎo)圖案裝飾、人物故事裝飾及特殊的約定俗成裝飾裝點(diǎn)建筑，從這些精美的裝飾圖案中詮釋出人們的生活習慣、地域文化、風(fēng)土人情、優(yōu)良傳統及精神寄托，等等，表達人們對美好未來(lái)的憧憬，使傳統建筑具有一雙能說(shuō)話(huà)的眼睛，傳情達意更具有藝術(shù)魅力。
地域性原則是一種開(kāi)放性的態(tài)度，它是指一個(gè)民族或地域的建筑特色，來(lái)源于本國本地建設資源的最佳利用。它是一種廣義的和人文的資源，自然資源，如地形、光線(xiàn)、氣候和風(fēng)等等;人文資源，如種族、歷史、風(fēng)格、身份地位以及結構方法等等。在尊重當地的自然資源和人文資源的基礎上，建筑立面裝飾方能夠體現出地域特色和文化特征，從而能夠使人們體會(huì )到認同感和歸屬感。
1.2時(shí)代性原則。
1.3大眾性原則。
大眾性原則同時(shí)代性原則一樣，也包含兩個(gè)層次：第一，對于現代建筑立面裝飾的設計不應是設計師個(gè)性化設計的體現或者是其試驗產(chǎn)品，而應該是根據政治、經(jīng)濟、社會(huì )、文化和技術(shù)等多方面的因素進(jìn)行設計，所得到的結果;第二，現代建筑立面設計應該是能夠被社會(huì )廣大群眾所理解和認同的裝飾，盡量做到雅俗共賞。
1.4經(jīng)濟性原則。
經(jīng)濟性原則要求建筑立面中的裝飾應有準確的定位，不能盲目表現。眾所周知，建筑立面設計能夠用來(lái)表現財富和經(jīng)濟地位，這很容易導致不顧建筑裝飾的藝術(shù)性而將各種豪華材料堆砌起來(lái)的現象的出現，從而成為實(shí)現城市形象工程的手段。
在現代技術(shù)建造條件下，人們更欣賞那些能體現現代工業(yè)就似乎、富有時(shí)代感的建筑立面裝飾。
結構是采用一定的建筑材料，按照一定的力學(xué)原理與力學(xué)規律而構成的建筑骨骼。任何優(yōu)秀的建筑作品都在體現形式美的同時(shí)，也必須符合結構邏輯。在進(jìn)行建筑立面裝飾設計時(shí)，應當恰當處理好結構暴露與隱蔽的關(guān)系，合乎情理的外露結構本身就是最自然、最經(jīng)濟的裝飾形式。
3.2功能構件。
建筑立面的功能性構件是指在使用功能上有重要意義的部分，如大門(mén)解決了人們的進(jìn)出和室外空間的滲透，窗戶(hù)解決采光，陽(yáng)臺使人有了接近自然的機會(huì )等等。隨著(zhù)社會(huì )的發(fā)展，功能性構件愈來(lái)愈多，如通風(fēng)百葉、遮陽(yáng)板等。它們的發(fā)展與結構構件一樣也是逐漸向裝飾美學(xué)意義上靠攏。
由于傳統建筑本身封閉性很強，窗戶(hù)成了建筑立面裝飾重要的構圖要素，現代建筑運動(dòng)產(chǎn)生了玻璃幕墻，大面積的玻璃可以使陽(yáng)光隨心所欲地進(jìn)入室內，建筑也一度發(fā)展成為一個(gè)個(gè)通體透明的玻璃盒子，窗子在立面細部處理上一度消失。但一陣興奮過(guò)后人們又對大面積的玻璃幕墻產(chǎn)生了單調的乏味感，設計師開(kāi)始在光的幕墻上研究，試圖從形式上，從功能上找回“窗”的影子。
3.3裝飾構件。
建筑立面的裝飾構件是指依附于建筑立面的裝飾性物體，它并不是建筑立面上的結構構件或功能構件，但它所具有的依附性使其能依附于建筑立面的結構構件和功能構件上，同時(shí)保持了相對的獨立。如建筑立面的墻面磚的設計，它作為建筑立面的裝飾性構件具有相對的獨立性，但它卻與建筑有著(zhù)密切的關(guān)聯(lián)性，它的質(zhì)地、顏色等要素都會(huì )影響到建筑美的表現。
4結語(yǔ)。
現代建筑立面是城市環(huán)境重要的組成要素，是城市面貌的直觀(guān)反映?，F代建筑立面裝飾由于不同流派、不同類(lèi)型、不同民族和不同欣賞層次，其主張可以是多元的、多變的，形式也可以百花齊放、千姿百態(tài)。在實(shí)際工作中需要將理論與實(shí)踐相結合，從其實(shí)際效用出發(fā)，使其功能和外觀(guān)有效地結合起來(lái)，成為現代建筑設計的積極因素，真正為社會(huì )群眾設計出美的建筑。
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雷電是一種自然現象，我們無(wú)法阻止只能采取措施做好防護工作，各類(lèi)工程在建設的過(guò)程中都要考慮這個(gè)問(wèn)題，特別是在高山地區的建筑一定要采取防雷措施。相比較而言，樓層較低的建筑稍占優(yōu)勢，而近些年呈現的高樓大廈遭雷擊的可能性較大，電氣工程的防雷設備就十分重要了。電力的普遍應用，各家各戶(hù)的電氣用品種類(lèi)繁多，隨處可見(jiàn)的露天電線(xiàn)都有可能存在安全隱患，一旦出現問(wèn)題，后果不堪設想，損失將十分慘重，所以我們要高度重視。
1雷電對建筑電氣工程的危害。
大氣的變化就會(huì )產(chǎn)生雷電，它是云層中的電荷積累到一定量的時(shí)候的產(chǎn)生物，帶有正電荷或負電荷，電流很強大，經(jīng)常高達數千或者數萬(wàn)安，并且雷擊點(diǎn)局部的溫度可達六千到一萬(wàn)攝氏度，有可能更高，如果擊中建筑物或者是花草樹(shù)木，能瞬間燃燒甚至融化，如果雷電擊中建筑的低壓線(xiàn)路時(shí)，可能造成供電線(xiàn)路跳閘停電。雷電一旦擊中任何物體，破壞力很大，造成的損失將難以估計，因此在建設過(guò)程中，我們應該充分考慮這些問(wèn)題，以防后患。雷電的對電氣工程的危害可以分為：首先是住宅，露天的電線(xiàn)或者電器類(lèi)設備遇到了雷擊點(diǎn)，會(huì )引起損壞或是發(fā)生火災。比如在雷電時(shí)候看電視、打電話(huà)或是開(kāi)著(zhù)電腦等。其次是各類(lèi)建筑中的電氣裝置已經(jīng)損壞還沒(méi)來(lái)得及維修，或者是防火防災系統不健全，還有發(fā)現后沒(méi)有及時(shí)搶救等都會(huì )受到危害。最后是電站電廠(chǎng)等存在高?；馂牡慕ㄖO備，也不能因為雷電天氣而停止工作的單位，其遭雷擊的可能性也較大。還有如果引起火災，損害的也許不只是被擊的建筑，會(huì )影響到一整片，甚至其他設備。造成的間接損失可能會(huì )遠遠超過(guò)直接損失?？傊?，不要認為防雷電是工程師、設計師和建筑工人的事，與我們無(wú)關(guān)，其實(shí)有再好的裝備，如果我們在使用過(guò)程中不正當操作，不懂得電氣與雷電相關(guān)的知識，使防雷設備沒(méi)有起到相應的效果，一樣會(huì )造成損失。
2建筑電氣工程防雷中常見(jiàn)的問(wèn)題。
雷電的破壞力很強，可以瞬間使樹(shù)干的樹(shù)液氣化而使其劈裂，也會(huì )引起混凝土中的水分蒸發(fā)，從而使混凝土散裂，如果遇到易揮發(fā)的氣體或液體，極易使其點(diǎn)燃，引起大的爆炸和火災。然而防雷的過(guò)程是不平坦的，會(huì )遇到各種各樣的問(wèn)題：第一，市場(chǎng)上的防雷產(chǎn)品千姿百態(tài)，質(zhì)量差別萬(wàn)千，很難辨別真偽，采購人員的專(zhuān)業(yè)知識能力有限，容易讓次品進(jìn)入到施工現場(chǎng)進(jìn)行使用。第二，有可能出現電氣的接地線(xiàn)沒(méi)有連接到接地干線(xiàn)上。設置的電涌保護器不符合防雷要求，安裝工藝不到位，低壓配電安裝不合格或屏蔽措施不到位等。第三，誤算了建筑的防雷等級。等級估算錯誤，要是算低了，建筑物的防雷設備就失效了。第四，錯誤的觀(guān)念。很多人認為只要安裝了接閃桿，就可以達到防雷的效果，但事實(shí)卻不是這樣，接閃桿的工作原理是吸引雷電流雷擊其本身，通過(guò)良好的接地將雷電流傳到入地來(lái)保護被保護目標，在這個(gè)過(guò)程中由于雷擊產(chǎn)生的電磁效應，也可能會(huì )對建筑物內的設備造成損壞。第五，防雷接地。要根據建筑物的防雷級別及設備的具體要求來(lái)確定接地地網(wǎng)的電阻值，如果接地電阻值較大，則達不到很好的防雷效果。第六，電線(xiàn)管敷存在問(wèn)題。金屬管不可以用pvc管來(lái)代替，該用厚壁管決不能偷工減料使用薄壁管;不能出現穿線(xiàn)管彎曲現象等。
3建筑工程防雷措施。
目前主要的防雷措施是分流、接地、屏蔽、等電位和過(guò)壓保護五種方法。一是分流，是利用避雷針、避雷帶和避雷網(wǎng)等將雷電流沿防雷引下線(xiàn)安全地流入大地，防止雷電直接擊在建筑物和設備上。二是接地，是在建筑物接地系統中，為保證設備可靠的工作、保護設備和人身安全，解決環(huán)境電磁干擾及靜電危害，需要一個(gè)良好的接地系統。三是屏蔽，是利用所有的金屬導線(xiàn)，包括電力電纜、通信電纜和信號線(xiàn)均采用屏蔽線(xiàn)或穿金屬管屏蔽。在工程建設中，利用建筑物鋼筋網(wǎng)和其他金屬材料，使整個(gè)建筑物形成一個(gè)屏蔽籠，用以防止外來(lái)電磁波(含雷電的電磁波和靜電感應)干擾建筑物內的設備。四是等電位連接，是將建筑物內所有金屬物體，包括電纜屏蔽層、金屬管道、金屬門(mén)窗、設備外殼等金屬構件進(jìn)行電氣連接，以均衡電位。五是過(guò)壓保護，是當被保護線(xiàn)路的電源電壓高于一定數值時(shí)，通過(guò)加裝在線(xiàn)路上的電涌保護器動(dòng)作，使過(guò)電壓對地進(jìn)行泄放。
4建筑電氣工程防雷常見(jiàn)問(wèn)題的.解決方法。
要嚴把質(zhì)量關(guān)，加強檢測電氣防雷設備的主要部分和關(guān)鍵程序，對于經(jīng)常會(huì )出現問(wèn)題的部分，要加大力度，請相關(guān)專(zhuān)家進(jìn)行分析研究，結合現場(chǎng)制定解決措施，嚴格按照施工方案進(jìn)行，要樹(shù)立預防為主的施工信念，并做到防止結合，設計人員要時(shí)常到施工現場(chǎng)跟蹤，發(fā)現問(wèn)題及時(shí)解決處理，把質(zhì)量放在第一位。首先，凡進(jìn)入現場(chǎng)的施工材料，質(zhì)檢人員一定要把好關(guān)，看清規格和材料的三證。其次，設計圖紙要認真審查。相關(guān)的審查人員要具有過(guò)硬的專(zhuān)業(yè)知識，認識設備的布置，弄懂設計的相關(guān)數據。但也有一些特殊的項目，在圖紙上不用注明，而是以規范要求為施工標準進(jìn)行預留預埋的，因此要注意對照強制性標準和施工驗收規范進(jìn)行施工。最后，驗收工程時(shí)一定要按相關(guān)標準執行。防雷工程的驗收是根據工程進(jìn)度來(lái)進(jìn)行的。當接地的設備施工結束后，一定要在第一時(shí)間去檢查接地電阻值有沒(méi)有達到相關(guān)的規定值。還有低壓配電接地形式、spd的設置及安裝工藝狀況應與防雷設計要求相符。查看設計、施工資料，檢查spd的安裝位置、型號規格、技術(shù)參數、數量是否與設計相符。要做到做完一期驗收一期，不能拖拉或者是等著(zhù)所有工程結束后再驗收，那時(shí)如果發(fā)現了不符合規定的施工，可能會(huì )很難修補甚至要拆除很多工程，造成很多的損失。
5總結。
電氣的廣泛應用，電子產(chǎn)品種類(lèi)的增多，使用度已經(jīng)普及到家家戶(hù)戶(hù)，使用的同時(shí)更應該注重安全，除了設備施工建設中要做好防雷措施，我們在日常使用中也要多了解有關(guān)雷電的知識，做好防護工作，以免造成沒(méi)必要的損失。
摘要：對我們在國際化大背景下發(fā)展具有本民族文化特征和內涵的中國家具，有重要的意義和價(jià)值。我們只有更深層次和更廣泛地了解自己，研究自己，認識自己，從我們寶貴的民族文化資源中吸取營(yíng)養和精髓，才能傳承和發(fā)展有中國文化底蘊和特色的家具設計體系和設計風(fēng)格，從而真正實(shí)現從家具制造大國向家具設計大國的轉變。
關(guān)鍵詞：裝潢設計;藝術(shù)風(fēng)格;民族文化。
由于中國傳統裝飾元素中蘊含的文化寓意賦予情感，一般在室內設計過(guò)程中，設計師們會(huì )對中國傳統裝飾元素中的借喻、比擬、雙關(guān)、象征及諧音等傳統文化理念進(jìn)行創(chuàng )造和借鑒，因而創(chuàng )造出富有獨特的格調和濃烈的民族色彩，這對室內設計的表現和裝飾手法產(chǎn)生重要的影響。室內設計與文化背景是分不開(kāi)的設計師要完成創(chuàng )造具有民族的地域文化特色的現代室內設計就要對傳統文化有深入的研究結合歷史文化和時(shí)代文化揚長(cháng)避短。中國的傳統文化中有非常豐富的樸素平淡自然真實(shí)、返璞歸真以質(zhì)為美的簡(jiǎn)約的審美思想和審美情趣。重樸素、簡(jiǎn)潔之美，反對奢華和鋪裝堆砌，注重事物的本質(zhì)之美重視設計實(shí)用功能，強調實(shí)用與形式的完美結合反對為了形式而形式。
1.家具藝術(shù)風(fēng)格的作用分析。
每個(gè)人對審美都有心理要求，家具帶來(lái)的藝術(shù)氣息和美感會(huì )給人們帶來(lái)視覺(jué)的享受。由于家具本身的造型和藝術(shù)特點(diǎn)的不同，所形成的風(fēng)格也各不相同。不同的風(fēng)格對于不同的空間也有不同的裝飾作用。家具的藝術(shù)風(fēng)格之所以重要，是因為，它不僅為整個(gè)空間的裝潢設計起到修飾作用，它還讓整個(gè)裝潢設計更加完整。有時(shí)好的家具所散發(fā)的藝術(shù)氣息甚至是整個(gè)裝潢的焦點(diǎn)，能提升整個(gè)裝潢設計的藝術(shù)美感。所以家具的藝術(shù)風(fēng)格在現代裝潢設計中必不可少。家具的藝術(shù)風(fēng)格不僅僅是為了滿(mǎn)足現代人對裝潢設計的審美要求，也是人們生活品質(zhì)提高的重要表現。對于室內空間而言，家具不僅能發(fā)揮其本身的功能性，使空間的劃分便完美，而且家具本身的藝術(shù)風(fēng)格，也能為空間營(yíng)造出其獨有的氣氛。屏風(fēng)就是一個(gè)典型的將功能性和藝術(shù)性有效結合的家具。家具本身的藝術(shù)風(fēng)格在很多方面都有所體現，如一只古老柜子，其本身就像一段文化，它也許承載一段美麗的故事。一張紅色的布衣沙發(fā)也許就代表著(zhù)主人熱情奔放的性格。印有水墨畫(huà)的衣柜散發(fā)著(zhù)濃郁藝術(shù)氣息。
2.家具藝術(shù)風(fēng)格與裝潢設計關(guān)系。
2.1藝術(shù)風(fēng)格是裝潢設計前提。
室內的裝潢設計是通過(guò)色彩、材料、陳設、燈光以界面等來(lái)展現它的風(fēng)格和主題，而家具則是通過(guò)造型、材質(zhì)、色彩、功能等來(lái)表現它的藝術(shù)風(fēng)格和特點(diǎn)。家具的藝術(shù)風(fēng)格必須和其所在的室內裝潢設計相匹配。有什么樣的裝潢設計風(fēng)格就要用什么樣的家具風(fēng)格，如果兩者不諧調，就會(huì )給人不倫不類(lèi)的感覺(jué)，使整體的設計風(fēng)格變成一個(gè)笑話(huà)。比如設計簡(jiǎn)約時(shí)尚的空間里卻全部擺放著(zhù)老式的紅木家具，雖然分開(kāi)來(lái)看都很典雅大氣，但放在一起就會(huì )讓整個(gè)空間給人雜亂矛盾的感覺(jué)。整體的不諧調讓整個(gè)裝潢設計成為敗筆。一個(gè)好的，成功的裝潢設計會(huì )讓整個(gè)空間自然流暢，給人帶來(lái)視覺(jué)上的美感，精神上的愉悅感和觸覺(jué)上的舒適感。所以室內設計風(fēng)格和家具風(fēng)格的匹配是整個(gè)裝潢設計的基礎。
2.2藝術(shù)風(fēng)格是裝潢設計補充。
一個(gè)好的裝潢設計，家具是其中必不可少的元素。家具在滿(mǎn)足了人們對它功能上的要求的同時(shí)，對室內的裝潢設計也起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。就像一個(gè)設計豪華、大氣的酒店大廳里面，幾張舒適華貴的沙發(fā)必不可少。兩者的同時(shí)存在才是一幅完美的畫(huà)卷。同時(shí)室內裝潢的整體色彩也是家具色彩風(fēng)格選擇的標準。家具的藝術(shù)風(fēng)格和色彩風(fēng)格必須與室內的主色統一，它必須服從于室內裝潢設計的主色調，或淡雅或活潑，或素潔或醒目。色調統一才是完美。
3.家具藝術(shù)中色彩與造型的風(fēng)格趨勢。
現代裝潢設計中的家具設計風(fēng)格，在不斷地發(fā)展的同時(shí)，也在不斷的革新。家具的藝術(shù)風(fēng)格和裝潢設計的風(fēng)格也在此隨著(zhù)人們思想品味的變化而變化。但無(wú)論潮流的風(fēng)向如何改變，家具的藝術(shù)風(fēng)格都必須與裝潢設計相匹配。兩者的有機結合是家裝事業(yè)的前提條件，也是人們審美的永恒主題。
3.1色彩趨于平淡自然。
隨著(zhù)人們對裝潢設計要求的不斷提高，優(yōu)美的藝術(shù)風(fēng)格在家具設計中也必不可少。家具的色彩也趨于平淡自然。香檳色，銀灰色，大地色系等都是未來(lái)色彩的趨勢所在，還有清雅的水墨畫(huà)，自然的材質(zhì)紋理都是家具藝術(shù)風(fēng)格趨于自然平淡的積極表現，如初出芙蓉般清新雅致，簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單。簡(jiǎn)約的色彩結構，是將色彩簡(jiǎn)化到最少且合理的程度，色彩注重單一卻不缺乏美感。比如黑白的、氣質(zhì)高貴的沙發(fā)搭配淺色背景的電視墻，就能體現裝潢設計簡(jiǎn)潔主題。家具藝術(shù)色彩風(fēng)格的簡(jiǎn)化往往能達到以少勝多、以簡(jiǎn)勝繁的效果。
3.2造型設計趨于自然可愛(ài)。
簡(jiǎn)約流暢、賞心悅目、實(shí)用便利的設計規則和美學(xué)原則是當今家具藝術(shù)風(fēng)格趨勢，它包涵一些永恒的價(jià)值觀(guān)，如對材料的尊重，細節的精準，繁雜設計的簡(jiǎn)化等。簡(jiǎn)單的板材、個(gè)性化設計，功能簡(jiǎn)潔實(shí)用又不失主人家的風(fēng)格展現，滿(mǎn)足了現代消費者的需求。但也不乏一些受到后現代思潮影響的設計師們，在家具藝術(shù)的造型風(fēng)格中增添了些微另類(lèi)的元素。它們打破了傳統，看似不可思議，但卻有著(zhù)一定的依據。還有一些傳統的具有中國風(fēng)的元素也在家具藝術(shù)風(fēng)格中得到體現。比如中國紅、中國結等都在現代的家具風(fēng)格中得以體現。中國元素也將永遠存在于家具設計及裝潢設計界。傳統文化和現代文化的巧妙結合往往給人帶來(lái)耳目一新的感覺(jué)。家具風(fēng)格的多元化發(fā)展，使得家具設計將現代造型、色彩、選材與現代藝術(shù)融為一體。不過(guò)無(wú)論哪種趨勢原材料的純天然是它們統一的標準。
4.結束語(yǔ)。
家具是室內裝潢設計的重要組成部分，家具的風(fēng)格與裝潢設計的和諧搭配是室內裝潢設計成功的前提。家具是人們生活的一部分，家具的存在，是為了滿(mǎn)足人們生活的需要。它的功能性和裝飾性使它成為裝潢設計的第一要素。家具的藝術(shù)風(fēng)格也成為一種文化產(chǎn)物，在現代文明中扮演著(zhù)重要的角色。隨著(zhù)人們對生活品質(zhì)要求的越來(lái)越高，現代裝潢中的家具藝術(shù)風(fēng)格也不再是高端生活的專(zhuān)利。它正在被廣泛的認識和普及。讓人們在享受家具實(shí)用功能的同時(shí)也享受了它帶來(lái)的美觀(guān)與舒適。所以怎樣讓家具的藝術(shù)風(fēng)格和裝潢設計完美結合是我們所要探討和研究的具體問(wèn)題。
參考文獻：
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一、建筑工程施工過(guò)程中普遍存在的一些問(wèn)題。
伴隨著(zhù)中國經(jīng)濟的迅猛發(fā)展，建筑行業(yè)逐漸成為我國國民經(jīng)濟發(fā)展的一大支柱，建筑工程的開(kāi)展正不斷滿(mǎn)足著(zhù)人們的生產(chǎn)和生活需要。但是在這一過(guò)程中也存在這一些問(wèn)題，給人們的生命和財產(chǎn)帶來(lái)了損失。
1.1工程立項缺乏可行性研究。
在工程施工之前進(jìn)行工程的可行性研究是工程進(jìn)行正常施工的依據。這主要包括對工程場(chǎng)地的實(shí)地勘察，是否符合建筑要求，建筑的設計是否符合國家的建筑程序與標準，資金是否有保證等一系列問(wèn)題。一些建筑企業(yè)在招標過(guò)程中往往忽略這一點(diǎn)，不顧自身實(shí)力以及工程施工的可行性盲目競爭施工權，遇到難題解決不了導致工程難以繼續，建筑雙方都受到損失。
1.2建筑施工過(guò)程在的成本管理問(wèn)題。
做好工程成本的控制是施工方實(shí)現利益最大化的關(guān)鍵。當今的建筑行業(yè)來(lái)說(shuō)，在施工過(guò)程中很多施工方的成本管理依然沒(méi)有做到會(huì )計化處理，“粗放”型的項目資金管理模式并不少見(jiàn)?；蛘呤橇饔谛问?，制度約束不夠，一些需要簽署合同的沒(méi)有及時(shí)簽訂造成的日后的相互扯皮或司法糾紛。薄弱的成本核算制度造成的并不僅僅是收益的減少，對企業(yè)日后的長(cháng)遠發(fā)展將會(huì )產(chǎn)生不利影響。
1.3建筑施工中的質(zhì)量管理問(wèn)題。
建筑質(zhì)量是施工的關(guān)鍵，如果做不到建筑質(zhì)量的保證，那么這樣的施工就將是毫無(wú)意義也是沒(méi)有必要的。目前在施工過(guò)程中存在的質(zhì)量問(wèn)題主要有是否嚴格執行既定設計進(jìn)行，是不是符合國家的建筑要求，原材料的采購與使用是否嚴格按照標準等。這些問(wèn)題所涉及的具體事項在施工過(guò)程中都會(huì )對工程的質(zhì)量有著(zhù)或大或小的影響，但由于其包含的細目比較多，再加上施工場(chǎng)地的開(kāi)放性以及施工單位的分包模式等，往往很難都做到。
1.4工程施工中的人員管理問(wèn)題。
建筑工人是工程施工的具體執行者，因此他們水平的高低、素質(zhì)的好壞將直接影響到工程的施工。目前中國建筑行業(yè)的施工人員仍然以農村剩余勞動(dòng)力為主，雖然在技術(shù)方面他們不存在問(wèn)題，但是往往細節上難以做好。比如成本的節約意識，施工中的科學(xué)計劃，施工標準的具體把握等等，造成的施工成本加重、二次建造現象屢見(jiàn)不鮮。如何做好人員的科學(xué)管理與培訓對施工方來(lái)說(shuō)任重道遠。
二、工程施工中的管理問(wèn)題對策分析。
有問(wèn)題就會(huì )有解決。一項建筑工程的完工難免會(huì )經(jīng)歷很多大大小小問(wèn)題的考驗，面對問(wèn)題積極解決，對施工的順利進(jìn)行將產(chǎn)生積極影響。
2.1建筑工程施工前進(jìn)行可行性研究。
可行性研究對于施工開(kāi)展的重要性不言而喻。首先要做好項目的實(shí)地勘察，對施工場(chǎng)地的地質(zhì)構造、巖石與土壤性質(zhì)、水利條件等進(jìn)行全面的考察，為工程立項做好依據。其次，建筑施工設計在滿(mǎn)足開(kāi)發(fā)商要求的前提下要保證符合國家規定的建設程序、標準規范，爭取施工目標的順利達成。再次，合理競標。施工方要根據自己的實(shí)力進(jìn)行招投標，防止因標價(jià)過(guò)高造成的成本增加和利潤壓縮情況的出現?？偟膩?lái)說(shuō)，做好工程施工前的可行性研究分析有助于施工方做到投資、進(jìn)度、與質(zhì)量的良好結合，實(shí)現工程建設的目標。
2.2加強建筑工程施工過(guò)程中的成本控制管理。
成本控制是企業(yè)成本管理的重要組成部分，是指在對成本管理的各個(gè)方面與環(huán)節進(jìn)行有效的控制，就建筑施工來(lái)說(shuō)即為使用一定的方法將施工過(guò)程中的成本在保證施工質(zhì)量的同時(shí)做到最小化。做好建筑工程施工中的成本控制工作對于企業(yè)提升管理水平、實(shí)現利益最大化有著(zhù)重要作用。
首先，做好施工材料的的管理。施工材料是保證工程順利進(jìn)行的物質(zhì)基礎，在施工成本中施工材料采購的花費占很大比重。對于日常的材料進(jìn)場(chǎng)要做好嚴格準確地記錄，同時(shí)還要在提高它的利用率上下功夫，避免造成材料的浪費。其次，做好機械設備的合理使用。機械如塔吊、挖掘機等作為現代建筑中不可或缺的工具，主要的目的在于提高勞動(dòng)效率，減少不必要的勞動(dòng)力，在施工中盡量做到不閑置、不濫用，在發(fā)揮它的最大效能的同時(shí)減少維修保養費用支出。第三，加強對工人績(jì)效考評制度建設。對于技術(shù)過(guò)硬，吃苦耐勞的工人要及時(shí)進(jìn)行獎勵，對于懈怠工作或者違反施工規定的要進(jìn)行處罰，這樣一方面能夠改善人員的素質(zhì)，另一方面能夠達到節約人力成本的目的。最后，對于施工企業(yè)來(lái)說(shuō)中重要的還是要完善部門(mén)職能建設，特別是企業(yè)的會(huì )計核算制度，對于企業(yè)的發(fā)展壯大有著(zhù)深遠影響。
2.3重視建筑工程施工中的質(zhì)量安全。
許多工程質(zhì)量問(wèn)題往往是由施工和管理不善所造成的，例如不熟悉圖紙，盲目施工，擅自修改圖紙等。在建筑施工中要確立“質(zhì)量第一，用戶(hù)至上”原則，做到質(zhì)量事故的事前控制、事中控制，嚴格以標準進(jìn)行細致的檢查，堅持“遵守科學(xué)、公正、守法”的職業(yè)規范，確保建筑施工的順利完成。首先要做好對施工工人的管理。工程施工還是要靠人力的操作，因此對人員的管理是保證質(zhì)量的關(guān)鍵。施工前進(jìn)行嚴格的培訓，對于建筑的規格、設計要進(jìn)行細致的講解，防止亂建或者部分地方不合格的情況出現。其次做好施工材料的監管。對施工中要用到的材料質(zhì)量標準作除嚴格的規定，加強材料來(lái)源的檢查力度，對進(jìn)場(chǎng)原材料、構配件、設備和混凝土的質(zhì)量以及分項工程、隱蔽工程、工序質(zhì)量、設計變更等切實(shí)采取檢查、審核復驗、平行檢查的工作方式，嚴格執行驗收、審批程序，保證無(wú)質(zhì)量問(wèn)題材料進(jìn)工地，同時(shí)對材料的使用方法做出規定，減少材料的錯用、濫用現象。再次，加強施工方內部的管理監督機制建設。質(zhì)量控制人員要熟悉建筑工程施工的標準，做好日常施工中的監督工作，切實(shí)履行對隱蔽工程、關(guān)鍵部位、重要工序的監督、驗收職責，嚴格查處違規操作，查明原因并及時(shí)進(jìn)行改建，避免造成重大質(zhì)量事故。第四，建筑工程完工后要進(jìn)行嚴格的驗收，參照國家相關(guān)標準以及設計方案，確保無(wú)質(zhì)量問(wèn)題。
三、結束語(yǔ)。
在社會(huì )主義市場(chǎng)經(jīng)濟飛速發(fā)展的今天，建筑行業(yè)也迎來(lái)了自己的春天。但是隨之而來(lái)的還有巨大的競爭壓力，如何讓自己在競爭中求發(fā)展是所有企業(yè)都會(huì )面臨的問(wèn)題。毫無(wú)疑問(wèn)，在施工中能夠把握好成本與質(zhì)量之間的關(guān)系，對于施工方來(lái)說(shuō)有著(zhù)重要作用。
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建筑裝飾藝術(shù)可以說(shuō)貫穿人類(lèi)歷史，可以追溯到人類(lèi)文明的最早期——原始人壁畫(huà)。而近代裝飾藝術(shù)運動(dòng)發(fā)生于19世紀末的歐洲和美國。與19世紀中期發(fā)生的英美兩國的工藝美術(shù)運動(dòng)有很多相似的地方。
（1）都反對維多利亞裝飾風(fēng)格，旨在重新重視和熱衷于傳統手工藝；
（2）都喜歡采用以植物和動(dòng)物為中心的裝飾手法；
（3）影響范圍廣泛——這場(chǎng)裝飾藝術(shù)運動(dòng)在當時(shí)影響之深之廣，以至于美國和幾乎所有歐洲國家均卷入。
在這一時(shí)期，形成了幾個(gè)有意義的設計中心。第一，巴黎六人團體。此團體于18成立，自然主義是其設計風(fēng)格，并提出設計要回歸自然的口號，曲線(xiàn)和植物紋樣是其進(jìn)行設計的特點(diǎn)。其中最優(yōu)秀的設計師吉馬德，在20世紀初期，在巴黎市政府的委托下，對100多個(gè)地鐵入口進(jìn)行設計，所用原材料基本是青銅和其他金屬，將其自然主義特色發(fā)揮的淋漓盡致。第二，比利時(shí)新藝術(shù)運動(dòng)。比利時(shí)作為歐洲新藝術(shù)運動(dòng)的中心之一，涌現出了大量的杰出設計?；羲灭^是其中的代表作品。此建筑無(wú)論外觀(guān)設計，還是室內設計都曲線(xiàn)流暢，色彩協(xié)調，形象堪稱(chēng)完美。第三，西班牙新藝術(shù)運動(dòng)。安東尼高迪是此運動(dòng)的杰出建筑設計師代表，米拉公寓這一極至作品則出自此偉大的設計師之手。該公寓特點(diǎn)是自然美觀(guān)，整個(gè)設計避免使用直線(xiàn)和平面，以混凝土模具成型，內部家具、門(mén)窗等大范圍模仿動(dòng)物和植物的造型。將建筑設計打造成為一個(gè)完全的有機形態(tài)。
20世紀70年代，后現代主義裝飾設計出現，是現代主義和國際主義設計的發(fā)展。后現代主義主張恢復裝飾性，并強調裝飾性，以形成裝飾的多元化。
第一，符號性古典主義。具有裝飾細節豐富、大量采用古典建筑符號等特點(diǎn)，如由查爾斯穆?tīng)栐O計的.美國新奧爾良的意大利廣場(chǎng)，以古典拱門(mén)為廣場(chǎng)裝飾，拱門(mén)重復、交叉，形式交疊，風(fēng)格沖突，有冷嘲熱諷之感。廣場(chǎng)大水池中的半島，正中有一個(gè)空框，以及三長(cháng)方形門(mén)洞，很容易讓人聯(lián)想到古羅馬的凱旋門(mén)。
第二，原教旨古典主義。不以古典符號或者是設計細節達到裝飾效果為追求，也不以傳統和古典結構獲得古典韻味為追求，而是更多強調以古典城市布局為中心，以古典比例獲得現代與傳統的和諧。
第三，現代傳統主義。作為一種設計，現代傳統主義類(lèi)的特點(diǎn)與符號古典主義比較相似，但更加講究細節的裝飾效果，不斷豐富設計內容，往往也顯得更加艷俗和奢華。美國的建筑家邁克格里夫斯作為現代傳統主義的代表，波特蘭市的公共服務(wù)中心為其所設計，是對其設計風(fēng)格的充分體現——追求豐富的色彩以及對歷史風(fēng)格的表現。
表現主義先鋒高更和凡高身處在后印象主義中，其藝術(shù)也從浪漫、現實(shí)、印象主義甚至巴洛克中汲取營(yíng)養，又影響著(zhù)野獸、立體、綜合等主義。表現主義之父蒙克，從后印象主義和象征主義的探索中發(fā)展出自己的路子，也不乏象征性的內容、野獸派的色彩。還有兩位現代表現主義不得不提到的人物，即恩索和康定斯基，而恩索又是超現實(shí)主義和20世紀幻想派之父，康定斯基則是抽象派之父?？磥?lái)很難判斷哪位畫(huà)家、哪幅作品、哪個(gè)時(shí)期是表現主義的，而各種主義更多是藝術(shù)批評中運用的公式或標簽，更應是一個(gè)概念或理念。
如果說(shuō)繪畫(huà)從對宗教的弘揚和自然的再現這一傳統中解放出來(lái)，發(fā)生變革，那么現實(shí)主義是將自然與社會(huì )結合進(jìn)行表達；印象主義是將自身的感受與自然結合進(jìn)行表達；而表現主義則是終于擺脫自然，獨立于自然之外，對人自身的內心、精神、情感、感受等的表達。而后的許多主義又脫離了人，就繪畫(huà)而繪畫(huà)，發(fā)掘繪畫(huà)世界本身的價(jià)值。從另一個(gè)方面說(shuō)，所有繪畫(huà)藝術(shù)都有“表現性”和“再現性”，兩者是相對存在的。即便如米開(kāi)朗琪羅、拉斐爾或雷諾茲、安格爾的繪畫(huà)也有表現性；如康定斯基或蒙德里安的繪畫(huà)也有再現性。
所以作為藝術(shù)運動(dòng)的“表現主義”的提出，本意是以革命者的身份與“再現”對立的立場(chǎng)，而“再現”的承載不是繪畫(huà)的再現性，它應是當時(shí)學(xué)院派古典主義、新古典主義和現實(shí)主義等既有藝術(shù)。一般認為“表現主義”一詞在19被《狂飆》雜志正式使用。但在這之前，1880年就有批評家用“表現主義者”來(lái)描述表現自身情感的現代畫(huà)家。
19在巴黎舉辦的畫(huà)展上，畫(huà)家茹利安奧古斯特埃爾維以《表現主義》命名自己的油畫(huà)作品?！氨憩F主義”的產(chǎn)生是“革命者”區別“舊藝術(shù)”而創(chuàng )造出的“新藝術(shù)”的名稱(chēng)，它的本質(zhì)與現代藝術(shù)運動(dòng)“革命與實(shí)驗”是一致的?！案吒牙L畫(huà)的本質(zhì)看成是某種獨立與自然之外的東西，當成記憶經(jīng)驗中的一種‘綜合’，而不是印象主義者所認為的那種直接的知覺(jué)經(jīng)驗中的東西?！薄胺哺咴噲D用紅色和綠色為手段，來(lái)表現人類(lèi)可怕的激情?！?/p>
蒙克將內心世界的表現發(fā)揮得淋漓盡致，造型問(wèn)題是第二位的，心理方面的問(wèn)題才是第一位的。他的藝術(shù)作品表現人類(lèi)的苦難、貧困、暴力和激情。主題多暗示和寓意病痛、孤獨、恐懼、憂(yōu)郁、死亡、暴力和性欲。恩索奇特的幻想、對恐怖的探索揭示了藝術(shù)家紛亂的內心世界和感情的強烈程度，作品踐踏了形式原則以便表達主題，空間組合的雜亂無(wú)章是為描畫(huà)世界的雜亂無(wú)章?？刀ㄋ够鶑娬{純色的心理效果，渴望通過(guò)一種純“心靈性”的新藝術(shù)使世界更新。繪畫(huà)本身抽象的色彩與形式的和諧，必須“以觸及人類(lèi)靈魂的原則為唯一基礎”。以上五位畫(huà)家可以說(shuō)蒙克是比較純粹的“表現主義”，所以表現主義和蒙克通常一起提及，同時(shí)與表現主義一起提及的還有德國。
二、在19世紀末和20世紀初的藝術(shù)巨變中。
法國是當之無(wú)愧的中心，幾乎所有具有國際性影響的思潮都以它為中心展開(kāi)，在造就了本土藝術(shù)家的同時(shí)，它還是各國藝術(shù)家的圣地，很多藝術(shù)家到了巴黎才有了成功。但從表現主義開(kāi)始，這種與巴黎的疏離與對立有了兆頭，與法國的那種試圖建立一種世界性流行語(yǔ)言相反，表現主義強調個(gè)性和種族性，它以斯拉夫民族和北歐國家的宏大、悲憫情懷為精神依托，對所處時(shí)代的動(dòng)蕩不安有著(zhù)最細致和鐘情的表現，并以悲劇的形式面貌和氣質(zhì)為其總體的特征?？陀^(guān)上講蒙克的影響對表現主義在德國的重大發(fā)展有著(zhù)相當的貢獻，但表現主義在德國有最集中的表現，更重要的是主觀(guān)與精神氣質(zhì)方面的契合，德國由浪漫主義到自然主義再到表現主義，都體現出了一種敏感、激蕩的民族心理情緒，這不是一個(gè)容易簡(jiǎn)單地快樂(lè )起來(lái)的民族。
除了精神氣質(zhì)的契合，還有一個(gè)理論背景，新康德派哲學(xué)家菲德勒大概是第一個(gè)認識到作品是“內在需要”所產(chǎn)生的評論家，他認為藝術(shù)作品本來(lái)就是藝術(shù)家獨特的視覺(jué)知覺(jué)對象，以他的選擇能力所得出的自由形式，還有“移情作用”這一理論得出的色彩、線(xiàn)條、形狀或空間，都是一種特定情緒特征的提示。隨后沃林哲認為現代藝術(shù)家在走向對自然的有選擇性的組合或抽象的“內在的不可抗拒的沖動(dòng)”。橋社、青騎士等眾多德國畫(huà)家將這些理論、觀(guān)念充分強調和實(shí)踐。
20世紀初德國有“橋社”和“青騎士”等藝術(shù)團體?！皹蛏纭笔敲煽说淖冯S者，成員基本都出生于普通家庭，其作品給予普通人同情；驚訝大城市的'魔力同時(shí)又表達身在其中的焦慮；熱衷表現舞蹈的瞬間，這可能與他們的15分鐘素描法訓練有關(guān)；此外在藝術(shù)上融合了非洲藝術(shù)的一些元素?！扒囹T士”的作品更為抽象，他們對內在精神和情感更感興趣，并試圖用視覺(jué)的形和色來(lái)表達，可謂純“心靈性”的新藝術(shù)。德國表現主義藝術(shù)家普遍有“革命”色彩，強烈要求變革已有的藝術(shù)形式，規模宏大的敘事性題材極少出現，而經(jīng)過(guò)簡(jiǎn)化和夸張的人物、風(fēng)景和景物大量涌現。其作品傾向表達痛苦、絕望、緊張、狂喜之類(lèi)的極端情感。雖然20世紀初德國大部分表現主義畫(huà)家在畫(huà)面上始終沒(méi)能走出蒙克、凡高、高更、馬蒂斯等現代藝術(shù)巨匠的陰影，但他們的堅持是值得肯定的。
德國表現主義藝術(shù)家們的作品所展現出的藝術(shù)個(gè)性還是非常強的，同時(shí)他們各自的藝術(shù)主張也有所不同。就不同歷史時(shí)期來(lái)看表現主義藝術(shù)特征上都存在著(zhù)很大的差異。今天對表現主義的追溯，德國畫(huà)家的光輝甚至掩蓋了蒙克，原因之一是德國文化領(lǐng)域對德國表現主義持之以恒的強勢宣傳。20世紀有理論家把德國的表現主義追溯到16世紀的丟勒，不知是不是想擺脫挪威的蒙克和法國的印象主義而歸宗到德國。從蒙克到第一次、二次世界大戰之間，再從二戰后到20世紀60年代的新表現主義，表現主義的畫(huà)家們努力推動(dòng)表現主義在各自國家的發(fā)展和成熟，并將影響擴展到巴西、墨西哥、西班牙、瑞士、美國和意大利等地。從20世紀20年代表現主義開(kāi)始被介紹到中國，再到90年代陸續有油畫(huà)家獲得實(shí)踐成功，表現主義作為一種手法和一片開(kāi)拓出來(lái)的觀(guān)念領(lǐng)域，似乎至今仍有它的余續。
裝飾工程的設計具有藝術(shù)性，設計人員應有較高的綜合素質(zhì)，才能設計出完美的作品，但是就目前裝飾建筑市場(chǎng)的情況來(lái)看，設計人員綜合素質(zhì)參差不齊，一些設計人員專(zhuān)業(yè)能力較低，而且很多設計人員都缺乏經(jīng)驗，致使裝飾設計不夠科學(xué)合理，甚至在施工前不能完成設計，導致施工延誤。這種現象不僅使裝飾建筑的整體性和藝術(shù)性分離，還會(huì )造成裝飾工程造價(jià)失控，從而造成企業(yè)經(jīng)濟上的損失。
1．2設計深度不夠、圖紙不詳。
裝飾工程施工人員根據施工圖紙進(jìn)行施工，因此工程施工時(shí)需要詳細的施工圖紙，如果施工人員沒(méi)有詳細的圖紙盲目的施工，會(huì )缺少詳細的施工預算，導致與實(shí)際造價(jià)不符。
1．3新材料、新工藝、新技術(shù)的出現。
隨著(zhù)我國經(jīng)濟的不斷發(fā)展，我國傳統的材料、工藝和技術(shù)不能滿(mǎn)足裝飾工程的發(fā)展，因此新材料、新工藝、新技術(shù)的出現，使裝飾工程得到了進(jìn)一步的發(fā)展，但是同時(shí)也影響著(zhù)裝飾工程設計階段的工程造價(jià)管理。具體表現在兩方面:一是對新材料、新工藝、新技術(shù)了解的不夠深入，出現浪費材料的現象。設計人員為滿(mǎn)足自身利益，過(guò)于追求新材料、新工藝、新技術(shù)，另外在設計時(shí)沒(méi)有結合工程實(shí)際的情況，造成工程造價(jià)管理的缺失;二是由于新材料、新工藝以及新技術(shù)的出現，與工程造價(jià)計價(jià)依據不能同步進(jìn)行，從而影響裝飾工程設計階段的工程造價(jià)。
1．4設計費用高。
裝飾工程設計階段相對于其它工程費用較高，勢必會(huì )提高裝飾工程設計階段的工程造價(jià)。
2裝飾工程設計階段工程造價(jià)管理措施。
裝飾工程設計段工程造價(jià)管理的措施，應從設計招標、限額設計、加大設計深度以及設計人員的綜合素質(zhì)等方面進(jìn)行分析，抓住建筑裝飾工程設計階段的工程造價(jià)管理的要點(diǎn)，把工程造價(jià)控制在合理的范圍之內。
2．1推行設計招標。
施工招標應根據完善的設計施工圖和說(shuō)明來(lái)實(shí)施，隨著(zhù)工程市場(chǎng)的變化和競爭條件進(jìn)行調整，并經(jīng)過(guò)多方的洽談選擇合理的價(jià)格，投標方案應包括設計經(jīng)濟性，同時(shí)作為投標方案經(jīng)濟性的評分標準，并通過(guò)對投標方案的對比、分析，選擇合理的投標方案，選擇技術(shù)方案應通過(guò)對比的方法，選擇功能合理、價(jià)格經(jīng)濟，同時(shí)能夠滿(mǎn)足最終投資效益的技術(shù)方案，加強設計方案在投資規模、材料以及設計風(fēng)格的全面分析，使設計方案更加的完善。
2．2推行限額設計。
推行限額設計，設計人員首先應充分了解國家的現行的計價(jià)規定，并掌握相關(guān)材料的預算價(jià)格，并且結合設計概算，把投資控制在限額內;其次，在滿(mǎn)足各專(zhuān)業(yè)功能的基礎下，按照專(zhuān)業(yè)分配進(jìn)行限額的控制設計，有助于技術(shù)和施工圖設計的不合理因素的減少;最后，對投資限額內的各個(gè)方案進(jìn)行分析和篩選，加強設計人員的工程造價(jià)意識，并使設計方案更加科學(xué)合理。
2．3加深設計程度。
加強設計深度，應細化設計，按照標準圖集在圖紙上把詳細做法標注出來(lái)，隱蔽工程的設計應為施工人員提供細部和節點(diǎn)樣圖，施工中的材料、品種、規格在圖紙中標注出來(lái)，并協(xié)調好圖紙和專(zhuān)業(yè)間圖紙的有序性，利用外部條件的銜接，提高設計質(zhì)量，避免完工后出現的變更和索賠，在超出投資的情況下，應和投資方進(jìn)行協(xié)商和溝通，替換裝飾材料，降低工程投資。
2．4設計變更的處理。
由于裝飾工程的設計變更對工程造價(jià)有重要影響，同時(shí)涉及到的設計變更和經(jīng)濟簽證也比較多，因此應慎重處理設計變更，從而有效合理的控制造價(jià)。在發(fā)生變更時(shí)，設計單位進(jìn)行簽證、監理工程師進(jìn)行簽認，監理方應認真審核、分析變更請求，明確變更原因，以及變更對投資方的影響，從而整體上控制工程造價(jià)，另外對變更應進(jìn)行匯總，有利于掌握變更的動(dòng)態(tài)，從而控制工程造價(jià)。
2．5嚴格審查招標文件。
應嚴格審查招標文件中招標項目，包括材料數量、品牌、規格型號、工程付款方式等，把不能確定的物品價(jià)格列為暫定價(jià)格，如藝術(shù)品等，但在結算時(shí)應按照實(shí)際價(jià)格進(jìn)行決算;在采用工程量清單招標時(shí)，投標總價(jià)在原則上應在投資方概算總價(jià)范圍內，并對工程量清單招標文件中的項目進(jìn)行合理拆分，對于難做的部位的做法應做出注視，在清單中計算難度較大的項目應簡(jiǎn)化，再進(jìn)行計算報價(jià)。
2．6嚴禁中介參與。
我國的工程造價(jià)中介組織發(fā)展晚，并且行為不夠規范，還存在許多問(wèn)題，對于裝飾工程的新興行業(yè)，施工技術(shù)、方法和要求上得到了更進(jìn)一步的發(fā)展，因此中介組織已經(jīng)不能滿(mǎn)足其要求。裝飾工程造價(jià)人員可以通過(guò)學(xué)習和培訓，不斷的提高自己，，從而促進(jìn)裝飾工程造價(jià)人員整體的發(fā)展水平。
2．7加強圖紙的審核和比較。
設計圖紙審核是裝飾工程設計階段的關(guān)鍵，因此在審核時(shí)不僅對圖紙間的銜接進(jìn)行審核，還要保證各專(zhuān)業(yè)間圖紙和投資相關(guān)內容的吻合，若出現超出投資概算，應與各部門(mén)進(jìn)行協(xié)調和配合，調整超出的部分，降低設計變更的可能性;另外在設計方案的選擇上應進(jìn)行綜合評價(jià)，功能、環(huán)境以及投資等方面。
2．8合理選擇單位和設計方案。
進(jìn)行招投標前，應對參加招標的單位進(jìn)行審核，通過(guò)建設行政主管部門(mén)，對參標的單位進(jìn)行資質(zhì)的審核，并對其裝飾工程的業(yè)績(jì)量進(jìn)行評定分析，投資方也可以去施工現場(chǎng)進(jìn)行勘察，對所有的參標單位都有了解，方可進(jìn)行招投標，對參標單位所報的設計方案，要兼顧造價(jià)和技術(shù)兩方面，將兩者進(jìn)行有機的結合。
3結語(yǔ)。
近幾年建筑裝飾行業(yè)在我國發(fā)展迅速，與此同時(shí)建筑裝飾工程的造價(jià)管理工作也越來(lái)越受到重視，筆者在此分析了建筑裝飾工程設計階段造價(jià)管理問(wèn)題，并提出了措施建議，希望對相關(guān)工作有所幫助，在以后的發(fā)展中，建筑裝飾工程設計階段造價(jià)管理水平勢必會(huì )不斷提高，促進(jìn)企業(yè)的實(shí)際效益，推動(dòng)企業(yè)的穩定發(fā)展。
摘要：
藝術(shù)、景觀(guān)、建筑三者之間存在著(zhù)密切的聯(lián)系。
三者雖相互影響、相互學(xué)習，由于知識體系不同，設計師們接受的訓練不同，三者呈現出的作品仍然存在差異。
本文將從設計過(guò)程到最后作品的呈現來(lái)展現出三種藝術(shù)的差異，以及對于它們產(chǎn)生的思考。
關(guān)鍵詞：
大地藝術(shù)。
景觀(guān)設計。
建筑設計。
場(chǎng)地精神。
學(xué)生建造。
1實(shí)地建造。
在同樣的場(chǎng)地條件，同樣的材料要求下，在學(xué)生建造活動(dòng)中，3種不同的作品對場(chǎng)地不同的理解展現出了很大的區別。
在“東南大學(xué)三校聯(lián)合學(xué)生建造活動(dòng)中，不同學(xué)科的參與，呈現出了3種風(fēng)格迥異的作品，分別體現出了大地藝術(shù)、景觀(guān)設計以及建筑設計的特色。
大地藝術(shù)的作品充滿(mǎn)視覺(jué)沖擊力，結構自由隨性。
景觀(guān)設計作品與場(chǎng)地有很大的關(guān)聯(lián)性，和場(chǎng)地對話(huà)。
建筑設計的作品很完整，自成體系，結構完整。
2大地藝術(shù)。
大地藝術(shù)誕生于20世紀60年代晚期，引導人們關(guān)注自然，注重生態(tài)，堅持可持續發(fā)展原則。
大地藝術(shù)通常都是宏大壯觀(guān)的，讓人發(fā)自肺腑的感到對大自然的崇拜、敬畏。
大地藝術(shù)的創(chuàng )作主要受到藝術(shù)的影響，和許多藝術(shù)創(chuàng )作一樣，支配創(chuàng )作者的是激情、靈感。
在實(shí)際建造中，區別于建筑學(xué)科學(xué)生嚴謹有控制性的設計建造，它的設計及建造過(guò)程是自由的。
甚至沒(méi)有完全的圖紙，就在一次次的手動(dòng)實(shí)驗和調整中落成。
3景觀(guān)設計。
景觀(guān)(landscape)：是指土地及土地上的空間和物體所構成的綜合體。
它是復雜的自然過(guò)程和人類(lèi)活動(dòng)在大地上的烙印。
景觀(guān)設計體現了人對自然的認知，用自己的審美，針對自己的需求，將自然材料作為要素，營(yíng)造出適合人類(lèi)活動(dòng)的環(huán)境。
同時(shí)，在建筑和環(huán)境中，景觀(guān)還起到一個(gè)緩沖作用，協(xié)調兩者，平衡人與自然的關(guān)系。
在建造中，景觀(guān)學(xué)科的學(xué)生作品也充分體現出了這種特征。
在和環(huán)境的交流對話(huà)上，景觀(guān)學(xué)科學(xué)生的作品最突出。
即使在一個(gè)小構筑物中也體現了人對自然地改造，希望人們的活動(dòng)可以通過(guò)放置的構筑物產(chǎn)生改變，有意識地引導人的活動(dòng)。
同時(shí)也體現了它在協(xié)調人與自然關(guān)系中起到的作用。
在山間的小路上放置了這個(gè)作品，使路的視覺(jué)效果沒(méi)有那么強烈突兀，非常柔和地緩解了路與綠色植被的沖突，通過(guò)設計協(xié)調人與自然的關(guān)系。
建筑的產(chǎn)生體現了人和自然的斗爭。
為了對抗寒風(fēng)、雨水，人們必須搭圍合的構筑物來(lái)保暖，久而久之，不同形狀、不同材料地綜合使用豐富了構筑物的造型，建筑誕生了。
建筑在這三者之中無(wú)疑是體量感，造型感最能得到體現的。
建造中，建筑學(xué)科學(xué)生的作品充分體現了這一點(diǎn)。
在設計過(guò)程中十分嚴謹，對節點(diǎn)、結構的研究思考非常透徹。
在建造過(guò)程中，也是充滿(mǎn)了控制力，每一個(gè)步驟都是在人的控制掌控之下，一步一步將構筑物呈現。
在最后的成品中，它的結構最為完整，自成一體系。
讓人覺(jué)得無(wú)論放置在什么環(huán)境中都可以，沒(méi)有和環(huán)境發(fā)生過(guò)多聯(lián)系。
它向我們展示的主要是結構的美感，設計的控制力。
5總結。
在一次建造中，在同樣的環(huán)境中，3種作品的展現體現出3個(gè)學(xué)科的區別。
建筑學(xué)強調人的控制，強調人在設計中的重要性，作品完整，不需要自然的參與，自成體系。
景觀(guān)設計則是通過(guò)人的設計，人造構筑物的安置協(xié)調人類(lèi)改造和大自然的巨大差異，它的主要作用是協(xié)調人與自然的關(guān)系，柔化尖銳矛盾同時(shí)也改造自然使之適合自己需求。
而大地藝術(shù)卻是在通過(guò)自身的視覺(jué)沖擊來(lái)引發(fā)人們思考，不存在什么實(shí)用意義，卻是為了喚醒人們精神上的共鳴而存在。
在倡導綠色生態(tài)設計的今天，三者在以后的發(fā)展中，勢必會(huì )有更多的交集。
建筑將更加注重與自然的融合對話(huà)，景觀(guān)會(huì )更加注重對自然的利用以及對建筑外環(huán)境的.改造，大地藝術(shù)將會(huì )出現更多好的作品，讓人們對人與自然關(guān)系做出更深入的思考，給建筑設計和景觀(guān)設計帶來(lái)源源不斷的靈感和啟發(fā)。
首先，客戶(hù)在和裝飾單位簽訂裝飾工程合同時(shí)，由于裝飾單位的信譽(yù)差別、裝飾工程的差別、所用裝飾材料和裝飾工藝的差別等，都會(huì )造成裝飾單位收取費用的不同。當前，國家在裝飾單位工程收取費用上仍然沒(méi)有一個(gè)統一的定額標準，造成最終客戶(hù)付出的費用遠遠高出最初預算的費用，也給客戶(hù)的工程造價(jià)管理帶來(lái)麻煩。
2解決措施。
針對當前裝飾工程預算造價(jià)控制中存在的諸多問(wèn)題，本文提出如下解決措施。
選擇合理的預算方法選擇合理的預算方法，得出合理的預算方案是應對當前裝飾工程預算造價(jià)過(guò)程中諸多問(wèn)題的第一步。在簽訂裝飾合同之前，客戶(hù)應該對裝飾單位收取的費用有一個(gè)清晰的了解，其費用包括裝飾單位的人工費用、材料涉及耗損費用、機械涉及耗損費用、設施費用和綜合費用。其中，裝飾單位的人工費用是指裝飾單位在工程中消耗的人力，材料涉及耗損費用是指在施工過(guò)程中使用的材料以及材料耗損造成的費用，機械及損耗費用是指在施工過(guò)程中使用機械以及機械耗損造成的費用，設施費用是指為建筑物添置相關(guān)設施的購買(mǎi)費用，綜合費用是指裝飾單位的綜合管理費用以及其他的利潤和稅金等?？蛻?hù)在造價(jià)管理中應該重點(diǎn)關(guān)注裝飾單位的材料費用、設施費用和相關(guān)的耗損費用。
加強對裝飾工程使用材料的控制裝飾工程使用材料的質(zhì)量和價(jià)格的變化，是造成預算工作出現失誤，造價(jià)管理不符合客戶(hù)要求的主要原因之一?？蛻?hù)在查看裝飾單位的材料價(jià)格報單時(shí)，應該盡量加強對裝飾材料價(jià)格的控制，根據自身的實(shí)際情況選擇適合工程的裝飾材料，用戶(hù)可以盡量選擇新型的綠色環(huán)保材料，既保護了建筑居住環(huán)境，也合理控制了裝飾工程材料的費用。
加強溝通和監控客戶(hù)加強與裝飾單位在工程施工期間的溝通，確保裝飾單位在工程中的施工費用符合工程和客戶(hù)的要求。監督裝飾單位在工程施工過(guò)程中的材料購買(mǎi)和消耗、勞動(dòng)力分配、機械使用以及其他資金的使用情況，保證裝飾單位不存在虛報或者高報材料價(jià)格等問(wèn)題，最終實(shí)現對裝飾工程的成本控制。
3結語(yǔ)。
客戶(hù)應該采取合適的預算方式，包括對定額法、包工包料綜合報價(jià)法以及包工不包料報價(jià)法的綜合選擇和使用。其中，定額法是指合同雙方按照當前行業(yè)的定額標準以及工程施工面積來(lái)綜合討論預算金額的多少，但這種方法受到行業(yè)價(jià)格變動(dòng)以及新技術(shù)新設備的沖擊，工程施工過(guò)程中變化較大；包工包料綜合報價(jià)法是指裝飾單位負責工程整體的人工費用、機械費用、材料費用以及綜合費用等，預算工作也全部交由裝飾單位全權處理；包工不包料報價(jià)法是指裝飾單位根據設計圖紙的裝飾材料做法，僅僅報人工費用和機械費用，裝飾材料由客戶(hù)自行購買(mǎi)，對材料的要求由客戶(hù)和裝飾單位共同協(xié)商確定。一般客戶(hù)可以根據自身對建筑材料市場(chǎng)和裝飾單位的信譽(yù)與質(zhì)量的了解來(lái)綜合選擇相應的預算方法，得出符合工程實(shí)際的預算金額。因此，客戶(hù)應該在裝飾工程的施工過(guò)程中，做好預算控制工作，采取相應的解決措施，保證預算目標的完美實(shí)現。
編者按：本論文主要從古代中國和埃及的卷草紋飾；古代希臘和羅馬的卷草紋飾等進(jìn)行講述，包括了古埃及人最先創(chuàng )造了紀念性建筑，他們用極其耐久的石頭建造神廟和陵墓、富于韻律、節奏鮮明的植物卷草紋，在希臘建筑裝飾中形成一道美麗的風(fēng)景、東西方不同的文化背景，使建筑裝飾具有不同的特點(diǎn)，基于人類(lèi)精神情感的某些共性等，具體資料請見(jiàn)：
論文摘要：本文由建筑裝飾中的卷草紋談起，從比較文化的角度對東西方建筑裝飾的差異進(jìn)行分析，探討建筑裝飾在不同的民族、地區和時(shí)代所體現出的不同精神內涵和文化特征，使我們從更廣泛的角度認識東西方裝飾文化。
建筑裝飾的形式和內容十分豐富，潛在的精神象征意義博大精深，我們從建筑裝飾的形式中選取植物紋樣——卷草紋作為切入點(diǎn)，以比較文化的角度對東西方建筑裝飾的差異進(jìn)行分析，探討建筑裝飾在不同的民族、地區和時(shí)代所體現的不同的精神內涵和文化特征。
植物紋樣在世界各國的建筑裝飾中大量存在，其中卷草紋是不同文化形態(tài)中最具代表性的植物裝飾紋樣，卷草紋的首次出現，對裝飾藝術(shù)史有著(zhù)極大的意義。東西方的卷草紋裝飾，彼此具有內在的聯(lián)系。對于卷草紋究竟屬于何種植物，不同地區有不同的理解，從形式和構成規律方面看它們非常相似，都以植物藤蔓為紐帶，互相交錯，以葉片為點(diǎn)綴，穿插少量花蕾，具有連續性。無(wú)論東方的忍冬紋還是西方的莨苕紋，都以線(xiàn)條的生動(dòng)構成有機紋樣，使人們感受到一種植物紋樣風(fēng)格化和生成過(guò)程中所承載的人類(lèi)情感。
一、古代中國和埃及的卷草紋飾。
中國的卷草紋樣出現于公元300年前后，在宮殿、廟宇等建筑裝飾中較為常見(jiàn)。中國卷草紋最初稱(chēng)為忍冬草紋樣，隨佛教一起傳入中國，多少帶有宗教的含義。任何宗教性質(zhì)的符號，只要具有藝術(shù)的潛能，都能隨著(zhù)時(shí)間而成為主要的或純粹裝飾性的母題。當一個(gè)母題因為與宗教意義有關(guān)而被頻繁地在各種領(lǐng)域中特別是建筑上運用時(shí)，就會(huì )產(chǎn)生定式。忍冬紋以及與之同源的蓮花紋樣一起，在南北朝時(shí)期得到廣泛發(fā)展，主要體現在當時(shí)的石雕、壁畫(huà)等裝飾中。南北朝時(shí)期的裝飾藝術(shù)具有極強的超現實(shí)主義風(fēng)格，這種風(fēng)格的形成與當時(shí)的社會(huì )背景有著(zhù)不可分割的關(guān)系，漢滅亡后，三國鼎立，數年戰亂，人民生活苦不堪言，渴望擺脫現實(shí)進(jìn)入美好的精神境界，此時(shí)佛教傳入中國，各地開(kāi)窟造像，敦煌莫高窟便始于此時(shí)。這種風(fēng)格對卷草紋的形成和發(fā)展產(chǎn)生了一定的影響，使之具有自由、隨意、唯美的特點(diǎn)。忍冬紋的特征為三瓣葉或四瓣葉圖形，以富有變化的組織形式構成有節奏的圖案，其中有單獨紋樣、二方連續、四方連續等不同構成形式。隨著(zhù)時(shí)代的發(fā)展，卷草紋不斷變化，這種最初的宗教裝飾符號，其原始的含義逐漸被淡化，到唐代演變出更加豐富的形式。唐代建筑裝飾風(fēng)格華麗富貴，卷草紋樣與葡萄、蓮花、石榴、牡丹、寶相花以及祥禽瑞獸等紋樣相融合，創(chuàng )造出極富理想主義色彩的植物裝飾形象，以其流暢舒展的風(fēng)格用于建筑的石雕、木雕、藻井、門(mén)飾、壁畫(huà)等方面。
古埃及人最先創(chuàng )造了紀念性建筑，他們用極其耐久的石頭建造神廟和陵墓。古埃及藝術(shù)是最先把植物的形象加以改變，使之成為裝飾形式的，有兩種植物與埃及文化緊密相連，即蓮花和紙莎草。古埃及的卷草紋樣以蓮花、棕櫚、紙莎草為主題構成藤蔓，花和花蕾點(diǎn)綴在卷曲的莖葉之間，形成優(yōu)美的曲線(xiàn)，這種紋飾被認為是卷草裝飾的基礎。蓮花和紙莎草生長(cháng)于尼羅河岸邊，蓮花象征美好，紙莎草可用于書(shū)寫(xiě)，與人民生活息息相關(guān)，它們在埃及文化中具有特別的意義，常用于建筑柱頭、柱身、壁畫(huà)、門(mén)楣等裝飾。埃及建筑裝飾本質(zhì)上是象征性的，是東方文化中將宗教與政治結合起來(lái)的強有力代表，它們不僅僅是純粹的裝飾，更是為了表達民族自身的觀(guān)念、情感和思想。
二、古代希臘和羅馬的卷草紋飾。
富于韻律、節奏鮮明的植物卷草紋，在希臘建筑裝飾中形成一道美麗的風(fēng)景。雖然其淵源來(lái)自古代東方，但在希臘人這里被賦予了形式美。古希臘羅馬的卷草圖案，多用于柱子的裝飾。古代希臘包括希臘半島、愛(ài)琴海諸島、小亞細亞沿岸、意大利南部及西西里島五大部分，經(jīng)歷了荷馬時(shí)期、古風(fēng)時(shí)期、古典時(shí)期和希臘化時(shí)期等不同歷史階段，古希臘文明及愛(ài)琴文明，是西方文明的搖籃。西方的卷草紋主要以莨苕葉和葡萄紋為基礎，組成彎曲的藤蔓，用于建筑裝飾。莨苕最初是生長(cháng)在地中海沿岸的一種低矮的多年生草本植物，在西方，“莨苕樹(shù)”以其生命力特別旺盛，象征重生、復活而被崇拜和敬仰。古希臘羅馬的神殿建筑多采用莨苕葉造型進(jìn)行裝飾，科林斯式柱頭便以莨苕葉造型雕刻而成，象征神殿永存萬(wàn)世，如雅典利斯克拉底紀念碑的科林斯柱頭裝飾，以及厄瑞克忒翁神廟的柱飾、門(mén)楣、門(mén)框等建筑裝飾，都是以莨苕葉為基礎，以柔美流暢的卷草造型進(jìn)行裝飾。莨苕葉紋飾后來(lái)發(fā)展為羅馬卷草紋，這種形象奇異、卷曲而充滿(mǎn)生命力地向周?chē)煺沟娜~子，影響了阿拉伯藤蔓的形成（阿拉伯藤蔓演化為阿拉伯寺院的裝飾花紋，具有生機盎然的氣勢和無(wú)限擴張的活力）。古希臘羅馬建筑裝飾中，葡萄卷草紋也很常見(jiàn)，以橫向延伸的莖為基礎，兩側安排葡萄和葡萄葉。葡萄卷草紋是由波斯傳向西方的，因其象征豐收、多產(chǎn)和幸福而被人們所喜愛(ài)，在西方與莨苕卷草紋一樣，逐漸成為主導型的植物裝飾紋樣，大量使用于建筑裝飾。
東西方不同的文化背景，使建筑裝飾具有不同的特點(diǎn)，基于人類(lèi)精神情感的某些共性，不同文化又產(chǎn)生種種奇妙的聯(lián)系與融合。卷草紋作為不同文化形態(tài)最具代表性的植物裝飾紋樣，涵蓋了東西方文化的相互滲透及發(fā)展演變。從比較文化的角度對東西方建筑裝飾進(jìn)行分析比較，能夠使我們從社會(huì )、歷史、政治、經(jīng)濟、心理等更廣泛的角度認識建筑裝飾文化。
在這樣的條件下，建筑裝修施工也隨之迅速發(fā)展，建筑裝修技術(shù)也從以往的單一裝修的基礎上演變成多種風(fēng)格、多種材料等多種選擇的裝修模式，可以說(shuō)我國的建筑裝修行業(yè)取得了質(zhì)的飛躍。然而，我們也應該看到，由于一些客觀(guān)原因，導致當前傳統的建筑裝修技術(shù)管理方面仍然存在一些問(wèn)題。在一些建筑裝修過(guò)程中時(shí)常會(huì )出現一些質(zhì)量問(wèn)題，導致裝修施工在竣工后的一段時(shí)間內出現如裂縫、起皮、地板翹起、石材脫落、管路滲漏甚至線(xiàn)路短路等情況。同時(shí)，在建筑裝修領(lǐng)域也出現一些招投標暗箱操作、工程分包過(guò)度等等不良現象，這無(wú)疑給建筑裝修施工技術(shù)管理帶來(lái)諸多不利影響，嚴重損害裝修施工的整體質(zhì)量，也給居民入住埋下巨大的安全隱患。
2建筑裝修施工技術(shù)管理中存在的問(wèn)題。
就當前我國建筑行業(yè)裝修施工既是管理方面而言，在建筑裝修的一些環(huán)節仍存在著(zhù)一些問(wèn)題，這些問(wèn)題正嚴重影響這整體行業(yè)的健康發(fā)展，也對居民居住的滿(mǎn)意度造成了一定的影響。大體來(lái)說(shuō)，主要有以下幾個(gè)問(wèn)題。
施工工期較長(cháng)，總成本較高。
雖然當前國內建筑裝修行業(yè)取得了一定的發(fā)展，但是相比于建筑施工而言，仍然存在裝修施工工期長(cháng)的情況。一些建筑裝修工程隊由于裝修技術(shù)管理的不成熟，從業(yè)人員專(zhuān)業(yè)技術(shù)不高等原因，導致裝修施工計劃的不周全、施工人員自由散漫、各施工各環(huán)節銜接不好等情況出現，不僅造成了整個(gè)施工周期過(guò)長(cháng)，并且在建筑裝修質(zhì)量上也非常不穩定，時(shí)常出現返工返修的情況，這無(wú)疑在拖延了整個(gè)工期拖了整個(gè)施工工程的工期的同時(shí)也造成了大量的材料浪費，增加了不必要的施工成本。
施工造價(jià)較高，勞動(dòng)量較大。
由于當前國內建筑裝修行業(yè)在技術(shù)管理水平方面較發(fā)達國家仍由一定的差距，先進(jìn)的技術(shù)管理方法仍未完全普及，這就在很大程度上制約的整個(gè)行業(yè)的發(fā)展，造成施工造價(jià)高、勞動(dòng)力使用量過(guò)大的情況出現。在多數地區的建筑裝修施工中，施工人員技術(shù)水平低、裝修工藝落后、勞動(dòng)量大的現象普遍存在。在裝修施工作業(yè)難度上由于存在干法作業(yè)少，濕法作業(yè)多的客觀(guān)情況，這也直接的導致了整體施工難度較大，使施工人員不得不去適應艱苦的施工條件，忍受過(guò)長(cháng)的勞動(dòng)時(shí)間。
3加強裝修施工技術(shù)管理的對策。
作為該行業(yè)的從業(yè)人員，我們應該切實(shí)重視存在的問(wèn)題，從以下幾個(gè)方面坐騎，推動(dòng)整個(gè)行業(yè)健康發(fā)展。
規范相關(guān)人員的權責，優(yōu)化建筑裝修施工環(huán)境。
建筑裝修行業(yè)要建立健全各級技術(shù)管理機構與技術(shù)責任機制，明確各級技術(shù)管理人員的權責。通過(guò)從管理人員到施工人員的權責明確來(lái)強制的約束他們切實(shí)對自身工作負起責任，保證工作質(zhì)量，提高工作效率。同時(shí)，可不定期地組織以技術(shù)負責人為核心的相關(guān)技術(shù)管理人員學(xué)習現行規范、標準，從而明確施工中各個(gè)工程施工技術(shù)要求、質(zhì)量標準、施工管理、檢測及驗收等等方面內容，使裝修施工隊伍由上而下都嚴格按照規章制度進(jìn)行施工。一些有條件的建筑裝修企業(yè)還可根據自身情況制定一定的獎懲辦法，鼓勵企業(yè)人員在工作上更加努力，在技術(shù)和施工工藝上不斷的進(jìn)行創(chuàng )新，積極探索、研究及推廣新工藝、新技術(shù)的應用，不斷提高技術(shù)管理水平。
加強裝修施工質(zhì)量的檢查。
另外，還要簡(jiǎn)歷質(zhì)量檢查體系，對裝修施工過(guò)程中的工程質(zhì)量是否達標，技術(shù)資料是否齊全等方面因素進(jìn)行統一、規范、嚴格的檢查。通過(guò)實(shí)時(shí)跟蹤檢查可以對施工組織設計實(shí)施的效果，技術(shù)措施是否得當，分項工程的質(zhì)量，質(zhì)量保證資料和質(zhì)量評定記錄進(jìn)行監督與修訂，從而保證施工順利進(jìn)行，成本得到有效控制，質(zhì)量得到保證。班組互檢、個(gè)人自檢、下道工序檢查上道工序，做到及時(shí)發(fā)現問(wèn)題，及時(shí)制定措施解決問(wèn)題。
提高裝修施工技術(shù)管理人員綜合素質(zhì)。
不論各行各業(yè)，都離不開(kāi)業(yè)務(wù)能力過(guò)硬、職業(yè)道德優(yōu)秀的從業(yè)人員，建筑裝修行業(yè)也是如此。因此，針對建筑裝修施工技術(shù)管理工作中人員素質(zhì)殘次不齊、流動(dòng)性大等問(wèn)題，一方面要將培養專(zhuān)業(yè)人才作為加強建筑裝修技術(shù)管理工作的重點(diǎn)，優(yōu)化人才專(zhuān)業(yè)結構，定期開(kāi)展行業(yè)技術(shù)管理研討會(huì )，同時(shí)各建筑裝修行業(yè)還可定期舉行企業(yè)內部培訓、交流座談會(huì )，通過(guò)多種形式促進(jìn)從業(yè)人員業(yè)務(wù)水平和職業(yè)道德獲得提高；另一方面，就建筑裝修行業(yè)而言要盡快制定技術(shù)管理人員的發(fā)展規劃及實(shí)施辦法，使行業(yè)內從業(yè)人員的人才培養形成一個(gè)遠期規劃，有計劃、有重點(diǎn)的培養和選用專(zhuān)業(yè)人才，從而促使整個(gè)行業(yè)的技術(shù)與管理水平得到科學(xué)、健康、有序的發(fā)展。
4結語(yǔ)。
建筑裝修施工技術(shù)管理是建筑裝修施工中的重要工作，也將直接影響到建筑裝修施工質(zhì)量的好壞。在裝修施工技術(shù)管理過(guò)程中，作為從業(yè)人員我們要切實(shí)的擔負起自身責任，遵守規章制度，提高業(yè)務(wù)水平，堅守職業(yè)道德，將裝修過(guò)程的各個(gè)環(huán)節都嚴格按照設計進(jìn)行實(shí)施，使建筑裝修施工技術(shù)管理水平不斷提高和優(yōu)化，為居民居住提供強有力的保障。
日前，建筑市場(chǎng)在我國的發(fā)展不斷加快，建筑裝飾工程越來(lái)越成為建筑工程中的一個(gè)重要環(huán)節。由于建筑裝飾市場(chǎng)的競爭激烈程度越來(lái)越高，只有提高對工程造價(jià)的重視程度，我們才能在激烈的市場(chǎng)競爭中取得勝利。要控制建筑工程的成本，提高建筑裝飾企業(yè)的利潤，使企業(yè)在市場(chǎng)中具有強大的競爭力，我們必須對工程造價(jià)進(jìn)行合理有效的管理。但在實(shí)際中，大多數建筑裝飾企業(yè)并沒(méi)有系統、全面的對工程造價(jià)進(jìn)行管理與控制，造成了利潤率的降低，限制了企業(yè)的發(fā)展。因此，工程項目的管理者必須探索新方法，切實(shí)有效的進(jìn)行建筑裝飾工程造價(jià)管理。只有這樣，企業(yè)才能創(chuàng )造更大的利潤，在激烈的市場(chǎng)競爭中拔得頭籌。
一、建筑裝飾工程項目成本組成。
建筑裝飾工程項目成本主要由以下幾個(gè)方面所組成。第一：人工成本，主要是指在建筑裝飾工程中所支付的人工工資、器具費用、勞動(dòng)力市場(chǎng)管理費、醫療保險費用等。所占比例大概為建筑裝飾工程總成本的百分之八。第二：材料成本，主要是指建筑工程中裝飾材料（包括半成品和成品建筑材料）所占支出的費用，占總支出的百分之八十左右。第三：機械成本，主要是指與項目中所用的機械相關(guān)的費用，主要包括購置費，維修保養費和折舊費等。第四：管理成本，包括在施工過(guò)程中的管理者工資，通訊費，水電費，辦公費用等。以上幾點(diǎn)包含了建筑裝飾工程項目所需的絕大多數成本，所以合理有效的控制人工成本、材料成本、機械成本和管理成本具有十分重要的意義。工程實(shí)際中，要切實(shí)有效的控制以上幾點(diǎn)成本還有很多問(wèn)題，因此必須找到問(wèn)題的所在并提出合理的解決方案。
二、控制建筑裝飾工程項目成本所存在的問(wèn)題。
（一）建筑裝飾工程在設計中成本預算不合理。
設計階段是整個(gè)工程順利進(jìn)行的重中之重，良好的設計能保證工程施工的秩序，同時(shí)有利于高質(zhì)量的完成整個(gè)工程不被返工。但在工程實(shí)際中，建筑裝飾工程在設計階段的造價(jià)管理往往不被企業(yè)管理者所重視，設計人員與工程管理者沒(méi)有進(jìn)行全面的溝通，這往往導致設計人員所設計出來(lái)的施工方案耗資巨大，在工程開(kāi)始之前就加大了工程成本。與此同時(shí)，由于企業(yè)管理者對設計人員的管理不到位，導致設計人員在設計過(guò)程中并沒(méi)有完全考慮到企業(yè)的整體利益，做出來(lái)的設計方案可行性不高，在實(shí)際施工過(guò)程出現各種各樣意料之外的問(wèn)題，延長(cháng)了工期，增加的返工的可能性，從而加大了整個(gè)工程的總成本。
（二）建筑材料種類(lèi)繁多，市場(chǎng)價(jià)格不規范。
由于建筑裝飾工程和一般工程有所不同，對不同的裝飾材料需求量很大，而市場(chǎng)上各種裝飾材料的價(jià)格差別巨大，一些商家為了追求高利潤，利用建筑材料市場(chǎng)在管理上的漏洞，出售的裝飾材料往往價(jià)格偏高，質(zhì)量偏低。不僅在無(wú)形中提高了建筑裝飾工程成本，而且降低了工程質(zhì)量。而且裝飾材料在地域上價(jià)格差距也很明顯，建筑工程造價(jià)人員很難了解到這些材料的真實(shí)價(jià)格，從而使控制工程造價(jià)變得愈加困難。企業(yè)管理者要想降低工程造價(jià)，采購到低價(jià)格、高質(zhì)量的建筑材料，就必須加強建筑材料的管理。
（三）施工管理不嚴格，定額管理不規范。
由于建設單位的管理人員管理水平不高，有些人對定額不甚熟悉，導致在定額計算時(shí)，工程量換算存在問(wèn)題，套用定額現象比較明顯。施工單位往往利用這一漏洞，提高預算成本。尤其是這種套用定額的情況，在很大程度上提高了工程造價(jià)。同時(shí)，建設單位的管理者對建筑裝飾施工的了解不到位，管理不嚴格，還會(huì )導致施工單位在選用建筑材料時(shí)以假亂真，以次充好，給建設單位造成了極大地損失。
三、建筑裝飾工程存在問(wèn)題的解決方案。
（一）加強建筑裝飾工程在設計中成本預算管理。
一個(gè)高水平的設計方案不但能提高建筑裝飾工程的質(zhì)量，使返工率降低，還可以縮短整個(gè)工程的施工周期，降低工程成本。所以加強建筑裝飾工程在設計中成本預算管理是十分必要的。第一，設計人員和造價(jià)人員的溝通必須有充分的溝通，使造價(jià)人員在設計過(guò)程中發(fā)揮自己的作用，讓設計人員有意識的降低建筑裝飾工程的造價(jià)。第二，建筑裝飾工程項目管理者必須加強監管力度，督促設計人員優(yōu)化設計方案，進(jìn)而降低工程的返工率，降低整個(gè)工程的總成本。
（二）廣泛搜集建筑材料信息，加強建筑材料的管理。
建筑材料種類(lèi)繁多，魚(yú)龍混雜，建筑裝飾工程項目管理者必須廣泛搜集建筑材料信息，時(shí)刻注意建材市場(chǎng)的變化，組織專(zhuān)門(mén)的采購人員到市場(chǎng)中進(jìn)行調研，全方位了解建材的市場(chǎng)價(jià)格。只有這樣，采購人員才能保證購買(mǎi)質(zhì)量高、價(jià)格低的建筑裝飾材料，從而降低整個(gè)工程的材料成本。不僅如此，建筑材料工程項目管理者還要加強對建筑材料的質(zhì)量監管，對于用于施工的建筑材料進(jìn)行嚴格的質(zhì)量檢查，有效控制施工質(zhì)量，降低返工率。只有這樣，降低建筑裝飾工程的成本才能進(jìn)一步得以實(shí)現。
（三）加強施工管理，避免定額混亂。
建設單位管理人員要提高自身綜合素質(zhì)，加強對整個(gè)施工過(guò)程的全面了解。在定額管理方面，管理人員更要做到心中有數，加強定額的管理強度。同時(shí)也要嚴格要求定額的質(zhì)量，加大質(zhì)檢力度。有一些新材料在額定中還沒(méi)有明確的規定，所以管理者要采取適當的方法對其進(jìn)行補充，制定出切實(shí)可行的新方案。保證定額的規范性和完整性，使造價(jià)的計算更加準確，降低工程成本。
四、結束語(yǔ)。
建筑裝飾工程是一項復雜的工程，控制工程的成本也不是一個(gè)部門(mén)能夠解決的事情。為了更好的控制整個(gè)工程的造價(jià)，在保證建筑裝飾工程施工質(zhì)量的同時(shí)縮短工期，避免返工，管理人員，設計人員，造價(jià)人員以及采購人員都要盡到自己應盡的職責，同樣也需要各個(gè)部門(mén)的相互配合，通力合作。只有這樣，建筑裝飾行業(yè)才能蓬勃發(fā)展，在將來(lái)為我們的生活更好的服務(wù)。
第一，材料的物理性質(zhì)，主要包括了材料的密度、孔隙率、吸聲性能等等，例如材料的吸聲性能是指空氣中傳播的聲波能量被吸收，從而減少噪音污染對人們生活的影響.第二，材料的裝扮性質(zhì)，主要包含材料的色彩、透明透光性、形狀尺寸大小、表面紋理等，要是能很好進(jìn)行搭配則會(huì )有一種舒心溫暖的感覺(jué)，并為室內設計增添色彩.第三，材料與水之間的關(guān)系.通常每個(gè)室內環(huán)境的部分空間對于材料有著(zhù)特殊的要求，比如說(shuō)陽(yáng)臺、廚房、衛生間等，我們要根據它所處的特殊環(huán)境采用相應的材料，才能讓使用功能和裝飾功能同時(shí)發(fā)揮出來(lái).第四，材料與力學(xué)的有關(guān)性質(zhì)，包含了材料的強度、塑性和韌性等.裝飾材料在運用的時(shí)候都會(huì )受到外力的作用，而不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的固定在那里，比如說(shuō)玻璃、陶瓷等就容易發(fā)生破碎和損壞，而鋼材、鋁材等就具有很強的韌性，一般不容易發(fā)生變形，所以我們在選擇裝飾材料的時(shí)候要注意到這點(diǎn).裝飾材料在裝飾建筑物的時(shí)候主要會(huì )體現出兩個(gè)重要的功能，即它的裝飾功能和使用功能.室內裝飾材料的裝飾功能的體現是通過(guò)它自身的色彩、紋理、形狀大小等方面體現出來(lái)的，就算是同一種類(lèi)的裝飾材料也會(huì )有不同的屬性特征，比如木材就會(huì )有很多的種類(lèi)，像杉木、水曲柳、云杉等，它們雖然同屬木材一類(lèi)，可它們表現出來(lái)的效果感覺(jué)確實(shí)千差萬(wàn)別的.也正是因為這些差別的存在，使得設計師在選材方面有了更大的選擇余地，讓設計效果更加完美，也讓我們能感受到不同的設計風(fēng)格.材料的另外一個(gè)功能即使用功能，則是至關(guān)重要的，如果一種材料失去了它的使用功能，那么它的裝飾功能也會(huì )黯然失色的.例如地磚要有耐磨、耐壓的功能，才會(huì )讓裝飾功能長(cháng)久保存.像墻面的裝飾材料，只要不強烈的碰擦不被破壞并還能繼續使用即可，但像廚房、衛生間這樣特殊的空間里，墻面材料的選擇要具有抗水、易擦洗、耐熱等功能，不僅方便了使用還突出了它的裝飾效果.所以這要求我們在關(guān)注了裝飾材料的裝飾功能同時(shí)，更應該注重它的使用價(jià)值和質(zhì)量等方面，只有兼備了這樣的功能，才能創(chuàng )造出更加完美的居住環(huán)境.
室內裝飾材料與我們日常生活的聯(lián)系是比較緊密的，我們通常會(huì )接觸到這樣幾種常見(jiàn)的裝飾材料：木材不管是在家裝還是工裝中，木材是肯定會(huì )用到的，而且它的使用率也是最廣的“.木材作為既古老又永恒的的建筑材料，以其獨具的裝飾特性和效果，加之人工創(chuàng )意，在現代建筑的新潮中，為我們創(chuàng )造了一個(gè)個(gè)自然美的生活空間”[（2]p176）.木材有著(zhù)它天然的紋理，色澤溫和、不易被折斷，更重要的是它具有很強的環(huán)保性能，受到很多人的喜愛(ài).當然當它的內部含水量發(fā)生變化時(shí)，也會(huì )出現彎曲、腐敗等，從而影響到美觀(guān)效果和使用性能，所以在平時(shí)的使用時(shí)要注意到保養維護.木材不光是使用在家具的打造上面，現在也被制成了多種合板，像隔墻、吊頂等制作上就會(huì )經(jīng)常用到.由于木材來(lái)取材樹(shù)木，所以它是一種很珍貴的裝飾材料，它主要可以分為針葉樹(shù)木材，包括柏樹(shù)、鐵杉、杉木等；闊葉樹(shù)木材包括了桉木、胡桃木、烏木、柚木等.這每種木種都有其各自的紋理、色彩特點(diǎn)，正確掌握運用這些特點(diǎn)屬性會(huì )使設計大放光彩.石材石材是一種堅硬耐用的材料,它具有各式各樣的圖案、不同的顏色以及形狀大小，而且還有耐壓、耐磨、耐臟等良好的特點(diǎn).不光能適用于室內，還可以對建筑物的外墻進(jìn)行裝飾，具有很大氣的效果，并很容易打理.石材主要可以分為人造石材和天然石材兩種：人造石材主要就是有人造大理石和人造花崗巖，它們的顏色艷麗、施工方便、強度高等特點(diǎn)，同時(shí)還有多種尺寸大小可供選擇.不僅可以適用于大型的酒店、賓館，還能用于墻面的裝飾等.而天然石材顧名思義就是指在自然的環(huán)境下，經(jīng)過(guò)風(fēng)化、日曬、沉淀等作用，使得石材獲得了天然的的紋理造型.因為它是天然形成的，所以在投入使用之前要經(jīng)過(guò)一系列的打磨、加工等程序，才能運用到實(shí)際中去，這也決定了它的造價(jià)方面是比較昂貴的，可是它的裝飾效果確實(shí)獨一無(wú)二的.陶瓷在日常的生活中，我們接觸到的陶瓷多數是關(guān)于器物方面的，殊不知它在建筑裝飾中也發(fā)揮了相當重要的作用.陶瓷是采用質(zhì)量均勻而又耐高溫的粘土制品制成，它的表面光滑且平整，具有非常好的耐水性.隨著(zhù)現如今的科學(xué)技術(shù)發(fā)展，陶瓷還被制成了帶有印花的陶瓷磚，為室內裝飾增添了一筆色彩.玻璃玻璃在我們日常生活中是一種很常見(jiàn)的裝飾材料，同時(shí)它還可以制成各種好看的工藝制品，具有很好的裝飾性能.玻璃的化學(xué)成分是很復雜的，主要有石英砂等成分.它的透明透光性能很強，并有很好的防水效果.玻璃的可塑性是很強的，隨著(zhù)科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，可以在玻璃中加入不同的顏色以及做出各種肌理和造型.在現在的設計中，玻璃制品更多是向著(zhù)裝飾等功能發(fā)展的，比如增加美觀(guān)、控制光源和噪音、調節熱量、作為隔墻隔斷等等.如果溫度過(guò)高的時(shí)候玻璃會(huì )容易發(fā)生破碎，所以在安裝使用的時(shí)候應需要注意.以上的四類(lèi)裝飾材料是我們日常接觸最多和裝飾用到的最多的種類(lèi).它們都有著(zhù)各自的優(yōu)缺點(diǎn)，并且有著(zhù)不同的屬性特點(diǎn).所以在使用裝飾材料的時(shí)候，應盡量的發(fā)揮它的優(yōu)點(diǎn)，這樣不僅能夠讓我們能有個(gè)舒心的居住環(huán)境，也能讓別人有種耳目一新的感覺(jué).
對于室內裝飾材料的運用也是有一定的原則存在的，不是隨便什么材料都能混用的，設計師只有在了解、懂得材料的真正屬性的時(shí)候才能很好的去駕馭它.更加準確的說(shuō)，裝飾材料是死的，而我們要靈活地將死的材料轉變成活的創(chuàng )造，把看似普通平凡的材料蛻變成不平凡的表現，只有這樣的創(chuàng )造設計師才是真正的設計師，裝飾材料的魅力也就被完全的展現出來(lái)了.自然的材料具有其自身特殊的紋理圖案，可以說(shuō)人工很難能制造出完全相同的，所以我們在應用的時(shí)候應盡量發(fā)揮出自然材料的特殊品質(zhì).例如木材，它的紋理有各種各樣的，可以說(shuō)是獨一無(wú)二的，我們可以因物塑性，從而取得生動(dòng)的藝術(shù)效果.同時(shí)，我們可以在不破壞自然材料本身特殊的紋理和色澤的情況下，通過(guò)打磨等方式即理性的組織方式，使得紋理更加細膩，色澤更加柔滑，也能別有一番滋味.相對于人工材料而言，我們則要充分的把握住它的屬性特點(diǎn)，并加上設計師給予它的適度感性的表現，使得最終的藝術(shù)效果附上了一層感情的效果在里面[3（]p43）.在選擇人工材料的同時(shí)，我們要嚴格根據自己的裝修風(fēng)格來(lái)選擇材料，并加上正確的施工方法、技巧，創(chuàng )造出理想的居住環(huán)境.從古至今，裝飾材料發(fā)生了翻天覆地的變化，從中也可以看出社會(huì )經(jīng)濟的發(fā)展和人民生活水平的不斷提高.相信在未來(lái)的日子里，它將會(huì )變得更加新穎，主要可以表現為這兩個(gè)方面：（一）室內裝飾材料不會(huì )再像以前那樣單一的去表現，它將是多種材料綜合的體現，因為這樣它會(huì )發(fā)展出更多的新型品種，在提高裝飾性的同時(shí)也賦予了它更多的實(shí)用性.人們在選擇的時(shí)候也有更大的空間，使得最終的創(chuàng )意效果更加新穎.（二）當社會(huì )整體的水平都提高以后，設計對材料的要求也會(huì )更加苛刻，人們更希望居住在一個(gè)環(huán)保無(wú)污染的環(huán)境里，這讓材料生產(chǎn)的過(guò)程中會(huì )注重到成分的運用，材料的環(huán)?；l(fā)展是一個(gè)必然的趨勢，它將在人們選擇裝飾材料的比重中占有很大的比重.總之，建筑裝飾材料隨著(zhù)社會(huì )整體科技水平的提高，在形體、質(zhì)感、圖案、色彩、功能等方面都會(huì )得到長(cháng)足的發(fā)展.我們在運用建筑裝飾材料的同時(shí)，要對裝飾材料進(jìn)行細分，在設計中應充分運用裝飾材料的性能，體現美感，這也是同可持續性人居環(huán)境的營(yíng)造相契合的。
1、生活化。
瓷器從本質(zhì)上講是滿(mǎn)足人們生活所需所用的器物，是實(shí)用的器皿。實(shí)用、滿(mǎn)足一定的生活基本需求，是瓷器基本屬性的重要方面?，F代設計元素的一個(gè)重要方面就是簡(jiǎn)約，其實(shí)簡(jiǎn)約就是一種生活化的體現。無(wú)論是實(shí)用性瓷器還是裝飾性瓷器，在創(chuàng )作的過(guò)程中應當充分考慮生活化這一重要因素，做到“從生活中來(lái)，回到生活中去”。
2、藝術(shù)化。
藝術(shù)性、現代性的日用陶瓷器皿，受到了現代社會(huì )的歡迎。在陶瓷界，日用瓷與藝術(shù)瓷是“水”、“油”分離，藝術(shù)瓷擺在美術(shù)館、博覽會(huì )，即使進(jìn)入家庭也是點(diǎn)綴；而與人們生活息息相關(guān)的日用瓷，數十年一個(gè)樣。生活需要美，博覽會(huì )就是倡導在使古樸的陶瓷具有使用功能的同時(shí)，將美感置于其中，這是景瓷藝術(shù)工作者不可推卸的責任。在創(chuàng )作景瓷的過(guò)程中，要充分考慮現代藝術(shù)、西方藝術(shù)的藝術(shù)化元素，如此創(chuàng )作出的景瓷作品才是符合時(shí)代特色的佳品。
3、裝飾性。
景瓷作為藝術(shù)陶瓷中的代表，其裝飾性遠遠要大于實(shí)用性。和其他工藝美術(shù)類(lèi)似，現代陶瓷對裝飾性要求較高，而現代美學(xué)對美的要求也更高，并不是一味追求孤品的美，而是追求整體美、環(huán)境美。景瓷藝術(shù)在創(chuàng )作過(guò)程中，不僅僅要對瓷器本身精雕細琢，還應當充分考慮整個(gè)環(huán)境的協(xié)調性，這樣創(chuàng )作出來(lái)的作品才能夠在自身巧奪天工的'同時(shí)做到與環(huán)境相得益彰。
4、個(gè)性化。
隨著(zhù)科技的進(jìn)步，瓷器生產(chǎn)制作不斷工業(yè)化、流水線(xiàn)化，市場(chǎng)上很多實(shí)用瓷器造型精美、品質(zhì)卓越，極大程度上滿(mǎn)足了人們生產(chǎn)生活的需要。但是千篇一律的市場(chǎng)現狀也讓瓷器藝術(shù)的美顯得很單薄，現代社會(huì )對美的追求的一個(gè)重要體現就是個(gè)性化，而現代藝術(shù)設計的一個(gè)重要元素也是個(gè)性化。景瓷創(chuàng )作過(guò)程中應認識到個(gè)性化的重要性，在對單一作品進(jìn)行創(chuàng )作的過(guò)程中，要仔細斟酌作品的風(fēng)格、造型、圖案，從而最終形成該作品本身的性格，滿(mǎn)足鑒賞人群對個(gè)性化的需求。
5、情感化。
現代藝術(shù)設計的一個(gè)重要思路就是注重藝術(shù)品與人們的情感溝通。人們在欣賞瓷器的造型、質(zhì)感、色彩、圖案、溫潤程度時(shí)，欣賞的不僅僅是瓷器本身，還能夠感受到瓷器制作者在創(chuàng )作瓷器時(shí)的心境、環(huán)境以及努力程度。從某種意義上來(lái)說(shuō)，藝術(shù)品最重要的并不是創(chuàng )作，而是在于鑒賞和品位。在制作瓷器的過(guò)程中瓷器創(chuàng )作者應當充分考慮作品與鑒賞者之間的情感溝通，這樣才能夠創(chuàng )作出傳神的、富有靈性的作品。
二、如何提升現代藝術(shù)設計元素與景德鎮陶瓷結合。
1、不生搬硬套。
東方藝術(shù)、西方古典藝術(shù)以及現代藝術(shù)都各成體系，所以在現代藝術(shù)設計元素結合的過(guò)程中，不能生搬硬套，應當考慮瓷器本身的器形、瓷器的創(chuàng )作背景以及瓷器藝術(shù)家對藝術(shù)的表達訴求。如果簡(jiǎn)單地將各類(lèi)藝術(shù)元素七拼八湊起來(lái)，最后的結果必然是毫無(wú)協(xié)調性可言的四不像作品，更何談藝術(shù)、何談美。瓷器是非常古老的工藝藝術(shù)，瓷器自身藝術(shù)元素眾多，元素標簽也很多，自稱(chēng)體系。只有對現代藝術(shù)中各類(lèi)設計元素進(jìn)行篩選和甄別，才能夠遴選出可以與景德鎮瓷器相互結合的設計元素，再通過(guò)藝術(shù)家精巧的構思，將這些現代設計元素與景德鎮瓷器有機地結合起來(lái)，這樣才能在現代藝術(shù)的大環(huán)境下彰顯瓷器的藝術(shù)、瓷器的美。
2、注重審美情趣。
在現代藝術(shù)設計元素與景瓷藝術(shù)相結合的時(shí)候，最為重要的一點(diǎn)就是要注重景瓷作品所傳達的審美情趣。在當今社會(huì )，景德鎮瓷器作為觀(guān)賞藝術(shù)，其藝術(shù)美、工藝美、情趣美的重要性不言而喻?，F代藝術(shù)體系中審美情趣多樣，并非所有的都是和景德鎮瓷器相契合，尤其是很多現代藝術(shù)設計夸張、極致、色彩，完全與景瓷的特指背道而馳，無(wú)法與瓷器本身的美相得益彰。
3、注重藝術(shù)技法。
對于任何工藝技術(shù)而言，藝術(shù)技技法都無(wú)可回避，只有正確地、專(zhuān)業(yè)的、合適的技法才能夠將其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)中的設計元素“大巧若拙”地“嫁接”到景德鎮瓷器中來(lái)。若技法粗糙、工藝簡(jiǎn)陋地將現代設計元素與瓷器相結合，最后的結果必然是貽笑大方。
三、結語(yǔ)。
陶瓷是我國傳統工藝，也是傳統藝術(shù)，在當下陶瓷制品在滿(mǎn)足基本的使用功能的同時(shí)，更多的是展示藝術(shù)的美感，滿(mǎn)足人們精神層面的需求?，F代社會(huì )是充分融合的社會(huì )，藝術(shù)門(mén)類(lèi)眾多、表現手法多樣、藝術(shù)技法體系也十分健全。正確地、得體地、藝術(shù)地將現代藝術(shù)元素雜糅進(jìn)景瓷藝術(shù)中來(lái)，能夠大大提升景瓷藝術(shù)的生命力和影響力。